中國(guó)建筑的雙重體系

前言

　　我們與我們所處的時(shí)代有一種休戚相關(guān)之感，有一種與之分享和被強(qiáng)化的精神力量，這正是人生所應(yīng)貢獻(xiàn)于時(shí)代的最令人滿意的東西。19世紀(jì)60年代后半期，馬克思發(fā)表了《資本論》，諾貝爾發(fā)明了炸藥，俾斯麥一步步地趨于控制歐洲，在藝術(shù)方面，當(dāng)時(shí)還未命名的印象派開始排除古典大師在一個(gè)模擬的深層空間運(yùn)用明暗手法，造型的傳統(tǒng)，過(guò)去所構(gòu)想的主題，一開始被一種新的藝術(shù)觀念所取代，使其自由地發(fā)展。“歐洲的舊秩序徹底崩潰了，有些東西已一去不返，即1914年以前歐洲的藝術(shù)舞臺(tái)上的統(tǒng)一，穩(wěn)定和完美的國(guó)際主義?！笨刀ㄋ够赋觯骸叭魏嗡囆g(shù)作品都是自己時(shí)代的孩子，它常常還是我們感情的母親。每個(gè)文明時(shí)期也這樣創(chuàng)造著其獨(dú)特的不可重復(fù)的藝術(shù)?！迸c歐洲出現(xiàn)“混亂狀態(tài)”至今相隔一個(gè)世紀(jì)，中國(guó)出現(xiàn)了巨大的變化。改革開放帶來(lái)的飛速發(fā)展伴隨著中國(guó)進(jìn)入21世紀(jì)。但21世紀(jì)的中國(guó)建筑仍存在著非秩序的混亂狀態(tài)，仍在繼續(xù)尋求新時(shí)代的本體發(fā)展模式。藝術(shù)的現(xiàn)代觀念是新的一代人總的表達(dá)方式。在這個(gè)意義上，要成為現(xiàn)代的就要面對(duì)生活環(huán)境中發(fā)生的一切變化適當(dāng)記載。它包括人類文明中的無(wú)意識(shí)和非理性的因素。藝術(shù)家必須自由地去重新發(fā)明空間，重新組合結(jié)構(gòu)，假如在這一切中獲得成功，那么就有可能產(chǎn)生“美的更高秩序”。人們常犯的錯(cuò)誤是總想找到一個(gè)大家共認(rèn)的絕對(duì)法則，像自然科學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)那么分明，以便在設(shè)計(jì)創(chuàng)造中容易操作。對(duì)建筑的評(píng)價(jià)存在單一“標(biāo)準(zhǔn)”，這個(gè)“標(biāo)準(zhǔn)”隨著時(shí)間，一個(gè)時(shí)期、一個(gè)時(shí)期地發(fā)生著變化。臨摹、抄襲、千遍一律是以潮流形勢(shì)出現(xiàn)的。再加上權(quán)力和金錢的作用，中國(guó)建筑的“混沌”狀況就形成了。中國(guó)建筑的發(fā)展離不開建筑師的創(chuàng)作，建筑師離不開對(duì)建筑理論的認(rèn)識(shí)。要改變建筑創(chuàng)作的“潮流”狀況，就要鼓勵(lì)建筑師的自我個(gè)性。對(duì)作品的評(píng)價(jià)也要改變，藝術(shù)本身應(yīng)當(dāng)有不同的流派。對(duì)藝術(shù)的評(píng)價(jià)就不能按當(dāng)時(shí)“潮流”的一個(gè)“標(biāo)準(zhǔn)”來(lái)決定等級(jí)。不同風(fēng)格的作品怎么劃分它的等級(jí)?作品按潮流套入了一個(gè)等級(jí)，建筑師又按行政級(jí)別加上了權(quán)力色彩，建筑創(chuàng)作的繁榮就被束縛了。建筑創(chuàng)作當(dāng)前的發(fā)展應(yīng)當(dāng)是多元的，對(duì)作品應(yīng)給寬容的態(tài)度，不然就像當(dāng)年義玄禪師被人認(rèn)為異端邪說(shuō)。是謂，一路行遍天下，無(wú)人識(shí)得，盡皆起謗。建筑的好作品怎么出世。　　由于深感中國(guó)古代建筑的光輝，隨著“潮流”多年來(lái)在設(shè)計(jì)實(shí)踐中進(jìn)行著不斷的探索。從民居的厚拙簡(jiǎn)樸中找元素，學(xué)習(xí)繼承古建，但這樣的繼承對(duì)于現(xiàn)代人的現(xiàn)代生活總是存在著局限性。常常反思這是否偏離現(xiàn)實(shí)，去創(chuàng)造一種建筑形式上的“不真實(shí)”。當(dāng)今隨著中國(guó)的發(fā)展，中國(guó)建筑師已經(jīng)和國(guó)際上的建筑師放到一個(gè)共同的平臺(tái)上，甚至有些平臺(tái)還傾向了國(guó)外?！　∽鳛橐粋€(gè)建筑師，不得不反思、探索建筑的形式。這是因?yàn)樯?。東與西，新與舊，日與夜，整潔與墮落不斷變化，不斷轉(zhuǎn)型。我們必須適應(yīng)這一變化。

內(nèi)容概要

　　《中國(guó)建筑的雙重體系（精）》中，作者將一種新的建筑體系——建筑的雙重體系，融入到大量的實(shí)際工程實(shí)踐中，達(dá)到了意想不到的效果?！吨袊?guó)建筑的雙重體系（精）》并采取理論與實(shí)踐相結(jié)合的形式，通過(guò)大量實(shí)際工程的設(shè)計(jì)資料，給讀者一個(gè)全新的角度去認(rèn)識(shí)建筑、去設(shè)計(jì)建筑。

作者簡(jiǎn)介

　　焦毅強(qiáng)　1945年生于天津，1964天津南開中學(xué)畢業(yè)。1970年清華大學(xué)建筑系畢業(yè)?，F(xiàn)為場(chǎng)景實(shí)踐工作室主創(chuàng)設(shè)計(jì)師，現(xiàn)任馬建國(guó)際建筑設(shè)計(jì)顧問(wèn)有限公司首席總建筑師。　　1996年前，注重建筑的基本功能和繼承傳統(tǒng)的建筑形式?！　?996年后，認(rèn)為建筑應(yīng)當(dāng)存在雙重體系，尤其在中國(guó)建筑上存在的雙重體系有著深刻的含義。在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中開始探討雙重體系的運(yùn)用，其作品多次獲獎(jiǎng)。

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