平面構(gòu)成設計

內(nèi)容概要

　　平面構(gòu)成屬于一種視覺形象的構(gòu)成。它主要研究在二維空間內(nèi)如何利用造型的基本元素創(chuàng)造形象，處理形象與形象之間的關(guān)系，如何按照形式美法則創(chuàng)造一種視覺上和知覺上的美的關(guān)系，從而培養(yǎng)基本的造型能力和設計的審美能力。本書系統(tǒng)分析歸納了平面構(gòu)成的基本概念和造型方法，詳細論述了造型中有關(guān)形態(tài)、構(gòu)圖、表現(xiàn)言語及其他與平面造型有關(guān)的技法與規(guī)律。本書還將平面構(gòu)成的構(gòu)成形態(tài)的秩序組合與形態(tài)的對比與統(tǒng)一兩部分內(nèi)容，并結(jié)合大量例圖充分揭示形式美的基本原則。同時本書還特別論述了關(guān)于空間、動感、錯視等與平面造型有關(guān)的知覺幻像方面的問題?！　”緯鴪D文并茂、形象生動、專業(yè)性強、可作為藝術(shù)設計專業(yè)本、?？平虒W參考用書，也可供建筑學、工業(yè)設計、裝飾設計、裝潢設計、服裝設計、染織設計等專業(yè)人員學習參考。

作者簡介

　　宋瑩講師　1 972年生于天津　1 995年畢業(yè)于天津美術(shù)學院。2004年就讀于中央美術(shù)學院壁畫系助教研修班，現(xiàn)任教于天津工業(yè)大學藝術(shù)設計學院?！　∮彤嬜髌贰度宋镄は瘛贰⑻账囎髌贰敦S收之喜》、《偶然》、《瓶之舞》、《裝飾盤》等入選《中國中青年美術(shù)家作品選集》。發(fā)表《壁畫的民族氣派與民族精神》、　《視覺的運動》等多篇論文。參與編寫《服飾圖案設計》并著有《色彩構(gòu)成教程》等。　　現(xiàn)為中國舞臺美術(shù)學會會員。

書籍目錄

緒論 構(gòu)成概述構(gòu)成的概念及理解構(gòu)成作為基礎造型活動的意義構(gòu)成作為基礎造型活動的淵源1 平面構(gòu)成的基礎理論1.1 平面構(gòu)成的目的和要求1.2 平面構(gòu)成的造型方法1.3 平面構(gòu)成的材料和用具1.4 課程設計2 平面構(gòu)成的基本要素2.1 平面構(gòu)成的基本要素之一——點2.2 平面構(gòu)成的基本要素之二——線2.3 平面構(gòu)成的基本要素之三——面2.4 課程設計3 平面構(gòu)成的形式美規(guī)律3.1 和諧3.2 均衡和對稱3.3 比例和尺度3.4 節(jié)奏和韻律4 平面構(gòu)成的構(gòu)成形式——形態(tài)的秩序組合4.1 重復構(gòu)成4.2 近似構(gòu)成4.3 漸變構(gòu)成4.4 發(fā)射構(gòu)成4.5 課程設計5 平面構(gòu)成的構(gòu)成形式5.1 構(gòu)成理論的基礎——對比5.2 破規(guī)和變構(gòu)成5.3 課程設計6 關(guān)于空間6.1 平面構(gòu)成的空間表現(xiàn)6.2 曖味空間6.3 矛盾空間——無理圖形6.4 課程設計7 錯視8 造型材料與質(zhì)感研究——肌理9 綜合命題設計10 平面構(gòu)成作品欣賞參考書目

章節(jié)摘錄

　　第101、102、103頁造型材料與質(zhì)感研究——肌理　　造型要素包括形態(tài)、色彩與質(zhì)感，而有關(guān)造型材料和質(zhì)感的研究是造型構(gòu)成的重要部分。肌理是指利用不同材質(zhì)的工具，采用不同技法造成的各種視覺特征，如顏料的流動、壓??；紙張的撕拉、刻刮等。也指不同的材料所具有的不同視覺特征及觸覺特征，如木頭、玻璃、金屬、織物等。造型的方法多種多樣，造型的效果也是千差萬別，意外的形態(tài)在偶然中產(chǎn)生，帶著神秘感，而具有一種和諧的自然魅力。　　肌理如加以細分的話，則包括“視覺肌理”與“觸覺肌理”?！　耙曈X肌理”指形態(tài)表面給人的視覺感受，是一種偶然形態(tài)的創(chuàng)造。在平面構(gòu)成中，這種偶然形態(tài)所具有的美感是造型構(gòu)成的關(guān)鍵?！　坝|覺肌理”指形態(tài)表面給人的觸覺感受，這將在立體構(gòu)成的研究中具體分析。本章就“視覺肌理”的造型材料及常見技法進行歸納和分析。　　一、噴灑　　噴灑是用噴筆或牙刷把溶解的顏料霧狀地灑在紙上。噴灑可以結(jié)合形態(tài)內(nèi)容，對顆粒的密度和大小進行適當?shù)恼{(diào)節(jié)。噴灑時可配合紙張的遮擋，可得到特殊的輪廓痕跡，整潔而自然，具有偶然之中必然的形式魅力。這種方法常用來作各種層次灰面的表現(xiàn)，追求層次的濃淡漸變。　二、薄色流吹　薄色流吹是將稀釋的顏料滴在光滑的紙面上，使其自然流動，或用吸管呈一定方向吹動。如用吸水性較強的紙張，顏料流程較短，但被吸收的痕跡具有潤澤的美感。用吸水性較弱的卡紙時，顏料流程較長，痕跡有力透紙背的效果。這種方法形成的偶然形態(tài)，自然而生動，極具力度，是用筆無法達到的（圖8—2）?！∪?、厚色壓印　厚色壓印是將濃度較大，未經(jīng)稀釋的顏料堆積于紙面上，用玻璃或厚紙板等工具進行壓?。▓D8—3）。也可以運用多種色相顏料進行對稱壓印，使各色色料自然相混合，會得到自然對稱的蝶狀圖案?！∷?、浮色拓印　浮色拓印是將墨水或顏料滴在水面上，用工具輕輕攪動，在顏料還未完全混合時，用吸水性較好的紙張放在水面上轉(zhuǎn)印出圖形。這種方法制作出的圖形跌宕起伏，流動性很強，具有強烈的視覺運動感?！∥?、干筆飛白　干筆飛白是用較軟的毛筆，較干燥少水的色料，在粗糙的紙面上迅速劃動，可得到氣勢生動的飛白痕跡。毛筆飛白是書法中的重要技巧，從中我們可以領悟到充滿生機與速度之美感?！×?、鈍器刻刮　鈍器刻刮是用尖銳的刀或其他鈍器，在較厚的紙張上進行刻刮，破壞紙面的完整和均勻。如在涂滿白色顏料的黑色紙面上刻刮，則出現(xiàn)黑色筆觸。反之，在涂上黑色顏料的白色紙面上刻刮，則出現(xiàn)白色筆觸。這種方法往往產(chǎn)生較有力度的線條，視覺效果強烈（圖8—4）?！∑?、凹凸拓印　凸凹拓印是在有凹凸表面的形體上放置較薄的紙張，用鉛筆、炭筆或鋼筆等硬筆工具進行反復摩擦。凸起的地方呈現(xiàn)重色，凹陷的地方呈現(xiàn)淺色，完整的形象漸顯于眼前。拓印法得到的圖形具有版畫的效果。圖8—5是一幅運用拓印法所作的重復構(gòu)成作品。同樣是重復骨骼重復基本形構(gòu)成，但沒有采用對基本形直接手繪的通常手法，而是先用卡紙剪刻成“龜”狀基本形的陰陽模板，然后把打好骨骼的繪圖紙放置在模板上，用炭筆反復摩擦，最終形成基本形的正負交替重復構(gòu)成。這種方法使畫面形成不規(guī)則的偶然性紋理，較一般重復骨骼重復基本形的構(gòu)成新穎而有變化?！“恕⑺拖嗷臁∷拖嗷焓怯糜彤嫲?、蠟筆或粉筆等油性色料在紙面上造型，再將廣告顏料、水彩顏料等水性顏料涂于其中，使之水油不容，相互抗拒，會產(chǎn)生較厚重的肌理感和一種偶然中必然的神秘效果?！　【拧⒀尽　⊙臼怯没鹪诩埫嫔线M行局部熏烤，呈現(xiàn)一種斑駁表面。這種方法較難把握，多用于一些具有破壞性主題的設計之中。經(jīng)熏烤的表面輪廓和圖形的結(jié)合要經(jīng)過巧妙的設計與組織（圖8—6）。　　十、拼貼　　拼貼是利用有色紙張、印刷品或蛋殼等較薄材料在二維表面上進行組織和再創(chuàng)造，常運用材料本身的顏色與肌理增強畫面的層次與質(zhì)感對比，增強視覺效果的厚重性（圖8—7、圖8—8）。

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