現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)者

內(nèi)容概要

　　本書是一本論述西方近代工藝美術(shù)、繪畫和19世紀(jì)以來工程技術(shù)的發(fā)展對(duì)建筑藝術(shù)的影響和歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)思潮等的歷史著作。并特別論述了19世紀(jì)末到20世紀(jì)初的英國和20世紀(jì)以前的現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的發(fā)展概況。它是近現(xiàn)代西方藝術(shù)理論中的一本較重要的著作，是研究西方現(xiàn)代建筑、工藝美術(shù)，繪畫雕刻及藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一本較重要的參考書。

作者簡介

作者：(英國)尼古拉斯?佩夫斯納 (Nikolaus Pevsner) 譯者：王申祜 王曉京尼古拉斯?佩夫斯納（1902-1983）是一位出生在德國的英國籍建筑歷史學(xué)家和評(píng)論家，是英國設(shè)計(jì)史學(xué)的奠基人。尼古拉斯?佩夫斯納以其編著的46卷本典籍《英國建筑》（1951- 1974）而著名。他的其他名著包括《現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)者》（1949），《歐洲建筑大綱》（1943）和《建筑類型簡史》（1976）。尼古拉斯?佩夫斯納是現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的一貫支持者。其著作《現(xiàn)代建筑和設(shè)計(jì)的源泉》（1968）的一個(gè)中心思想就是19世紀(jì)的畫家和雕塑家已經(jīng)和公眾完全隔絕，而建筑師和設(shè)計(jì)師卻能夠承擔(dān)起他們的社會(huì)責(zé)任，并進(jìn)一步完全和熱情地履行著對(duì)公眾的義務(wù)。

書籍目錄

第一章 從莫里斯到格羅皮烏斯的藝術(shù)理論
第二章 從1851年到莫里斯和工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)
第三章 1890年的繪畫藝術(shù)
第四章 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
第五章 19世紀(jì)的工程技術(shù)與建筑藝術(shù)
第六章 從1890年到1914年的英國
第七章 1914年前的現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：經(jīng)濟(jì)學(xué)家和哲學(xué)家們對(duì)雇用者的犯罪行為都熟視無睹，因而也就無法指望他們提供什么反對(duì)這種行為的思想觀點(diǎn)。哲學(xué)教導(dǎo)人們，每個(gè)人都不受阻撓地施展他的才能是社會(huì)獲得自然而健康地發(fā)展的惟一途徑。實(shí)質(zhì)上主張剝削與自由競爭的“自由主義”（Liberalism）無所顧忌地控制了哲學(xué)與工業(yè)領(lǐng)域；它暗示制造廠商，如果他能做了壞事而不被發(fā)覺，那就有充分自由去生產(chǎn)那些駭人聽聞的低劣產(chǎn)品。而他很容易做到這一點(diǎn)，因?yàn)橄M(fèi)者既無傳統(tǒng)觀念，又沒受過教育，更沒有閑暇；而且，像生產(chǎn)工人一樣，也是惡性膨脹的社會(huì)環(huán)境的犧牲品。如果我們想了解1851年的展覽會(huì)，那么上述這些事實(shí)和論述都必須加以考慮。而事實(shí)上，這次展覽的組織者，一個(gè)充滿活力的團(tuán)體，的確十分重視上述因素，在美學(xué)方面他們力圖把這次展覽作為一次改革的嘗試。這些積極分子包括亨利·科爾（HenryCole，1808 -1882年），公務(wù)員兼憲法改革者，他的建筑師朋友歐文·瓊斯（Owen Jones，1809 -1874年）和馬修·迪格比·懷亞特（Matthew Digby Wyatt，1820 -1877年），以及他的畫家朋友理查德·雷德格雷夫（Richard Redgrave，1804-1888年）5。1847年，科爾開始推出他所稱的“藝術(shù)產(chǎn)品”，比如日常用品，他認(rèn)為“藝術(shù)產(chǎn)品”的設(shè)計(jì)比當(dāng)時(shí)普遍使用的產(chǎn)品要好。兩年以后，他又創(chuàng)立了一本雜志，名為《設(shè)計(jì)與制造學(xué)報(bào)》。這本雜志發(fā)展了一個(gè)著名的美學(xué)潮流：“裝飾……與被裝飾物相比必須是次要的，”“裝飾對(duì)被裝飾物而言必須是適當(dāng)?shù)摹保诩埡偷靥撼恕捌綄?shí)和樸素”之外不應(yīng)有任何其他意味的圖案，等等。歐文所做的一些設(shè)計(jì)把上述原則發(fā)揮到了極致，而科爾本人和他“短命”公司的產(chǎn)品卻沒有做到。對(duì)于歐文設(shè)計(jì)的印花棉布（圖4），《設(shè)計(jì)與制造學(xué)報(bào)》是這樣評(píng)價(jià)的：“這個(gè)設(shè)計(jì)具有，也應(yīng)該具有完全干脆及毫無遮掩的個(gè)性。

編輯推薦

《現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)者:從威廉?莫里斯到格羅皮烏斯》編輯推薦：佩夫斯納曾說：新風(fēng)格，本世紀(jì)真正、正統(tǒng)的風(fēng)格是在1914年以前形成的。它包括三個(gè)來源，即莫里斯運(yùn)動(dòng)、鋼鐵建筑的發(fā)展和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。這就是《現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)者:從威廉?莫里斯到格羅皮烏斯》最具吸引力的論題。這《現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)者:從威廉?莫里斯到格羅皮烏斯》題材新穎，內(nèi)容豐富，通俗易懂。佩夫斯納探討1851年大展覽會(huì)到莫里斯和工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)期間的英國設(shè)計(jì)成就、19世紀(jì)90年代的繪畫、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（以及作為新藝術(shù)支流的高造作品）、維多利亞時(shí)代的工程和建筑藝術(shù)。所有這些發(fā)展歷程揭示了先驅(qū)們?yōu)槭裁淳芙^裝飾，為什么熱衷使用新材料。為什么獻(xiàn)身于”實(shí)用主義“和機(jī)器時(shí)代。英國的沃伊齊和麥金托什是現(xiàn)代早期的主導(dǎo)者。而后，美國的沙利文、賴特，維也納的分離派、路斯、瓦格納，最后格羅皮烏斯和他的包豪斯同仁將這一風(fēng)格達(dá)到完善。這本經(jīng)典的著作對(duì)這些先驅(qū)者的關(guān)系，成就和相互影響做了介紹和贊美。

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