20世紀(jì)名流別墅

內(nèi)容概要

　　獨戶住宅一直處在建筑設(shè)計與流行觀念的最前沿。作為建筑本質(zhì)的共鳴反映，住宅已經(jīng)成為探究20世紀(jì)設(shè)計最有價值的方法之一。技術(shù)的進(jìn)步：對性別的新態(tài)度：第二次世界大戰(zhàn)對全球的重大影響：以及近來．由后工業(yè)社會引發(fā)的不確定性，這些全都反映在住宅的設(shè)計當(dāng)中?！?0世紀(jì)名流別墅》由兩部分組成：首先是：“1900-1999：居住理念的歷史”——它以10年為單位，逐步地清晰闡述了住宅建筑和為住宅設(shè)計的配套人工制品的發(fā)展歷程。德?lián)P·蘇季奇選取整個20世紀(jì)中一系列豐富的典型實例．通過展示它們的平面布局、整體外觀與細(xì)部說明進(jìn)行了生動的敘述。第二部分 ：“下一代”——則面向未來，收集了50個現(xiàn)代住宅設(shè)計作品（其中很多仍處于方案階段），這里既包括一些著名的建筑9幣如理查德·羅杰斯和安藤忠雄．同時也包括一些年輕的實踐者如紹爾布魯赫與赫頓聯(lián)合建筑師事務(wù)所與MVRDV、建筑事務(wù)所。作品的選擇是全球性的并跨越廣闊的范圍從具有政治顛覆性的到形式上引起人們好奇心的一這推動了對現(xiàn)代住宅當(dāng)前狀況以及通常意義上的居住設(shè)計的重要爭論。　　這是第一本通過設(shè)計實例和對當(dāng)前建筑發(fā)展方向的詳細(xì)描述來完整介紹20世紀(jì)居住建筑歷史的書籍，它對建筑師、設(shè)計史研究者、建筑專業(yè)師生以及要求了解20世紀(jì)住宅發(fā)展歷程的一般讀者都具有一定價值。《20世紀(jì)名流別墅》帶有380個插圖，其中278個為彩色插圖。

作者簡介

　　德?lián)P·蘇季奇，是《藍(lán)印》雜志的第一位編輯。他曾經(jīng)作過評論家、展覽負(fù)責(zé)人、新聞記者和作家，現(xiàn)在擔(dān)任格拉斯哥1999年英國城市的建筑與設(shè)計的領(lǐng)導(dǎo)者?！　D爾加·拜爾勒，在維也納應(yīng)用藝術(shù)大學(xué)教授設(shè)計史。她是為格拉斯哥1 999年英國城市的建筑與設(shè)計所做的“住宅”展覽的協(xié)同負(fù)責(zé)人（與德?lián)P-蘇季奇合作）。

書籍目錄

緒言1900-1999：居住理念的歷史第一章1900-1910：傳統(tǒng)的終結(jié)第二章1910-1920：現(xiàn)代主義運動的誕生第三章1920-1930：功能的華麗辭藻第四章1930-1940：機(jī)器浪漫主義的結(jié)束第五章1940-1950：富足之夢第六章1950-1960：逃離嚴(yán)肅第七章1960-1970：極端的時代第八章1970-1980：必然的終結(jié)第九章1980-1990：復(fù)雜性的重現(xiàn)第十章1990-2000：個人的未來下一代：50個新住宅設(shè)計作品索引致謝

章節(jié)摘錄

　　現(xiàn)代主義運動是20世紀(jì)建筑令人煩惱的青春期。這一時期的形象與傳統(tǒng)形象一刀兩斷，而傳統(tǒng)形象曾經(jīng)是傳統(tǒng)建筑歷史的必要組成?，F(xiàn)代主義運動被認(rèn)為是一次果斷的嘗試，就像在其之前由于照相術(shù)出現(xiàn)而導(dǎo)致繪畫與現(xiàn)實藝術(shù)果斷決裂一樣?！　【徒ㄖ裕F(xiàn)代主義被當(dāng)作傳統(tǒng)的終結(jié)。這被當(dāng)成一種從容和必要的決裂，在延續(xù)的蕭條中提供了一種良性的變化。現(xiàn)代主義不只是改變了功能內(nèi)容與應(yīng)用新材料，而是體現(xiàn)了新的形象，不僅僅是植根于舊有形式的重復(fù)和熟知形象的提煉——就像它自己所闡明的，居住建筑在20世紀(jì)早期由于其自身原因已經(jīng)一成不變?！　‖F(xiàn)代主義住宅是一支銳矛，被早期的現(xiàn)代主義用作抨擊原有觀念的武器——如果說討論家庭生活應(yīng)當(dāng)是什么樣不那么必要，那么它看上去應(yīng)該是什么樣還是應(yīng)當(dāng)注意的。白墻、無裝飾的頂棚、玻璃墻體，都被作為“新”的形象。當(dāng)最極端的例子也變得熟悉時，“驚世駭俗”戰(zhàn)術(shù)在還能保持影響的情況下又不時將其推向新的極端?！　〉辽僭谧畛酰F(xiàn)代住宅外形的急速變化只是西歐和美國等少數(shù)富足國家的現(xiàn)象，而在這些國家中有信心以其富足修建住宅以突破傳統(tǒng)桎梏的則少之又少，對于1 9世紀(jì)早期的大多數(shù)人來說，住進(jìn)私人住宅遙不可及，就像期望使用室內(nèi)衛(wèi)生間或浴室一樣。對多數(shù)人來說就是租房子。在倫敦，評論家狄更斯對住宅作了如此評論——就是城市的地下墓穴。全家居于其中，除了斜陽余暉什么也沒有，周圍還有一大群狀況相似的鄰居。在柏林，芝加哥和格拉斯哥，狀況有所不同。在這些城市中六到七層的出租街坊形成了城市的基本肌理，這是與古羅馬完全不同的居住形式?！　τ诠ぷ魃院玫娜撕椭挟a(chǎn)階級來說可以居住在一些帶露臺的住宅——根據(jù)家具的預(yù)算在規(guī)模和質(zhì)量上有仔細(xì)的分級。這只是潛在市場的一部分——約翰·納什（John Nash）的董事公園或愛丁堡（Edinburgh）新區(qū)——集合在一起形成了宮殿似的規(guī)模。

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