現(xiàn)代劇場(chǎng)設(shè)計(jì)

內(nèi)容概要

箱形舞臺(tái)鏡框式臺(tái)口的劇場(chǎng)，是劇場(chǎng)建筑的一種基本類(lèi)型，其產(chǎn)生和發(fā)展已有3000多年，迄今仍然得到國(guó)內(nèi)外劇場(chǎng)建筑的廣泛應(yīng)用。隨著社會(huì)、文化和科技的發(fā)展，其構(gòu)成內(nèi)容、設(shè)施和演出手段等已遠(yuǎn)非昔日可比。本書(shū)結(jié)合大量國(guó)內(nèi)外實(shí)例，系統(tǒng)闡述了箱形舞臺(tái)劇場(chǎng)的空間構(gòu)成、總體布置、舞臺(tái)及觀(guān)眾廳等的設(shè)計(jì)，從技術(shù)裝備內(nèi)容、燈光要求、視線(xiàn)設(shè)計(jì)、聲學(xué)分析、防火疏散以及建筑造型、室內(nèi)外空間設(shè)計(jì)和裝修處理等作了全面、深入介紹，便于初學(xué)者自學(xué)和領(lǐng)悟?！　”緯?shū)可作為建筑院校建筑設(shè)計(jì)課教材，并可供建筑設(shè)計(jì)、科研工作者以及舞美設(shè)計(jì)人員等參考。　

書(shū)籍目錄

第一章　緒論　第一節(jié)　戲劇的發(fā)展與劇場(chǎng)建筑　第二節(jié)　科技的發(fā)展與劇場(chǎng)建筑　第三節(jié)　我國(guó)劇場(chǎng)發(fā)展概況　第四節(jié)　劇場(chǎng)的分類(lèi)、規(guī)模和等級(jí)第二章　劇場(chǎng)的組成、用地和總平面設(shè)計(jì)　第一節(jié)　劇場(chǎng)的組成內(nèi)容，功能組合和設(shè)計(jì)原則　第二節(jié)　劇場(chǎng)的用地選擇　第三節(jié)　劇場(chǎng)的總平面設(shè)計(jì)第三章　舞臺(tái)演出部分　第一節(jié)　主臺(tái)　第二節(jié)　側(cè)臺(tái)及后舞臺(tái)　第三節(jié)　舞臺(tái)設(shè)備　第四節(jié)　樂(lè)池及臺(tái)唇　第五節(jié)　其他舞臺(tái)形式簡(jiǎn)介第四章　演出準(zhǔn)備部分　第一節(jié)　直接為演出服務(wù)用房的設(shè)計(jì)　第二節(jié)　直接為演出服務(wù)用房的布置　第三節(jié)　間接為演出服務(wù)用房的設(shè)計(jì)與布置第五章　觀(guān)眾廳　第一節(jié)　觀(guān)眾廳的平、剖面形式　第二節(jié)　觀(guān)眾廳的座位布置　第三節(jié)　樓座的設(shè)計(jì)　第四節(jié)　視線(xiàn)設(shè)計(jì)　第五節(jié)　觀(guān)眾廳室內(nèi)裝修第六章　劇場(chǎng)的聲學(xué)設(shè)計(jì)  第一節(jié)　音質(zhì)效果對(duì)房間尺寸的要求  第二節(jié)　反射聲的提供與體型設(shè)計(jì)  第三節(jié)　擴(kuò)散體的運(yùn)用  第四節(jié)　吸聲材料的選擇布置與混響設(shè)計(jì)  第五節(jié)　常見(jiàn)音質(zhì)缺陷及改善方法第七章　門(mén)廳及休息廳　第一節(jié)　門(mén)廳和休息廳的設(shè)計(jì)要求和面積　第二節(jié)　門(mén)廳及休息廳的布置方式　第三節(jié)　門(mén)廳、休息廳的空間處理　第四節(jié)　門(mén)廳、休息廳的室內(nèi)裝修要求第八章　其他部分　第一節(jié)　電影放映部分　第二節(jié)　售票處　第三節(jié)　文化娛樂(lè)及商業(yè)部分　第四節(jié)　貴賓休息室及辦公管理輔助用房第九章　防火與疏散　第一節(jié)　舞臺(tái)防火  第二節(jié)　人流組織與安全疏散第十章　劇場(chǎng)建筑造型  第一節(jié)　劇場(chǎng)建筑造型的一般原則  第二節(jié)　劇場(chǎng)建筑造型處理手法  第三節(jié)　結(jié)構(gòu)選型與劇場(chǎng)建筑造型的關(guān)系實(shí)例  1．上海大劇院  2．深圳南山區(qū)文體活動(dòng)中心  3．新湖北劇場(chǎng)  4．南海影劇院  5．廣州紅線(xiàn)女藝術(shù)中心  6．澳門(mén)文化中心  7．切西劇院（荷蘭）  8．和諧劇場(chǎng)（荷蘭）  9．滋賀縣立藝術(shù)劇場(chǎng)（日本）  10．文娛中心設(shè)計(jì)  11．國(guó)家大劇院建筑方案主要參考書(shū)目

章節(jié)摘錄

　　第一章　緒論　　劇場(chǎng)建筑主要是為演戲、看戲等服務(wù)的，它的發(fā)展與各國(guó)的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、戲劇、科技等諸多因素緊密相關(guān)。為了更好地理解劇場(chǎng)設(shè)計(jì)內(nèi)容，下面著重就戲劇和科技的發(fā)展對(duì)其影響作一簡(jiǎn)述?！　〉谝还?jié)　戲劇的發(fā)展與劇場(chǎng)建筑　　劇場(chǎng)的演出部分好比戲劇的加工廠(chǎng)，因此，戲劇的內(nèi)容、表現(xiàn)方式、表現(xiàn)手段等特點(diǎn)和要求，對(duì)劇場(chǎng)建筑有直接影響，而劇場(chǎng)建筑的發(fā)展進(jìn)步也促進(jìn)了戲劇的藝術(shù)創(chuàng)造與表現(xiàn)力，提高了觀(guān)看的視、聽(tīng)效果與舒適性等。　　戲劇作為人類(lèi)文化重要的組成部分，其產(chǎn)生和發(fā)展已有數(shù)千年的歷史。在這一漫長(zhǎng)的過(guò)程中，產(chǎn)生了，表演形式多樣、流派紛呈的眾多劇種和戲劇手段，概括地看，可以說(shuō)共有兩種主要的戲劇觀(guān)，即：寫(xiě)實(shí)的戲劇觀(guān)和寫(xiě)意的戲劇觀(guān)，簡(jiǎn)稱(chēng)之為寫(xiě)實(shí)派與寫(xiě)意派（也有兩派兼有的戲劇觀(guān)）。　　黑格爾在《美學(xué)》中寫(xiě)道：“有一個(gè)時(shí)常重新掀起的老爭(zhēng)論至今還沒(méi)有解決：藝術(shù)究竟根據(jù)現(xiàn)實(shí)的外在形狀照實(shí)描繪呢？還是要把自然現(xiàn)象加以提煉和改造呢？”。這個(gè)老爭(zhēng)論看來(lái)在舞臺(tái)藝術(shù)的理論和實(shí)踐中并沒(méi)有完全解決，至今這兩大流派在各自的戲劇演出中繼續(xù)存在和發(fā)展著。由于這兩種戲劇觀(guān)不同，對(duì)劇場(chǎng)建筑的要求和發(fā)展產(chǎn)生直接影響?！　?．寫(xiě)實(shí)派——力求在舞臺(tái)上創(chuàng)造逼真于現(xiàn)實(shí)的幻覺(jué)　　由于受文藝復(fù)興以來(lái)的自然主義運(yùn)動(dòng)的影響，17、18世紀(jì)以來(lái)的歐洲舞臺(tái)幾乎全是用繪畫(huà)透視所創(chuàng)造的幻覺(jué)世界，追求自然主義的生活再現(xiàn)，搞神秘氣氛和富麗堂皇的視感。19世紀(jì)隨著電和其他技術(shù)手段的應(yīng)用，使布景、道具更趨復(fù)雜。在自然主義發(fā)展到頂點(diǎn)時(shí)，舞臺(tái)上曾使用真的道具，演員演出吃真的食物等等。例如：在莎士比亞時(shí)代，砍下的人頭是用豬尿泡灌了紅水，是血淋淋的，但沒(méi)鼻子沒(méi)眼。到本世紀(jì)80年代，德國(guó)演《理查三世》時(shí)，更進(jìn)一步使之有鼻有眼，鮮血淋淋。本世紀(jì)杰出的前蘇聯(lián)戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基，對(duì)《奧賽羅》一劇中威尼斯小船的處理，曾要求用12人推動(dòng)帶厚橡皮輪的船身以求平穩(wěn)，用風(fēng)扇吹動(dòng)麻布口袋，激起浪花，船夫都用錫制的內(nèi)部灌有水的櫓，劃時(shí)能發(fā)出沖擊的水聲等等。

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