建筑渲染

內(nèi)容概要

　　《建筑渲染：理論·技法·作品》系統(tǒng)地闡述建筑渲染的基本理論和技法。其中包括建筑渲染的基本理論：光照效果的分析，建筑色彩分析和水墨渲染、水彩渲染及水粉渲染技法，以及水彩、水粉混合使用的基本理論?！督ㄖ秩荆豪碚摗ぜ挤āぷ髌贰分卦斒鼋ㄖ渚暗漠嫹?。在理論分析之后，附有百余幅作品圖頁以說明渲染技法的靈活運(yùn)用。作品圖頁包括幾種渲染技法，介紹了幾種不同的類型表現(xiàn)圖，這些作品都有一定的代表性，可供參考。

作者簡介

　　童鶴齡，教授1947年畢業(yè)于前中央大學(xué)（解放后改為南京工學(xué)院、東南大學(xué)）建筑系。1951年開始從事建筑教育工作，先后在唐山交通大學(xué)、北方交通大學(xué)、天津大學(xué)、華中理工大學(xué)、華僑大學(xué)、天津城建學(xué)院、寧波大學(xué)、武漢城建學(xué)院、中國美術(shù)學(xué)院（前國立藝術(shù)?？茖W(xué)校、浙江美術(shù)學(xué)院）等院校兼職任教。退休后，1989年至1994.年在中國美術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)系任教學(xué)顧問兼職教授。1994年5月因病退出講壇。本書是他在退休后病中撰寫的。

書籍目錄

序李劍晨師恩難忘(自序)概論：建筑表現(xiàn)圖的特點(diǎn)及其在建筑工作中的實(shí)用價(jià)值第一章 建筑表現(xiàn)圖中有關(guān)光照效果的分析一、光源的種類和特點(diǎn)二、光照效果分析三、建筑表現(xiàn)圖需要的光照效果第二章 水墨渲染一、水墨渲染的實(shí)用價(jià)值二、水墨渲染與彩色渲染的對照三、水墨渲染的準(zhǔn)備工作四、水墨渲染操作基本技法五、水墨渲染的程序第三章 彩色渲染前的準(zhǔn)備工作一、色彩學(xué)基本知識二、建筑色彩的特點(diǎn)三、色彩的轉(zhuǎn)變及灰色四、色彩組合的基本原則五、顏料的互換和微差六、決定色稿七、彩色建筑表現(xiàn)圖的種類第四章 水彩渲染(透明水彩渲染)一、水彩顏料的性質(zhì)二、水彩渲染基本技法三、水彩渲染程序四、局部的畫法五、配景的畫法第五章 水粉渲染(不透明水彩渲染)一、水粉顏料的性質(zhì)二、水彩與水粉渲染技法比較三、水粉渲染選筆、選紙四、水粉渲染退暈技法五、幾種水粉渲染表現(xiàn)圖六、水粉渲染配景的畫法七、某些局部的畫法八、水彩與水粉結(jié)合渲染技法第六章 幾種特殊表現(xiàn)圖的渲染技法一、鳥瞰圖的渲染技法二、渲染夜景中的建筑三、室內(nèi)設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖第七章 作品圖頁編余

章節(jié)摘錄

　?。ㄎ澹╀秩咎炜眨秩鹃_始應(yīng)淺，使圖紙纖維吸收墨色幾遍后，再逐漸加深。天空已渲染到一定深度時(shí)，渲染建筑物及地面退暈。這時(shí)建筑物及地面尚未渲染，天空可能顯得深些。因此，往往感覺天空很暗，水墨渲染晴空猶如午夜。在建筑物分層次、渲染陰影后，則又感到天空墨色不足。宜重復(fù)渲染天空、地面等。此時(shí)，可能又感到建筑物墨色不足。應(yīng)反復(fù)比較以逐漸明確明暗是否適度。在最后幾遍渲染天空時(shí)先畫遠(yuǎn)樹，再渲染天空，此時(shí)應(yīng)連同遠(yuǎn)樹一并覆蓋，使天空遠(yuǎn)處與遠(yuǎn)樹溶為一體?！　。╀秩局黧w建筑　?。?）分層、分面，將建筑各組成部分按遠(yuǎn)近層次分出，遠(yuǎn)墨色深近墨色淺。將各個(gè)受光面按其受光強(qiáng)弱分出。必須注意留出高光?！　。?）渲染陰影，遠(yuǎn)處陰影墨色淺，近處墨色深，注意陰影邊緣墨色深，接近地面墨色淺，表現(xiàn)光照退暈效果?！　。?）渲染反陰影，注意留出反高光?！　。?）協(xié)調(diào)天空與建筑的明暗關(guān)系。　?。?）渲染細(xì)部，如裝飾、雕刻、特殊材料質(zhì)感的小品等等。注意表現(xiàn)不同質(zhì)感，表現(xiàn)線腳明暗變化，可采用分格疊加法。　?。?）渲染建筑墻面上影子及石墻的微弱變化。挑出石塊使墻面生動(dòng)。注意踏步的退暈，靠近建筑的踏步越深或越淺，視分層次的明暗原則而定。踏步每級都應(yīng)留高光。

圖書封面

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