鋼筆畫技法與表現(xiàn)

內(nèi)容概要

孫群所著的《鋼筆畫技法與表現(xiàn)》匯集了作者多年來從事鋼筆畫教學和創(chuàng)作的經(jīng)驗與成果，講解了鋼筆畫的許多表現(xiàn)技法。書中還對每一幅作品進行深入淺出的解析，并對國內(nèi)鋼筆畫的發(fā)展狀況進行了探討?！朵摴P畫技法與表現(xiàn)》不僅可以作為建筑、城市規(guī)劃、園林、景觀設計等專業(yè)學生的學習參考書，還適用于從事鋼筆畫創(chuàng)作和對鋼筆畫有興趣的美術(shù)工作者。

作者簡介

孫群，祖籍浙江紹興市。1971年生于廈門。1994年畢業(yè)于福建師范大學美術(shù)系裝飾畫專業(yè)，獲文學學士學位。2008年畢業(yè)于福建師范大學美術(shù)學院壁畫專業(yè)，獲藝術(shù)碩士學位。現(xiàn)為福建工程學院建筑與規(guī)劃系副教授，中國鋼筆畫聯(lián)盟常務理事，福建省美術(shù)家協(xié)會會員，中國建筑學會室內(nèi)設計分會會員。主要從事建筑美術(shù)教學與中國傳統(tǒng)繪畫美學的研究，已在國家及省級各類刊物發(fā)表學術(shù)論文20佘篇，曾出版《孫群鋼筆畫作品選》，《鋼筆畫藝術(shù)》等專著，鋼筆畫、重彩畫、水粉畫等作品多次入選省市及全國美展并獲獎。鋼筆畫作品參展經(jīng)歷：1.《大合》2002年入選“紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表六十周年”全國美術(shù)作品展，并獲福建展區(qū)優(yōu)秀獎。2.《問天》、《在山泉水清》2006年參加”首屆全國鋼筆畫邀請展”。3.《心脈》2007年獲“第二屆全國鋼筆畫邀請展”銀獎。4.《千手觀音》2008年獲“第三屆全國鋼筆畫展”銀獎。5.《秋水》2009年獲“紀念建國六十年福州市美術(shù)大展”優(yōu)秀獎。6.《燦爛》2009年參加“全國第十屆高等院校建筑美術(shù)作品展”。7.《光芒》2010年獲“第四屆全國鋼筆畫展”銅獎。

書籍目錄

自序
第一章  鋼筆畫概述
第二章  鋼筆畫的歷史發(fā)展軌跡
  一、古典鋼筆畫
  二、近代鋼筆畫
  三、現(xiàn)代鋼筆畫
  四、中國鋼筆畫
第三章  鋼筆畫的工具及材料
  一、鋼筆
  二、紙張
  三、墨水
  四、其他工具
第四章  鋼筆畫的基本技法
  一、線條、筆觸與明暗
  二、基本景物的表現(xiàn)技法
  三、選擇繪畫主題
第五章  鋼筆畫教學的經(jīng)驗與體會
  一、向書法學習
  二、向國畫學習
  三、速寫
  四、默畫練習
  五、鋼筆畫創(chuàng)作
第六章  鋼筆畫創(chuàng)作觀念
  一、線條——以書畫線條人畫
  二、調(diào)子——豐富黑白灰的明暗調(diào)子
  三、肌理——筆觸的肌理效果
  四、形神——以形寫神、以形寫空
  五、古意——自求永恒性
  六、空靈——淡泊的境界
  七、妙悟——心靈的感悟
  八、寫意一性靈的抒發(fā)
  九、圓融——“技”與“道”的統(tǒng)一
第七章  鋼筆畫作品賞析
  一、鋼筆白描
  二、寫實鋼筆畫
  三、寫意鋼筆畫
  四、精細鋼筆畫
  五、彩色鋼筆畫
第八章  當代中國鋼筆畫語言探索
  一、寫實性鋼筆畫
  二、象征性鋼筆畫
  三、幻想性鋼筆畫
  四、寫意性鋼筆畫
  五、裝飾性鋼筆畫
  六、彩色鋼筆畫
  七、鋼筆速寫畫

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   鋼筆畫源于西方，是西洋繪畫的一個門類，它的歷史悠久，歷代畫家在長期的藝術(shù)實踐中創(chuàng)造和積累了豐富的技法和經(jīng)驗，留下大量具有藝術(shù)價值的珍品。鋼筆畫工具簡便，畫面清晰、明快，具有挺拔、剛勁的氣質(zhì)，有著其他畫種無法與之媲美的特點。雖然鋼筆直到19世紀末才發(fā)明成功，但就硬筆畫這一形式而言，卻已有上千年的歷史了。下面所說的鋼筆畫也并非只限于用鋼筆繪制的畫，而是把筆尖為硬質(zhì)材料的筆（如羽毛筆、蘆葦管筆、竹筆等）蘸上或蓄進墨水所繪制的畫統(tǒng)稱鋼筆畫?；仡欎摴P畫的發(fā)展歷程，有眾多的優(yōu)秀鋼筆畫作品值得今天的畫者學習和研究。 一、古典鋼筆畫 鋼筆畫起源于歐洲，大約在公元12世紀，歐洲人已開始使用羽毛筆；15世紀時，法國人用硬筆畫法繪制了大量的細密畫、漫畫以及花邊紋樣，早期的硬筆畫也采用彩色墨水；16世紀之后，則逐漸以表達黑白關(guān)系的素描為主。 直到19世紀中葉，羽毛筆和蘆葦管筆一直都是歐洲人的主要書寫工具。在這一漫長的時期，許多畫家都曾用過硬筆作畫。如意大利文藝復興時期的藝術(shù)大師達?芬奇，以羽毛筆與毛筆結(jié)合，畫出了許多幅精美的花草、樹葉等習作，色調(diào)變化微妙。而米開朗基羅的硬筆素描作品，氣勢磅礴、風格雄健，他經(jīng)常以成組的排線組織塊面來表現(xiàn)人體的肌肉，使作品具有強烈的雕塑感，同時又以疏密變化的網(wǎng)狀交叉線來表現(xiàn)人體的灰色層次和反光，使畫面色調(diào)豐富而統(tǒng)一。達?芬奇與米開朗基羅的作品奠定了歐洲古典鋼筆畫的基礎。 16世紀杰出的威尼斯油畫家提香所作的鵝毛筆作品，是用褐色墨水畫在暖調(diào)的色紙上的，筆意熱情亢奮，畫中人物的用線如旋風般飛舞，既相互排斥又互相依存，形成強烈的視覺效果。17世紀荷蘭繪畫大師倫勃朗的插圖作品，手跡分明、筆力道勁，線條仿佛在流淌、在呼吸，充滿韻律之感，他也常用深褐色墨水和帶暖色調(diào)的灰粉色紙作畫，因此他的大多數(shù)硬筆畫都是有彩色的。倫勃朗的羽毛筆風景畫獨具魅力，主要靠線的動勢和韻律來表現(xiàn)，并且借鑒了銅板畫的制作手法，以線條組織來表現(xiàn)物體。應該看到，歐洲銅板畫所取得的藝術(shù)成就無疑對鋼筆畫產(chǎn)生了重大影響。 到了18世紀，著名西班牙畫家戈雅的鵝毛筆速寫大多采用強烈的黑白對比，他通常在上漿較少的紙上作畫，筆意奔放，具有中國寫意畫的特點。戈雅特別注重色塊之間大小和形狀的對比，以及色塊之間的穿插、呼應、平衡等關(guān)系，畫面強調(diào)了飄逸跌宕的藝術(shù)特征。 另一位古典主義大師安格爾的蘆葦管筆畫也頗具特色，因畫筆是用蘆葦管制成的，畫出來的線條富有彈性，更具有干濕、濃淡變化。他的作品線條準確、簡煉，節(jié)奏感強，有種安詳之感。而浪漫主義繪畫大師德拉克洛瓦的鵝毛筆作品，則擺脫了古典主義畫派注重結(jié)構(gòu)的特點，用線自由、紛繁、強調(diào)畫面的總體色調(diào)，畫面黑、白、灰層次分明。 不過，在相當長的時期內(nèi)，由于作畫工具性能的限制，鋼筆畫發(fā)展緩慢。早期的這些硬筆畫，大都是畫家們在創(chuàng)作油畫、版畫等之前所作的素描習作。大師們并沒有把鋼筆畫視為獨立的繪畫形式去對待，它的地位與油畫、版畫是無法比擬的。鋼筆畫創(chuàng)作的發(fā)展和進步一直受到約束，沒有形成自己獨立而成熟的風格，但古典硬筆畫為往后鋼筆畫的發(fā)展打下良好的基礎。到了19世紀中后期，隨著鋼筆的問世，鋼筆畫開始得以長足的發(fā)展。

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