數(shù)碼單反攝影從入門到精通（超值精華版）

前言

攝影首先是記錄和反映現(xiàn)實的工具，其次又是一門藝術(shù)，也可以說，攝影是創(chuàng)作藝術(shù)、鑒賞藝術(shù)的一個領(lǐng)域，即使是沒有美術(shù)功底的讀者，也能通過接觸攝影來啟發(fā)自己的靈感，進(jìn)行現(xiàn)實和藝術(shù)的創(chuàng)作。初次接觸數(shù)碼單反相機的讀者，需要盡快全方位認(rèn)識攝影，了解攝影的定義和外延，熟悉作為攝影藝術(shù)創(chuàng)作工具的數(shù)碼單反相機。

內(nèi)容概要

攝影不單是記錄現(xiàn)實影像，還是一種藝術(shù)。當(dāng)前的攝影領(lǐng)域已經(jīng)逐漸從普通數(shù)碼攝影過渡到了數(shù)碼單反攝影的新時代，特別是伴隨著近幾年數(shù)碼攝影技術(shù)的發(fā)展和數(shù)碼單反相機的普及，從入門到專業(yè)型單反相機均已經(jīng)廣泛地進(jìn)入到了普通用戶的生活和工作中?！　”緯紫葟臄?shù)碼單反相機的原理講起，然后介紹數(shù)碼單反相機的相關(guān)附件和操作技術(shù)，并重點介紹數(shù)碼單反攝影的創(chuàng)作理念，以及風(fēng)光、建筑、人像、紀(jì)實、舞臺、體育、微距、花卉等實拍知識。另外，本書還講解了如何認(rèn)識攝影作品、如何鑒賞評價攝影作品等深層次的內(nèi)容。讀者閱讀本書之后，不但可以掌握專業(yè)的攝影技術(shù)，還可以站在更高的角度上去認(rèn)識和評價攝影作品?！　”緯鴥?nèi)容全面，語言簡潔流暢，適合對攝影感興趣的讀者、普通攝影愛好者，特別是想入門并提高攝影水平的愛好者閱讀，此外，本書對想接觸新攝影領(lǐng)域的資深攝影師也有較大參考價值。

書籍目錄

基　礎(chǔ)　篇 Chapter 1　認(rèn)識攝影、熟悉相機 　1.1　什么是攝影  1.1.1　正確認(rèn)識攝影  1.1.2　攝影的社會功能  1.2　相機的發(fā)展歷程  1.2.1　普通卡片相機  1.2.2　最早的單反相機  1.2.3　135單反相機  1.2.4　數(shù)碼單反相機  1.3　數(shù)碼單反相機的成像原理與構(gòu)成  1.3.1　數(shù)碼單反相機的成像原理  1.3.2　數(shù)碼單反相機的構(gòu)成詳解  1.4　數(shù)碼單反相機的優(yōu)勢與缺陷  1.4.1　優(yōu)勢  1.4.2　缺陷  1.5　數(shù)碼單反相機的定位  1.5.1　入門級單反  1.5.2　進(jìn)階級單反  1.5.3　專業(yè)級單反  1.6　數(shù)碼單反相機的附件  1.6.1　攝影包  1.6.2　三腳架  1.6.3　存儲卡  1.6.4　電池  1.6.5　快門線  1.6.6　外拍燈  1.6.7　防潮箱  1.6.8　遮光罩  1.6.9　濾鏡  1.7　選購數(shù)碼單反相機  1.7.1　根據(jù)性能選購  1.7.2　根據(jù)預(yù)算選購  1.7.3　行貨、水貨與二手機的選購  Chapter 　熟悉鏡頭　2.1　認(rèn)識鏡頭  2.1.1　焦距  2.1.2　焦距與視角  2.1.3　全畫幅與焦距換算系數(shù)  2.2　鏡頭與相機的接裝  2.3　鏡頭的種類及應(yīng)用  2.3.1　認(rèn)識定焦鏡頭及其特點  2.3.2　認(rèn)識標(biāo)準(zhǔn)鏡頭及其特點  2.3.3　認(rèn)識廣角鏡頭及其特點  2.3.4　認(rèn)識長焦鏡頭及其特點  2.3.5　認(rèn)識微距鏡頭及其特點  2.3.6　認(rèn)識魚眼鏡頭及其特點  2.3.7　認(rèn)識反射式鏡頭及其特點  2.4　讀懂鏡頭標(biāo)識  2.4.1　佳能鏡頭標(biāo)識速查表  2.4.2　尼康鏡頭標(biāo)識速查表  2.4.3　索尼鏡頭標(biāo)識速查表  2.5　選購鏡頭  2.5.1　選購鏡頭時應(yīng)注意的事項  2.5.2　鏡頭檔次的劃分  Chapter 　數(shù)碼單反相機操作指南　3.1　數(shù)碼單反相機的組裝與拆卸  3.2　第一次按下快門  3.2.1　設(shè)定拍攝對焦模式  3.2.2　屈光度調(diào)整  3.2.3　拍攝并查看第一張照片  3.3　數(shù)碼單反相機的拍攝姿勢詳解  3.4　數(shù)碼單反相機的基本菜單設(shè)置  3.4.1　語言設(shè)定  3.4.2　日期和時間設(shè)置  3.4.3　設(shè)定圖片的畫質(zhì)  3.4.4　設(shè)定照片尺寸  3.4.5　照片風(fēng)格設(shè)定  3.4.6　色彩空間的設(shè)定  3.4.7　格式化存儲卡  3.5　拍攝模式  3.5.1　AUTO（全自動模式）  3.5.2　P（程序自動曝光模式）  3.5.3　人像拍攝模式  3.5.4　風(fēng)景模式  3.5.5　Tv（快門優(yōu)先拍攝模式）  3.5.6　Av（光圈優(yōu)先拍攝模式）  3.5.7　M（全手動拍攝模式）  3.5.8　夜景人像拍攝模式  3.5.9　微距模式  Chapter 　數(shù)碼單反攝影基礎(chǔ)概念 　4.1　對焦技巧  4.1.1　自動對焦  4.1.2　手動對焦  4.1.3　多重對焦  4.1.4　中途變焦法  4.1.5　對焦點位置選擇  4.2　活用快門  4.2.1　快門的功能  4.2.2　快門的工作原理  4.2.3　快門的表示方式  4.2.4　B快門  4.2.5　快門與被攝體運動速度的關(guān)系  4.2.6　被攝體與相機的距離  4.2.7　被攝體移動的方向  4.2.8　快門速度的快慢效果  4.3　光圈與景深  4.3.1　光圈和光圈級數(shù)  4.3.2　光圈的分類  4.3.3　景深  4.3.4　景深預(yù)覽  4.3.5　光圈的用法  4.3.6　光圈與畫質(zhì)  4.4　曝光值與曝光控制  4.4.1　曝光值  4.4.2　曝光補償  4.4.3　包圍曝光  4.4.4　使用灰卡  4.4.5　曝光鎖定AE-L  4.4.6　動態(tài)范圍和色階分布圖  4.5　測光模式  4.5.1　點測光模式  4.5.2　中央部分（局部）測光模式  4.5.3　中央重點（平均）測光模式  4.5.4　矩陣（評價）測光模式  4.6　測光點的選擇  4.7　色溫與白平衡  4.7.1　色溫  4.7.2　認(rèn)識白平衡  4.7.3　白平衡種類及實際應(yīng)用  4.8　ISO（感光度）  4.8.1　認(rèn)識ISO  4.8.2　ISO與快門的關(guān)系  4.8.3　ISO與畫面品質(zhì)的關(guān)系  4.8.4　ISO的使用技法  4.9　閃光燈  4.9.1　認(rèn)識閃光燈  4.9.2　閃光燈模式  4.9.3　閃光燈應(yīng)用技巧  創(chuàng)作理念篇 Chapter 　構(gòu)圖創(chuàng)作　5.1　主體和陪體  5.1.1　突出的主體  5.1.2　映襯的陪體  5.2　前景、背景和留白  5.2.1　前景  5.2.2　背景  5.2.3　留白  5.3　攝影角度  5.3.1　平視角度  5.3.2　仰視角度  5.3.3　俯視角度  5.4　直幅取景和橫幅取景  5.4.1　直幅取景  5.4.2　橫幅取景  5.5　減法原理和平衡原理  5.5.1　減法原理  5.5.2　平衡原理  5.6　黃金分割法與三分法構(gòu)圖技巧  5.6.1　黃金構(gòu)圖法則  5.6.2　三分法構(gòu)圖  5.7　對比法構(gòu)圖  5.7.1　明暗對比法  5.7.2　色彩對比法  5.7.3　遠(yuǎn)近對比法  5.7.4　大小對比法  5.7.5　剛?cè)釋Ρ确? 5.7.6　動靜對比法  5.8　幾何構(gòu)圖  5.8.1　水平線構(gòu)圖  5.8.2　垂直線構(gòu)圖  5.8.3　對角線構(gòu)圖  5.8.4　三角形構(gòu)圖  5.8.5　S形構(gòu)圖  5.8.6　L形構(gòu)圖  5.8.7　框式構(gòu)圖  5.8.8　放射狀構(gòu)圖  5.8.9　對稱式構(gòu)圖  Chapter 　光與影的藝術(shù)　6.1　影調(diào)層次  6.2　光線的屬性  6.2.1　直射光  6.2.2　散射光  6.3　光線與色彩飽和度的關(guān)系  6.3.1　直射光與色彩飽和度  6.3.2　散射光與色彩飽和度  6.4　光線的強度和對比  6.5　光線的方向與效果  6.5.1　順光  6.5.2　斜射光  6.5.3　側(cè)光  6.5.4　逆光  6.5.5　頂光  6.5.6　腳光  6.6　影調(diào)渲染氛圍  6.7　光線與質(zhì)感  6.8　光與影的對比融合  Chapter 　色彩的運用　7.1　色彩的基本原理  7.1.1　三原色  7.1.2　色相、明度與飽和度  7.1.3　冷、暖色調(diào)  7.1.4　影響色彩的因素  7.2　各種色系的特點  7.2.1　紅色  7.2.2　橙色  7.2.3　黃色  7.2.4　綠色  7.2.5　藍(lán)色  7.2.6　紫色  7.2.7　黑色  7.2.8　白色  7.2.9　灰色  7.3　色彩的搭配技巧  7.3.1　色彩協(xié)調(diào)  7.3.2　色彩對比  7.3.3　其他色彩搭配技巧  7.4　數(shù)碼單反相機與色彩  7.4.1　sRGB和Adobe RGB  7.4.2　白平衡調(diào)整  7.4.3　反差調(diào)整  7.4.4　飽和度調(diào)整  7.4.5　色調(diào)調(diào)整  實　拍　篇 Chapter 　風(fēng)光攝影　8.1　風(fēng)光攝影的器材搭配  8.1.1　相機  8.1.2　鏡頭  8.1.3　其他器材  8.2　四季的風(fēng)光攝影  8.2.1　春天的明媚與生機  8.2.2　夏天的濃郁與艷麗  8.2.3　秋天的金黃與收獲  8.2.4　冬天的純潔與孕育  8.3　山水自然風(fēng)光  8.3.1　山  8.3.2　草原  8.3.3　大海  8.3.4　河流  8.3.5　瀑布  8.3.6　森林、樹木、樹葉  8.3.7　紅葉  8.4　天氣、時節(jié)的拍攝  8.4.1　太陽  8.4.2　夜景 8.4.3　彩云  8.4.4　雨景  8.4.5　雪景  8.4.6　彩虹  8.4.7　霧氣  8.4.8　雷電  8.4.9　塞外戈壁  8.4.10　江南水鄉(xiāng)  8.5　旅游攝影  8.5.1　旅游攝影的器材準(zhǔn)備  8.5.2　航拍  8.5.3　將身影留在美麗的風(fēng)景中  8.6　建筑攝影  8.6.1　建筑攝影主題和用途  8.6.2　建筑物的前景和背景  8.6.3　建筑物的拍攝角度  8.6.4　建筑攝影構(gòu)圖  8.6.5　建筑物的光影  8.6.6　建筑攝影的線條、結(jié)構(gòu)與質(zhì)感  8.6.7　建筑物的風(fēng)格  8.6.8　古代建筑物遺跡  8.6.9　橋梁  8.6.10　涼亭  8.6.11　鐵道  Chapter 　人像攝影　9.1　人像攝影的鏡頭選擇與附件搭配  9.1.1　鏡頭的選擇  9.1.2　定焦還是變焦  9.1.3　反光板  9.1.4　閃光燈  9.2　人像攝影構(gòu)圖  9.2.1　直幅和橫幅  9.2.2　人物主體的位置  9.2.3　用簡潔的背景突出人物主體  9.2.4　用虛化的背景突出人物主體  9.2.5　人像透視構(gòu)圖  9.2.6　人像幾何構(gòu)圖  9.2.7　給人物留出眼神方向的空間  9.2.8　留白  9.3　人像攝影的拍攝角度  9.3.1　正面人像  9.3.2　半側(cè)面人像  9.3.3　全側(cè)面人像  9.3.4　背面人像  9.3.5　平拍人像  9.3.6　仰拍人像  9.3.7　俯拍人像  9.4　人像攝影的光影魅力  9.4.1　順光人像攝影  9.4.2　側(cè)光人像攝影  9.4.3　逆光人像攝影  9.4.4　頂光和腳光人像攝影  9.4.5　散射光人像攝影  9.4.6　人物面部的補光  9.5　在攝影棚拍攝人像  9.6　人像攝影的色彩藝術(shù)  9.6.1　暖色調(diào)的人像效果  9.6.2　冷色調(diào)的人像效果  9.6.3　正常色調(diào)的人像攝影  9.6.4　對比色彩的人像攝影  9.6.5　青春與活力的色彩表現(xiàn)  9.6.6　淡雅的人像色彩拍攝  9.6.7　重彩的人像色彩拍攝  9.7　普通人像攝影與景物  9.7.1　愛情的甜蜜  9.7.2　珍貴的友情  9.7.3　晚年的幸福  9.7.4　中年的持重與忙碌  9.7.5　少年的可愛與活潑  9.8　抓拍與掃街  Chapter 　微距攝影　288 10.1　認(rèn)識微距攝影  10.1.1　微距攝影概述  10.1.2　微距攝影的鏡頭及附件選擇  10.1.3　微距攝影的影調(diào)  10.1.4　微距攝影的構(gòu)圖  10.1.5　微觀世界的質(zhì)感  10.1.6　靜物的表現(xiàn)力  10.1.7　植物與昆蟲  10.2　花卉攝影  10.2.1　花卉攝影構(gòu)圖  10.2.2　花卉攝影用光  10.2.3　花卉攝影色彩的表現(xiàn)——映襯、對比  10.2.4　花的形態(tài)和線條  10.2.5　花瓣的紋理與質(zhì)感  10.2.6　花卉與水滴  10.2.7　用作前景的花卉  Chapter 　紀(jì)實攝影　11.1　紀(jì)實攝影的意義表達(dá)  11.2　紀(jì)實攝影的種類  11.2.1　記錄特定群體的工作快照  11.2.2　社會現(xiàn)象的透視 11.2.3　特殊的歷史時刻或重大事件  11.2.4　集會、競選等第一現(xiàn)場  11.2.5　簽名活動  11.2.6　歷史的變遷  11.2.7　習(xí)俗  11.3　紀(jì)實攝影的表現(xiàn)手法  11.3.1　真實記錄  11.3.2　黑白模式  11.3.3　連拍捕捉精彩的瞬間  11.3.4　特殊手法的運用  Chapter 　舞臺和體育攝影　12.1　多彩的舞臺攝影  12.1.1　舞臺攝影的鏡頭  12.1.2　拍攝位置和視角的選擇  12.1.3　舞臺攝影的相機設(shè)置與測光、曝光  12.1.4　光圈的選擇  12.1.5　隨時準(zhǔn)備抓拍精彩鏡頭——活用快門  12.1.6　舞臺燈光效果  12.1.7　聚焦舞臺人物  12.1.8　舞臺整體形象  12.1.9　舞臺細(xì)節(jié)  12.2　體育攝影  12.2.1　連拍  12.2.2　體育攝影的鏡頭  12.2.3　快門速度與體育攝影  12.2.4　體育攝影的技巧  12.2.5　體育精神的表達(dá)  12.2.6　競技體育的美感  提　升　篇 Chapter 　攝影作品欣賞與評論　13.1　好照片的標(biāo)準(zhǔn)  13.1.1　主題鮮明  13.1.2　主體突出  13.1.3　畫面簡潔  13.1.4　形象生動  13.1.5　情感真摯  13.2　明確不同風(fēng)格攝影的評價標(biāo)準(zhǔn)  13.2.1　藝術(shù)類攝影  13.2.2　紀(jì)錄類攝影  13.2.3　商業(yè)攝影  13.3　攝影技法與藝術(shù)創(chuàng)作展現(xiàn)  13.3.1　主題展現(xiàn)的技巧  13.3.2　創(chuàng)作手法的新穎性  后期處理篇 Chapter 　后期處理　14.1　照片格式——后期處理基礎(chǔ)  14.1.1　BMP文件格式  14.1.2　JPEG文件格式  14.1.3　TIFF文件格式  14.1.4　GIF文件格式  14.1.5　PSD文件格式  14.1.6　UFO文件格式  14.1.7　PNG文件格式  14.1.8　RAW文件格式  14.2　光影魔術(shù)手——批處理數(shù)碼照片  14.3　一般的數(shù)碼照片處理技術(shù)  14.3.1　照片色彩平衡處理  14.3.2　照片亮度/對比度處理  14.3.3　照片動態(tài)范圍調(diào)整——色階  14.3.4　銳化  14.3.5　照片曝光程度  14.3.6　摳圖——通道的應(yīng)用  14.3.7　風(fēng)格變化、置換天空、調(diào)整飽和度  14.4　人像照片的處理技術(shù)  14.4.1　利用“曲線”和“可選顏色”命令調(diào)整  14.4.2　面部祛斑  14.4.3　衣物換色  14.4.4　瘦身美容  14.5　其他處理技巧  14.5.1　修補照片瑕疵  14.5.2　用消失點工具去瑕疵——透視矯正  14.5.3　拼接照片  14.6　使用Camera Raw工具  14.6.1　運行Camera Raw工具  14.6.2　功能介紹

章節(jié)摘錄

插圖：如果只有一臺數(shù)碼單反相機，那么還不能隨心所欲地拍攝。比如說你要進(jìn)行長途旅行，那隨身攜帶的相機就要搭配一個合適的攝影包；如果你要拍攝夜景或其他光線較暗的場景，則必須為相機搭配一個三腳架，否則是無法拍攝出清晰的攝影作品的；數(shù)碼照片的存儲也是較大的問題，長時間拍片后，會積累上千甚至幾千張的照片，這時，這些照片的存儲就成了不得不面對的問題，買一個多大的存儲卡才算合適？……相機附件問題，看似是無關(guān)緊要的東西，但如果搭配不好，也是無法隨心所欲地進(jìn)行攝影的。隨著攝影技術(shù)的迅速發(fā)展，與數(shù)碼攝影相關(guān)的相機附件設(shè)計也越來越先進(jìn)，越來越人性化。購買數(shù)碼單反相機時，除了標(biāo)準(zhǔn)配置外，攝影包一般是必須額外購買的附件，因為你不能帶著一臺裸機四處去攝影。即使不進(jìn)行攝影，沒有攝影包也不方便攜帶。下面介紹一下攝影包的分類及選購問題。單肩包是比較常見的攝影包，一般多用于短途的旅行及普通的相機攜帶。專業(yè)的單肩包能夠攜帶鏡頭、閃光燈、電池、濾鏡、數(shù)據(jù)線等簡單器材，取用都比較方便。但放置較多攝影器材的單肩包在攜帶時，所有重量都會集中在一個肩膀上，時間久了就會產(chǎn)生疲勞的感覺，承重肩膀也會酸疼不舒服。納兩個機身。其他諸如濾鏡、電池以及閃光燈等附件也都有寬敞的攜帶空間。有的雙肩攝影包還可以內(nèi)置或外掛三腳架，一個攝影包幾乎可以容納所有攝影所需的器件。雙肩包能夠?qū)⑵鞑牡闹亓亢侠砭鶆虻胤植加趦杉缂氨巢?，便于長時間長距離的攜帶，例如長途旅行等。但是雙肩包的取用卻比較麻煩，每次取用都要小心翼翼地取下，然后再相對比較費力地背上。便攜性差是雙肩包的一個劣勢。

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