水粉風(fēng)景寫生技法

內(nèi)容概要

　　風(fēng)景畫在我國的傳播始于18、19世紀(jì)之交的西學(xué)東進(jìn)之時(shí)。當(dāng)時(shí)歐洲印制精細(xì)的柯羅版風(fēng)景畫作品，偶有傳入，但還不被一般民眾所多見，直到林風(fēng)眠、徐悲鴻、劉海粟等美術(shù)的先行者留洋學(xué)成歸國，開辦美術(shù)學(xué)校，才加大了傳播的力度。通過展覽和出版的方式，風(fēng)景畫才逐漸被大眾所孰知，不過風(fēng)景畫多以油彩繪制，以水粉畫風(fēng)景者幾付闕如。20世紀(jì)50年代初期，新中國的誕生，催化了無數(shù)新鮮事物，一向?yàn)樯虡I(yè)廣告宣傳發(fā)揮強(qiáng)勢(shì)作用的廣告色，即水粉顏料經(jīng)畫家之手在繪畫的領(lǐng)域里大放異彩。據(jù)我所知，最早用水粉顏料進(jìn)行風(fēng)景寫生并進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作的畫家是中央美術(shù)學(xué)院董希文教授，他在紅軍長(zhǎng)征路線上的寫生和西藏采風(fēng)的風(fēng)景畫中除油畫以外，有相當(dāng)數(shù)量的水粉寫生作品，這些作品色彩鮮明，畫面明快響亮，用筆生動(dòng)流暢，其外觀極具繪畫感。畫家董希文以他的實(shí)踐拓展了水粉的應(yīng)用范圍，顯示了水粉的表現(xiàn)力和極強(qiáng)的適應(yīng)性。其后的水粉畫作者漸多，經(jīng)過數(shù)十年的積累，至今的水粉畫的技術(shù)特征更趨鮮明，承載繪畫語言的功能日臻完善，人們熟知并運(yùn)用水粉學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，幾乎達(dá)到普及的程度?！　〗裉煳覀儗W(xué)習(xí)水粉風(fēng)景畫的技法首要借鑒風(fēng)景畫的傳統(tǒng)，研究其構(gòu)成的法則和規(guī)律，學(xué)習(xí)我國水粉風(fēng)景畫的先行者的經(jīng)驗(yàn)，掌握水粉風(fēng)景寫生創(chuàng)作的技能和方法，而這些技能和方法的取得主要是通過寫生?！吧钍撬囆g(shù)的源泉”，大自然是學(xué)習(xí)風(fēng)景畫最好的課堂，而學(xué)習(xí)的重要方法是對(duì)景寫生，在寫生中培養(yǎng)造型能力，提高審美水平，領(lǐng)悟藝術(shù)的真諦，在寫生中發(fā)掘自然生活之美，并通過寫生展現(xiàn)個(gè)性與才情。寫生是學(xué)習(xí)繪畫的不二法門，更是一個(gè)初學(xué)者跨入藝術(shù)殿堂的必由之路。讓我們走出居所和教室，投入大自然的懷抱，經(jīng)過長(zhǎng)期刻苦的學(xué)習(xí)和積累，必能獲得豐厚的回報(bào)，享受創(chuàng)造的樂趣。

書籍目錄

概述工具與材料的準(zhǔn)備　1.紙的選擇　2.畫筆的選擇　3.水粉顏料　4.調(diào)色盒與調(diào)色板　5.涮筆水罐　6.寫生畫架、畫凳　7.畫板寫生色彩的基本常識(shí)　1.色彩的名詞解釋及應(yīng)用　2.構(gòu)成寫生色彩的基本因素　3.色彩造型的基本法則　4.色彩透視　5.色調(diào)水粉畫的表現(xiàn)方法　1.濕畫法　2.干畫法　3.筆法風(fēng)景寫生的步驟與方法　1.取景　2.構(gòu)圖　3.水彩風(fēng)景畫步驟不同景物的表現(xiàn)方法　1.天空的畫法　2.地面的畫法　3.樹木的畫法　4.山石的畫法　5.水的畫法　6.房屋建筑的畫法　7.點(diǎn)景風(fēng)景畫的色彩特點(diǎn)　1.不同地域的風(fēng)景有不同的色彩特點(diǎn)　2.不同季節(jié)景物色彩的變化　3.時(shí)間對(duì)色彩的影響觀察與表現(xiàn)的要點(diǎn)　1.整體　2.光線統(tǒng)一　3.調(diào)色　4.水的使用　5.白色的使用　6.覆蓋　7.銜接　8.水粉畫用色常識(shí)　9.意境的表現(xiàn)　10.水粉風(fēng)景的色彩速寫風(fēng)景畫不同風(fēng)格舉例

章節(jié)摘錄

　　5.水的畫法　　水的存在多種多樣，有寬廣磅礴的江河湖海，有明凈清澈的池塘小溪，水有靜有動(dòng)，靜有波平如鏡，動(dòng)有清風(fēng)漣漪，也有狂暴的波翻浪卷，這些不同形態(tài)的水都可成為風(fēng)景寫生的內(nèi)容。　　然而最常見的還是池塘小溪，更能加深風(fēng)景畫幽靜的氣氛，而波翻浪卷的大江大河常作為專題在畫中描繪的是另外一種審美意境?！　∷话惴从沉颂旌退吘拔锏念伾?，畫波平如鏡的水有清楚的倒影，但不能把倒影畫得太實(shí)，要比實(shí)際的景物虛，畫倒影可用豎筆觸，然后用橫的筆觸畫些水的波紋，畫水波紋要注意遠(yuǎn)近虛實(shí)的變化和色彩冷暖的變化，是因?yàn)椴y攪碎了天光和倒影而形成的?！　‘嬎墓P觸要輕快靈活，以表現(xiàn)水的活氣；畫水宜用濕畫法，更容易表現(xiàn)水的質(zhì)感，見《江南小鎮(zhèn)》。　　小溪的流水是因自高向低，左沖右突，時(shí)寬時(shí)窄，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，變化很多，且多在石隙中流淌，除濺起的浪花是亮色之外，多為深色，是較深重的暖綠色與冷的天光色相穿插，交匯的效果，山溪也不能畫的太實(shí)，有水存在的感覺就可以，溪水往往沒有大段的直線，要畫得層曲流轉(zhuǎn)，且要自然順暢。

圖書封面

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