書衣翩翩

前言

作為一個出版工作者，總覺得對作家有點抱歉，我們的書印得不夠好，特別是文學作品。我認為文學作品應該印得比一般的書要好一點。    我看到很多外國的書，文學作品，小說、戲劇、詩，在出版方面給予很高的待遇，最好的紙張，最好的裝幀，而且把它與那些大量印的書區(qū)別對待，使人一拿到手就知道：??！這是文學作品。我們呢？我十了多少年出版工作，就沒有印出幾本像樣的書。只有一本自己比較滿意的：巴金先生的《隨想錄》精裝本。巴老曾經(jīng)來信說：“真是第一流的紙張，第一流的裝幀！是你們用輝煌的燈火把我這部多災多難的小書引進‘文明’書市的。”那才像一本書，巴老滿意，我很高興。    我買了很多文學書，總覺得我們出版社應該多想一想，能不能使文學作品用好一點的紙張，裝幀設計好一點？    外國文學作品，外表很樸素。董鼎山有一篇文章說：作品好壞，不靠封面，不靠顏色多。我還在《世界文學》上看到一篇翻譯文章，說外國文學作品的封面不能超過兩種顏色，多了就不好。有的顏色，紅顏色、黃顏色，文學作品不用這兩種顏色，用冷顏色。每個國家情況不一樣，我們不必照搬。    這就使我想起巴金先生的文化生活出版社，他印的書，“譯文叢刊”，《死魂靈》的封面就只有黑顏色的三個字?！拔膶W叢刊”，曹禺的《雷雨》、《日出》，封面簡簡單單，除了書名、作者名，沒有更多的東西。一直到現(xiàn)在，也還覺得非常好。臺灣《聯(lián)合報》副刊主編痖弦十幾年前春節(jié)給我寄來的賀年片上寫有一句話：“直到現(xiàn)在我還覺得30年代文化生活出版社出的‘文學叢刊’、‘文學生活叢刊’是最美的?！?   當然，我們的封面也不能搞得太簡樸，因為中國的讀者習慣熱鬧一點，我們要照顧讀者的需要，照顧發(fā)行工作，封面還是要設計得好一點。    英國、法國、德國出版的文學作品的封面，很少形象，小說沒有把形象印在封面上的。我們出版的《安娜·卡列尼娜》，封面上印了兩個婦女的形象，看上去像電影招貼。外國文學書的封面比較樸素，不像兒童讀物、實用書那樣?？梢约右粋€包封，印得熱鬧一點，設計得很吸引人，還印上內容介紹、作者的像。卞之琳先生跟我說過，作者不好意思把印有自己照片的書送人，如果印上了，我就不好送人，要撕掉，印在包封上，可以把它拿掉。作者不在世了，作者照片當然可以印在書上。    總之，文學作品的封面，基本上要樸素一點。為了市場需要制造的那些所謂文學作品，是另一碼事，封面花里胡哨，反正藏書家是不要的，看過就扔掉了。但是真正的文學作品，是要擺在書架上書房里的。    當年三聯(lián)書店出版書話集，在裝幀上是用了一點心思的。書話集總得有書卷氣，這十來本書話集，避免用一個面孔，連叢書的名稱都不用，只是從內封面可以看出是一套書。    《西諦書話》，鄭振鐸先生不在了，封面請葉圣陶先生題寫書名，葉老對我的請求從不拒絕。這一本和唐弢的《晦庵書話》的封面，請錢君匐先生設計，使這套書有個好的開頭，這也遂了愿。至于內封面，則采用同一格式，印作者的原稿手跡。這也費了一點力，葉靈鳳《讀書隨筆》，從香港找來一張《香港書錄》目次原稿?！段髦B書話》找到一張鄭振鐸先生《漫步書林》目錄手稿。其他黃裳、謝國楨、楊憲益、陳原、曹聚仁、馮亦代、杜漸、趙家璧書話集，都承作者本人題簽，或由家屬提供。    《讀書隨筆》封面，選用葉靈鳳先生最喜愛的比亞茲萊插圖，有西書的味道。黃裳《榆下說書》則用了兩幅中國占典小說木刻插圖做封面。    郁達夫書話集《賣文買書》的書名，未能從遺墨集到這四個字，也沒有請題寫，排的鉛字。這一本的封面最不理想，在這套書話集里顯得很不協(xié)調。其時我已經(jīng)不在位，未能盡力。    《銀魚集》的封面鬧了笑話。黃裳先生把蛀食書頁的蠢魚賜以“銀魚”美稱，結果弄得此魚落水，出現(xiàn)在封面上的是七八條在水中暢游的魚兒。出版社美編設計封面往往僅憑一紙通知，不看書稿。沒有對美編交代清楚，我有責任。    現(xiàn)在三聯(lián)把《晦庵書話》等書編為“書話叢書”熏印，廢棄原來的封面，改著“制服”，整齊劃一，書名用電腦的字，不免呆板、俗氣。    三聯(lián)這樣做，自有他們的考慮，我倒真有一點失落感。    《傅雷家書》出新版，封面也換了。原來是特地請傅雷先生知友龐薰栗先生設計的，廢而不再用，聽說傅敏對此有意見，不知如何善后。    葉圣陶、錢君匋、龐薰粟先生都已作古，三聯(lián)再也不可能請到這幾位前輩、名家了。他們的遺墨遺作，不也是出版社的可貴資產(chǎn)（有形或無形）？輕易廢棄，未免可惜。    把出版的書歸堆編為叢書出版，無可非議，我有一建議，是否在出版叢書的同時，保留原來本版封面有特色的，重印一些，“一國兩制”，供讀者選購。前幾年我在南京三聯(lián)書店門市部遇見一位讀者，他告訴我想買齊三聯(lián)出版的這套書話集，未能如愿，頗以為憾。    不久以前，人民文學出版社選印了一批“五四”文學作品，封面仍舊，讀者可以見到原來面目，在此以前，有出版社重印魯迅著作，也取這種做法，都很好，受到愛書人的歡迎。

內容概要

本書是書業(yè)與書籍裝幀藝術研究者、南大博士童翠萍為“閑趣坊”量身編選的一本休閑而有趣的小書。書中收錄39位作者的66篇文章。作者中有書籍裝幀藝術創(chuàng)造者（張守義、曹辛之、呂敬人、錢君 、邱陵等），有藏書家（姜德明、倪墨炎等）、書話作者（葉靈鳳、唐 等）、作家（張中行、孫犁等），有書衣研究者（徐雁平、莫志恒、童翠萍等）、有出版人……作者多為身跨數(shù)界者，如，魯迅既是作家，又是書衣創(chuàng)造者，同時又可看作書衣研究者、愛好者，一書之內，匯聚了幾代“骸骨迷戀”者。
全書分為五輯：輯一泛談書籍、期刊封面設計；輯二以個案研究關注《彷徨》等經(jīng)典書衣；輯三為書籍裝幀藝術結集的序跋專匯；輯四由書及人，談著名書籍裝幀名家的藝術成就；輯五漫談書衣藝術、書里風景。
本書以書衣為切入點，現(xiàn)代、當代書刊為關照對象，可說是關于書衣的專精之作。

書籍目錄

書籍裝幀之我見（代前言） 輯一封面畫趣味 談封面畫 文學期刊的封面 照片入封面 封面畫叢談 卞之琳與封面裝幀 華君武的封面畫 封面畫三題 雜志封面藝術談 章西壓的封面畫 封面上的書卷氣 現(xiàn)代化中國風格的封面 輯二書衣的風景 《秋》裝 從郭沫若的《百花齊放》裝幀談起 曹辛之的《最初的蜜》的裝幀藝術 《魯迅與書籍裝幀》的設計和構思 閑話《彷徨》封面 《憶》的“雙美” 《圍城》的封面 《堂吉訶德》珍藏本的整體設計 《白朗寧夫人抒情十四行詩集》裝幀鑒賞 《辭源》裝幀談及其他 《紅樓夢》的全新設計語言 《敬人書籍設計》的“呂氏風格” “雙葉”勝于二月花 輯三書裝書之話 《裝幀的話與畫》序 附：長白山上拜但丁 《魯迅與書籍裝幀》序 《錢君勻裝幀藝術》后記 《君匐書籍裝幀藝術選》介紹 《世界書籍藝術流派》讀后 《新中國書籍裝幀藝術精萃》讀后 《安今生裝幀藝術》讀后 《曹辛之裝幀藝術》讀后 《書衣集》品趣 《書衣百影》兩序 《邱陵的裝幀藝術》讀后 《2001?國外書籍封面226幀》小引 《書裝書話》讀后 輯四書裝人物志 魯迅與書籍裝幀藝術 魯迅與書刊設計 關于陶元慶 陶元慶和我 錢君勻書裝三話 錢君勾與曹辛之 懷念曹辛之先生 書籍裝幀藝術家章桂征 聞一多的書籍裝幀藝術 懷陳之佛及其裝幀藝術 葉靈鳳的裝幀藝術 冰兄的風格 致丁聰 朋弟小記 任意的書籍裝幀 張守義其人 張慈中與他的書籍裝幀設計 柳成蔭的書籍裝幀 速泰熙的書籍設計 尋夢于書裝方寸問的陶雪華 “書籍裝幀學”的積極響應者鄧中和 輯五裝幀藝術談 畫冊的裝幀 書籍裝幀 書籍裝幀藝術簡論 書籍裝幀的藝術魅力 書的藝術 書葉之美 我怎樣“打扮”書 日本書裝兩題 我與電腦設計（外一篇） 從裝幀到書籍設計概念的過渡 二三十年代的書籍裝幀藝術漫談 文人與中國現(xiàn)代書籍裝幀藝術 書籍裝幀優(yōu)秀作品展覽觀后 談全國期刊封面設計展覽 歷屆全國書籍裝幀藝術展覽回眸（1959—1999） 關于“半個裝幀家”（代編后記）

章節(jié)摘錄

版權頁：   插圖：   書籍裝幀應該是對一種出版物的全面印制設計，這里所談的，只是指它的一個部分——封面。一本書的封面設計的好壞。直接影響到讀者的閱讀情緒。好的設計可以引人入勝，令人愛不忍釋。封面設計或者純粹成為一本書的精美的裝飾，或者高度概括書的內容并化為形象。它猶如一部歌劇的“序曲”，聆聽了它的音樂語言，可以得到歌劇的一個大概的面貌，從而使人的心情進入歌劇的中心，夢一般的沉醉在它的故事中，享受無上的音樂美。封面設計對一本書籍來說，也同樣有此作用。 魯迅對書籍封面的設計，是偏重于作為書籍的精美的裝飾的，但不排斥高度概括書的內容化為形象的做法。陶元慶為魯迅的譯著所作的封面，如《苦悶的象征》、《出了象牙之塔》、《唐宋傳奇集》等，即屬于前者；《朝花夕拾》、《彷徨》等，則屬于后者；但也有例外。魯迅于1926年10月29日致陶元慶信，托他為《墳》設計封面時說：“可否給我作一個書面？我的意思是只要和《墳》的意義絕無關系的裝飾就好?！钡赵獞c在設計時沒有遵循魯迅的這個意見，卻有意采用了高度概括書的內容化為形象的手法，做出了像現(xiàn)在我們所見到的那幀杰作，魯迅也深表滿意。魯迅為自己的著作設計的封面，則著眼于作為書籍的精美裝飾。他能融合我國線裝書的風格。如《北平箋譜》，就純粹移用線裝書白色長條的書簽，黑字朱印加框，貼在封面左邊偏上角的地位，使與右面幾行裝訂用的白絲線相映成趣，真是落落大方，靜雅宜人。他為自己的著作《吶喊》設計的封面，則是從這種樸實無華的傳統(tǒng)設計發(fā)展而來的：改直長的簽條為橫長的方塊，書名和作者的文字翻成陰文加框，印在封面的中心，略使偏上；一種穩(wěn)重樸雅之感，直撲讀者的眉眼，是一個優(yōu)秀的設計。能做出這種發(fā)展，構成這個設計的，沒有這方面的淵博素養(yǎng)是辦不到的。后來如《熱風》、《二心集》、《南腔北調集》以及其他許許多多的這類封面，都是從僅用文字為素材的傳統(tǒng)的書簽形式發(fā)展而來的。這些設計都是屬于作為書籍的精美的裝飾的范疇，是十分典型的。 有一次，陶元慶陪我去魯迅家，談到封面設計。魯迅提出是不是可以更多地運用一些民族形式。他認為我國古代的青銅器和畫像石，都有極其優(yōu)秀的圖案紋樣和人物描寫，如果把這種傳統(tǒng)東西運用到封面設計中去，大概會有強烈的民族風格出現(xiàn)。由此可見，魯迅對封面設計的觀點，是希望能夠創(chuàng)造出我國自己的面貌，而不同于別國的風格。這個見解是十分重要的。

后記

書籍的封面和封底，雅稱“書衣”，原本是用來保護書芯子的。倪墨炎先生說過：    在我國出版史上，線裝書的裝幀也是不斷發(fā)展的，封面就有絹質的、麻質的、布質的、紙質的，裝訂也不斷地完善。近代“洋裝書”的出現(xiàn)，使我國出版史進入了新階段。但最初的“洋裝書”封面也和線裝書一樣的簡單，就是印上書名、著者姓名和出版者的名稱罷了。把美術作品引入書籍裝幀領域，使書籍裝幀進入美術的領域，在我國是和魯迅分不開的。    呵是在現(xiàn)代圖書商品市場的強力作用下，書籍裝幀的物理功能和藝文功能卻越來越被異化，與此同時，魯迅首倡的書籍美術傳統(tǒng)也已被嚴重邊緣化。造成這種惡果的。是時下甚囂塵上于國中出版界的“吸引眼球論”。    ——書衣在保護書籍的本始用途之外，在悅目賞心的書籍美化作用之外，曾幾何時，被強加了“吸引讀者眼球”的市場廣告功能！于是乎，為達到宣傳促銷的功利目的，多少圖書被油頭粉面，多少圖書被披金戴銀，多少圖書被濃妝艷抹！    既要“吸引”讀者的“眼球”，那么書封面似乎就只有被制作成花哨的“嫁衣裳”，招搖而過市那一途了？    1991年才在香港認識到“電腦設計的芳顏”的陶雪華女士，當她目睹當日最先進的“桌面出版系統(tǒng)”時，頓時感覺到，“國內的印前工藝將有一場天翻地覆的變革”?；氐缴虾Ｒ院?，她安坐在自己的工作室，曾經(jīng)深深地“享受過高科技給人帶來的便捷和愉快”，可曾幾何時，她就由“嘆服”轉變?yōu)椤绑@呼”了：    幾年前，書籍裝幀藝術還處在要“書卷氣”還是要“廣告氣”的喋喋不休的爭論中。如今，望著滿目“油天油地”、“濃妝艷抹”的書皮兒們爭先恐后地在書店亮相的勁兒，看著鐳射電化鋁一閃一閃似乎要把讀者的眼球一網(wǎng)打盡的勁兒，還有那形式大干內容的風光勁兒，無疑，爭論己塵埃落定，“廣告氣”以毫不留情的霸氣榮登“裝幀藝術”的主宰地位。    隱藏在“廣告氣”背后的潛臺詞是：“追隨市場”……我有一句話，在進入市場以前，不必說書卷氣、廣告氣，在版式設計上請給讀者留一份“干凈”之地行嗎？書是文化的載體，閱讀是它最重要的功能。讀者，讀者，以讀為主。在版式上不要太“亂”、不要太“鬧”。那些不分內容、不分讀者，從頭到尾、花里胡哨的版式，每翻一頁，讀者就要經(jīng)受一次視覺干擾，視覺污染，直看得人擔驚受怕，如何消受？    陶女士指出：“但可以預言，市場最終青睞的佼佼者是那些簡潔的、極富個性獨創(chuàng)精神的，又有文化風格與韻味的皮兒們”，“設計人對它所做的一切，應該十分明確，了解讀者需要什么，該如何為讀者提供簡潔、輕松而精致的視覺切人點，每一種技巧與設計元素的運用最終都是為了襯托內容，強調內容，使閱讀更便捷，更富有情趣，而不是讓所謂的‘設計’主宰整個版面?！睂τ谶^度化了的版式?jīng)]計，她這樣犀利地評說：“封面不滿町以撕掉，內芯如何撕得？只能請設計者手下留情了！”    記得將近二十年前，戴文葆先生在為朱正《人和書》（山西書海出版社1988年版）作序時，就曾表達過他作為一個資深編輯家對業(yè)內的深重期許：“通過各種類型的編輯的勞動，用創(chuàng)作撰述之美、審讀加工之美、設計裝幀之美的‘三美’具備的書籍，向世界說明當代中國的文化學術水平！”    ……

編輯推薦

《閑趣坊:書衣翩翩》作者大多是與書為伍、嗜書如狂的愛書人，既有曹辛之、錢君匐、邱陵、張守義、呂敬人等書籍裝幀藝術名家和莫志恒、徐雁平等書裝研究者，也有范用這樣的出版人，姜德明、倪墨炎等藏書家以及葉靈鳳、唐弢、孫犁、張中行等作家……更不乏魯迅這樣身跨數(shù)界者。

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