陳可辛 自己的路

內(nèi)容概要

陳可辛，男，身兼導演、監(jiān)制于一身的電影人。12歲隨家人移居泰國，18歲赴美研讀電影，21歲返港，監(jiān)制吳宇森導演的《英雄無淚》，自此正式踏入電影圈。導演代表作品包括《雙城故事》、《金枝玉葉》、《甜蜜蜜》、《情書》(美版)、《如果愛》、《投名狀》等，監(jiān)制作品包括《晚娘》、《春逝》、《見鬼》系列、《三更系列》、《金雞》、《門徒》、《十月圍城》等。相對于做導演，陳可辛坦言更愛做監(jiān)制，而他導演和監(jiān)制的作品，被稱為“陳可辛制造”，而“陳可辛制造”則成為票房和獎項的保證。
李焯桃主編的這本《陳可辛自己的路：贏是自己，輸也是自己》是有自傳性質的陳可辛口述史。書中一句“輸和贏都是自己的”可謂是陳可辛性情的絕佳寫照。

作者簡介

李焯桃，香港影評人、香港國際電影節(jié)協(xié)會藝術總監(jiān)。曾任《電影雙周刊》總編輯，香港國際電影節(jié)節(jié)目策劃及香港電影評論學會會長。歷任柏林影展、溫哥華、鹿特丹及釜山電影節(jié)，以至臺北金馬獎及香港電影金像獎評審。著有《八十年代香港電影筆記》等影評結集。近年編有《香港電影王國──娛樂的藝術》、《向動作指導致敬》、《一一重現(xiàn)──楊德昌》及《浪漫演義──電影工作室創(chuàng)意非凡廿五年》特刊等。

書籍目錄

序
  李焯桃／三方合作的成果
  陳銅民／他的電影不歸路
  陳可辛小傳
訪問
  源起
  陳銅民／我的兒子陳可辛
Ⅰ.香港電影人
  陳可辛／美好的電影童年
  曾志偉／我們都不走舊路
  鐘珍／UFo獨立制作的艱辛
  張倩華／山寨式好萊塢創(chuàng)意宣傳
  黎明／我對Pefer百分之二百地信任
Ⅱ.亞洲電影人
  陳可辛／為夢想奔波
  趙良駿／我直覺他織網(wǎng)
  許月珍／隨陳可辛一起成長
  林愛華／難為了編劇
  奚仲文／次次叫苦次次做
Ⅲ.大中華電影人
  陳可辛／找到自己的路
  韓三平／一個多面體的導演
  黃建新／可以辛苦但別太辛苦
  金城武／很擔心地相信他
  湯唯／一半冷靜一半感性
  陸盎／他的宣傳方案讓我們都傻了
對談
  商羊／陳可辛·過客
評論
  徐皓峰／武打中的世界觀
  周黎明／一次嫁接中西方思維的嘗試
  石琪／雙城情結異鄉(xiāng)緣
  紀陶／一生多臺戲
  朗天／陳可辛的背叛者世界
  湯禎兆／共犯江湖的人性思考
  李照興／香港導演的中國可能性
作品簡介
  《雙城故事》／登徒：游牧vs安定
  《風塵三俠》／家明：九十年代港男焦慮
  《金枝玉葉》／家明：工業(yè)與哥哥俱往矣
  《嬤嬤帆帆》／登徒：家庭和個人的廝磨
  《甜蜜蜜》／鄭政恒：漂泊的人
  《情書》／陳志華：變奏《雙城故事》
  《見鬼》／黃志輝：十年后的再閱讀
  《三更》／《三更之回家》／黃志輝：香港的死亡與再生
  《金雞》／陳志華：逆境中的溫情勵志
  《如果.愛》／湯禎兆：如果幻愛怎樣懷舊
  《投名狀》／劉嵌：走進歷史安置香港
  《十月圍城》／朗天：幻相游戲
  《武俠》／登徒：黑幫恩怨和人性本惡
作品年表
鳴謝、工作人員

章節(jié)摘錄

版權頁：   插圖：   他的苦衷，他的好意，反而因為現(xiàn)已剩他一人而無人細察了。一屋子的空氣，其實當然還有鏡頭前的觀眾，于是唯有代為聆聽他的懺悔，而這懺悔當然最終不過是自辯。 懺悔和自辯有很微妙的分別。懺悔的對象是神、是上帝，以猶太教及基督教傳統(tǒng)來說，他全知全能，人不用認罪他也曉得你有錯，所以一切坦白只是表示后悔，真心請求原諒，還包含改過的決心。自辯的對象是凡人，坦白的內(nèi)容是把對方不曉得的事情披露，那可能是事實、隱藏的動機，更多是行事的理由?！蔽易隽舜蠹艺J為不對的事，其實是因為……”自辯者有時甚至并不真心覺得自己有錯，也非請求原諒?！睂Σ黄稹边@三個字，懺者和辯者都會說，但前者是請求原諒，后者有可能僅表示抱歉，出于一種說話的禮貌，及“我也不想弄致如此田地”的表態(tài)。 自辯有機會把被指摘的行為合理化。既然合理化了，就有可能出現(xiàn)免責的說法。因此，龐青云的獨白不是真正的懺悔，他為背叛者示范了他們的邏輯。 之所以說《投名狀》這一幕使人動容，固然與李連杰的演出有關，但更大關系的，難道不是透過這安排，陳可辛如此直接展示了他對背叛者的理解與同情？讀《水滸傳》而同情宋江的，又焉能不向其取經(jīng)呢？ 《如果·愛》：孫納 在陳可辛較早前的作品《如果·愛》（2005）中，扮演背叛者的是周迅。這一次，編導制造了一個位置，讓一般觀眾墮入其中，自然不由自主地興嘆：“哪有這么可愛的背叛者啊？”熟悉文化指涉的觀眾，則自然曉得，背叛者一直都是美麗的。愈美麗，愈顯得背叛的可理解，同時凸顯其殘酷。陳可辛對這種背叛的雙面性可謂充分掌握，并且增加層次以彰顯其復合。周迅的孫納固然背叛林見東（金城武飾），對班主（張學友飾）又何嘗不是有所利用？和林見東恢復聯(lián)系再叛之，更讓班主最終為她而死，則雙重背叛直發(fā)展至三重以至四重了。孫納堪稱原型的原因正好在于她最后的無悔。亂局之后觀眾只能看見她還有淚，并且以彷佛能完成班主心愿的方式，掩飾她的無悔。似悔無悔，似贖不贖，她向自己交代了，別人（以影片的視角便是池珍熙飾演的Monty）認受與否，“已不再重要了”。 假使《如果·愛》的結局有“死錯人”之慨，《投名狀》片末龐青云授首，則總算滿足了戲劇性；一來呼應《刺馬》的馬新貽下場，二來（也是更重要的）是撥弄一種本不必要的悲劇味。姜午陽（金城武飾）化約為復仇機器，非理性地為龐青云設定大限（destiny），龐青云順理成章成為面對命運制裁的悲劇英雄。我們無法不注意到，龐青云甚至是有意被殺的，抱著那一大籮子不被了解和苦衷，既迎接不得不如此的終局，也變相“還”了給兄弟。

編輯推薦

《陳可辛:自己的路》訪問陳可辛本人及他的工作團隊與家人，包括父親陳銅民，伴侶吳君如，亦師亦友的曾志偉，同路人李志毅、趙良駿、鐘珍、許月珍等人，從陳可辛本人及眾人口中呈現(xiàn)陳可辛的電影之路。

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