陳可辛 自己的路

內(nèi)容概要

陳可辛，男，身兼導(dǎo)演、監(jiān)制于一身的電影人。12歲隨家人移居泰國(guó)，18歲赴美研讀電影，21歲返港，監(jiān)制吳宇森導(dǎo)演的《英雄無(wú)淚》，自此正式踏入電影圈。導(dǎo)演代表作品包括《雙城故事》、《金枝玉葉》、《甜蜜蜜》、《情書(shū)》(美版)、《如果愛(ài)》、《投名狀》等，監(jiān)制作品包括《晚娘》、《春逝》、《見(jiàn)鬼》系列、《三更系列》、《金雞》、《門(mén)徒》、《十月圍城》等。相對(duì)于做導(dǎo)演，陳可辛坦言更愛(ài)做監(jiān)制，而他導(dǎo)演和監(jiān)制的作品，被稱為“陳可辛制造”，而“陳可辛制造”則成為票房和獎(jiǎng)項(xiàng)的保證。
李焯桃主編的這本《陳可辛自己的路：贏是自己，輸也是自己》是有自傳性質(zhì)的陳可辛口述史。書(shū)中一句“輸和贏都是自己的”可謂是陳可辛性情的絕佳寫(xiě)照。

作者簡(jiǎn)介

李焯桃，香港影評(píng)人、香港國(guó)際電影節(jié)協(xié)會(huì)藝術(shù)總監(jiān)。曾任《電影雙周刊》總編輯，香港國(guó)際電影節(jié)節(jié)目策劃及香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。歷任柏林影展、溫哥華、鹿特丹及釜山電影節(jié)，以至臺(tái)北金馬獎(jiǎng)及香港電影金像獎(jiǎng)評(píng)審。著有《八十年代香港電影筆記》等影評(píng)結(jié)集。近年編有《香港電影王國(guó)──娛樂(lè)的藝術(shù)》、《向動(dòng)作指導(dǎo)致敬》、《一一重現(xiàn)──楊德昌》及《浪漫演義──電影工作室創(chuàng)意非凡廿五年》特刊等。

書(shū)籍目錄

序
  李焯桃／三方合作的成果
  陳銅民／他的電影不歸路
  陳可辛小傳
訪問(wèn)
  源起
  陳銅民／我的兒子陳可辛
Ⅰ.香港電影人
  陳可辛／美好的電影童年
  曾志偉／我們都不走舊路
  鐘珍／UFo獨(dú)立制作的艱辛
  張倩華／山寨式好萊塢創(chuàng)意宣傳
  黎明／我對(duì)Pefer百分之二百地信任
Ⅱ.亞洲電影人
  陳可辛／為夢(mèng)想奔波
  趙良駿／我直覺(jué)他織網(wǎng)
  許月珍／隨陳可辛一起成長(zhǎng)
  林愛(ài)華／難為了編劇
  奚仲文／次次叫苦次次做
Ⅲ.大中華電影人
  陳可辛／找到自己的路
  韓三平／一個(gè)多面體的導(dǎo)演
  黃建新／可以辛苦但別太辛苦
  金城武／很擔(dān)心地相信他
  湯唯／一半冷靜一半感性
  陸盎／他的宣傳方案讓我們都傻了
對(duì)談
  商羊／陳可辛·過(guò)客
評(píng)論
  徐皓峰／武打中的世界觀
  周黎明／一次嫁接中西方思維的嘗試
  石琪／雙城情結(jié)異鄉(xiāng)緣
  紀(jì)陶／一生多臺(tái)戲
  朗天／陳可辛的背叛者世界
  湯禎兆／共犯江湖的人性思考
  李照興／香港導(dǎo)演的中國(guó)可能性
作品簡(jiǎn)介
  《雙城故事》／登徒：游牧vs安定
  《風(fēng)塵三俠》／家明：九十年代港男焦慮
  《金枝玉葉》／家明：工業(yè)與哥哥俱往矣
  《嬤嬤帆帆》／登徒：家庭和個(gè)人的廝磨
  《甜蜜蜜》／鄭政恒：漂泊的人
  《情書(shū)》／陳志華：變奏《雙城故事》
  《見(jiàn)鬼》／黃志輝：十年后的再閱讀
  《三更》／《三更之回家》／黃志輝：香港的死亡與再生
  《金雞》／陳志華：逆境中的溫情勵(lì)志
  《如果.愛(ài)》／湯禎兆：如果幻愛(ài)怎樣懷舊
  《投名狀》／劉嵌：走進(jìn)歷史安置香港
  《十月圍城》／朗天：幻相游戲
  《武俠》／登徒：黑幫恩怨和人性本惡
作品年表
鳴謝、工作人員

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   他的苦衷，他的好意，反而因?yàn)楝F(xiàn)已剩他一人而無(wú)人細(xì)察了。一屋子的空氣，其實(shí)當(dāng)然還有鏡頭前的觀眾，于是唯有代為聆聽(tīng)他的懺悔，而這懺悔當(dāng)然最終不過(guò)是自辯。 懺悔和自辯有很微妙的分別。懺悔的對(duì)象是神、是上帝，以猶太教及基督教傳統(tǒng)來(lái)說(shuō)，他全知全能，人不用認(rèn)罪他也曉得你有錯(cuò)，所以一切坦白只是表示后悔，真心請(qǐng)求原諒，還包含改過(guò)的決心。自辯的對(duì)象是凡人，坦白的內(nèi)容是把對(duì)方不曉得的事情披露，那可能是事實(shí)、隱藏的動(dòng)機(jī)，更多是行事的理由。”我做了大家認(rèn)為不對(duì)的事，其實(shí)是因?yàn)椤弊赞q者有時(shí)甚至并不真心覺(jué)得自己有錯(cuò)，也非請(qǐng)求原諒?！睂?duì)不起”這三個(gè)字，懺者和辯者都會(huì)說(shuō)，但前者是請(qǐng)求原諒，后者有可能僅表示抱歉，出于一種說(shuō)話的禮貌，及“我也不想弄致如此田地”的表態(tài)。 自辯有機(jī)會(huì)把被指摘的行為合理化。既然合理化了，就有可能出現(xiàn)免責(zé)的說(shuō)法。因此，龐青云的獨(dú)白不是真正的懺悔，他為背叛者示范了他們的邏輯。 之所以說(shuō)《投名狀》這一幕使人動(dòng)容，固然與李連杰的演出有關(guān)，但更大關(guān)系的，難道不是透過(guò)這安排，陳可辛如此直接展示了他對(duì)背叛者的理解與同情？讀《水滸傳》而同情宋江的，又焉能不向其取經(jīng)呢？ 《如果·愛(ài)》：孫納 在陳可辛較早前的作品《如果·愛(ài)》（2005）中，扮演背叛者的是周迅。這一次，編導(dǎo)制造了一個(gè)位置，讓一般觀眾墮入其中，自然不由自主地興嘆：“哪有這么可愛(ài)的背叛者??？”熟悉文化指涉的觀眾，則自然曉得，背叛者一直都是美麗的。愈美麗，愈顯得背叛的可理解，同時(shí)凸顯其殘酷。陳可辛對(duì)這種背叛的雙面性可謂充分掌握，并且增加層次以彰顯其復(fù)合。周迅的孫納固然背叛林見(jiàn)東（金城武飾），對(duì)班主（張學(xué)友飾）又何嘗不是有所利用？和林見(jiàn)東恢復(fù)聯(lián)系再叛之，更讓班主最終為她而死，則雙重背叛直發(fā)展至三重以至四重了。孫納堪稱原型的原因正好在于她最后的無(wú)悔。亂局之后觀眾只能看見(jiàn)她還有淚，并且以彷佛能完成班主心愿的方式，掩飾她的無(wú)悔。似悔無(wú)悔，似贖不贖，她向自己交代了，別人（以影片的視角便是池珍熙飾演的Monty）認(rèn)受與否，“已不再重要了”。 假使《如果·愛(ài)》的結(jié)局有“死錯(cuò)人”之慨，《投名狀》片末龐青云授首，則總算滿足了戲劇性；一來(lái)呼應(yīng)《刺馬》的馬新貽下場(chǎng)，二來(lái)（也是更重要的）是撥弄一種本不必要的悲劇味。姜午陽(yáng)（金城武飾）化約為復(fù)仇機(jī)器，非理性地為龐青云設(shè)定大限（destiny），龐青云順理成章成為面對(duì)命運(yùn)制裁的悲劇英雄。我們無(wú)法不注意到，龐青云甚至是有意被殺的，抱著那一大籮子不被了解和苦衷，既迎接不得不如此的終局，也變相“還”了給兄弟。

編輯推薦

《陳可辛:自己的路》訪問(wèn)陳可辛本人及他的工作團(tuán)隊(duì)與家人，包括父親陳銅民，伴侶吳君如，亦師亦友的曾志偉，同路人李志毅、趙良駿、鐘珍、許月珍等人，從陳可辛本人及眾人口中呈現(xiàn)陳可辛的電影之路。

圖書(shū)封面

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