文學(xué)江湖

前言

你的第四卷回憶錄一度打算名叫《文學(xué)紅塵》，最后改成《文學(xué)江湖》，通常書(shū)名都有作者的寓意，《文學(xué)江湖》是什么意思？    我覺(jué)得文學(xué)也是紅塵的一個(gè)樣相，所以我記述所見(jiàn)所聞所思所為，取名《文學(xué)紅塵》。后來(lái)知道這個(gè)書(shū)名早被好幾位作家用過(guò)，就放棄了。    “紅塵”是今日的觀照，“江湖”是當(dāng)日的情景，依我個(gè)人感受，文學(xué)在江湖之中。文學(xué)也是一個(gè)小江湖，缺少典雅高貴，沒(méi)有名山象牙塔，處處“身不由已”，而且危機(jī)四伏，我每次讀到杜甫的“水深江湖闊，無(wú)使蛟龍得”，至今猶有余悸。    你把自己的歷史分割成四大段，每段一本，這個(gè)布局是“橫斷”的，可是每一時(shí)段的歷史經(jīng)驗(yàn)又記述始末，采取縱貫的寫(xiě)法，為什么采取這樣的結(jié)構(gòu)？  這個(gè)結(jié)構(gòu)是自然形成的，大時(shí)代三次割斷我的生活史，每一時(shí)段內(nèi)我都換了環(huán)境，換了想法，換了身份，甚或換了名字，一切重新開(kāi)始。“大限”一到，一切又戛然而止。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，我小時(shí)候交往的朋友，到十八歲不再見(jiàn)面(抗戰(zhàn)流亡)，十八歲以后交的朋友，到二十一歲斷了聯(lián)系(內(nèi)戰(zhàn)流徙)，二十一歲交的朋友，到五十二歲又大半緣盡了(移民出國(guó))，所以“我只有新朋友，沒(méi)有老朋友”，這是我的不幸。    當(dāng)然我也知道藕斷絲連，但細(xì)若游絲，怎載得動(dòng)許多因果流轉(zhuǎn)，既然“四世為人”，我的回憶錄分成四個(gè)段落，寫(xiě)起來(lái)也是節(jié)省篇幅的一個(gè)辦法。    你把十八歲以前的家庭生活寫(xiě)了一本《昨天的云》，你把流亡學(xué)生的生活寫(xiě)了一本《怒目少年》，你把內(nèi)戰(zhàn)的遭遇寫(xiě)了一本《關(guān)山奪路》，你在臺(tái)灣生活了三十年，青壯時(shí)期都在臺(tái)灣度過(guò)，這段歲月經(jīng)驗(yàn)豐富，閱歷復(fù)雜，為什么也只寫(xiě)一本？材料怎樣取舍？重心如何安排？    確實(shí)很費(fèi)躊躇。我的素材一定得經(jīng)放大和照明，我也只能再寫(xiě)一本，篇幅要和前三本相近，這兩個(gè)前提似乎沖突，最后我決定只寫(xiě)文學(xué)生活，家庭、職業(yè)、交游、宗教信仰都忍痛割愛(ài)了吧，所以這本書(shū)的名字叫做《文學(xué)江湖》。    您的回憶錄不但記錄了您個(gè)人的步履，更反映了幾十年來(lái)中國(guó)人的顛沛流離，家國(guó)之難，還不時(shí)回到現(xiàn)在的時(shí)空環(huán)境。書(shū)中許多細(xì)節(jié)，讓人如臨其境，請(qǐng)問(wèn)這些資料是如何來(lái)的？(靠記憶？當(dāng)年寫(xiě)的日記？買書(shū)？到圖書(shū)館收集資料？海外找這些資料困難嗎？)    五十年代我在臺(tái)灣，多次奉命寫(xiě)自傳，由七歲寫(xiě)到“現(xiàn)在”，到過(guò)哪些地方，接觸過(guò)哪些人，做什么事，讀過(guò)哪些書(shū)報(bào)雜志，都要寫(xiě)明白。為什么要一寫(xiě)再寫(xiě)呢，他們要前后核對(duì)，如果你今年寫(xiě)的和五年前寫(xiě)的內(nèi)容有差異，其中必有一次是說(shuō)謊，那就要追查。因此我常常背誦自己的經(jīng)歷，比我禱告的次數(shù)還要多。    至于臺(tái)灣的這一部分，本來(lái)想回去找資料，因健康問(wèn)題久未成行。后來(lái)一看，也用不著了，我抗戰(zhàn)八年一本書(shū)，內(nèi)戰(zhàn)四年一本書(shū)，臺(tái)灣生活三十年也是一本書(shū)而已，材料哪里用得完？我自己記憶猶新，也有一點(diǎn)筆記，一點(diǎn)剪報(bào)，也可以在紐約就地查找，各大圖書(shū)館之外，還可以上網(wǎng)搜索。臺(tái)北國(guó)家圖書(shū)館的“當(dāng)代文學(xué)史料”網(wǎng)站尤其詳盡可靠。    還有，我合得買書(shū)，前后買了五六百本，看見(jiàn)書(shū)名就郵購(gòu)，隔皮猜瓜，尋找跟我有關(guān)的人和事，了解當(dāng)時(shí)的大背景，查對(duì)年月人名地名，有時(shí)一本書(shū)中只有三行五行對(duì)我有用，有些書(shū)白買了。    我寫(xiě)回憶錄不是寫(xiě)我自己，我是借著自己寫(xiě)出當(dāng)年的能見(jiàn)度，我的寫(xiě)法是以自己為圓心，延伸半徑，畫(huà)一圓周，人在江湖，時(shí)移勢(shì)易，一個(gè)。圓”畫(huà)完，接著再畫(huà)一個(gè)。全部回憶錄是用許多“圓”串成的。    寫(xiě)是苦還是樂(lè)？是享受嗎？不寫(xiě)時(shí)是什么感覺(jué)？寫(xiě)不下去時(shí)，怎么辦？    寫(xiě)作是。若苦能甘”，這四個(gè)字出于鹿橋的《人子》，我曾央人刻過(guò)一方圖章。寫(xiě)作是提供別人享受，自己下廚，別人吃菜，“巧為拙者奴”。我做別的事情內(nèi)心都有矛盾，像陶淵明“冰炭滿懷抱”，只有寫(xiě)作時(shí)五行相生，五味調(diào)和，年輕時(shí)也屢次有機(jī)會(huì)向別的方向發(fā)展，都放棄了。我是付過(guò)“重價(jià)“的，現(xiàn)在如果不寫(xiě)，對(duì)天地君親師都難交代。    咱們?nèi)A人有位家喻戶曉的人物，活到百歲，據(jù)說(shuō)常在祈禱的時(shí)候問(wèn)神：“你把我留在世界上，到底要我為您做什么？”我劫后余生，該死不死，如果由我來(lái)回答這個(gè)問(wèn)題，我會(huì)說(shuō)留下我來(lái)寫(xiě)文章，寫(xiě)回憶錄回饋社會(huì)。我寫(xiě)文章盡心、盡力、盡性、盡意，我追求盡人之性、盡物之性，盡己之性。走盡天涯，洗盡鉛華，揀盡寒枝，歌盡桃花。漏聲有盡，我言有窮而意無(wú)盡。    說(shuō)個(gè)比喻，我寫(xiě)作像電動(dòng)刮胡刀的刀片，不必取下來(lái)磨，它一面工作一面自己保持鋒利。當(dāng)然，現(xiàn)在不行了，動(dòng)脈硬化，頭腦昏沉，有些文章“應(yīng)該”寫(xiě)，可是寫(xiě)不出來(lái)，那也就算了。    寫(xiě)回憶錄，要怎么樣才不會(huì)折損回憶，或者盡量省著用？NABOKOV說(shuō)他最珍惜的回憶輕易不敢寫(xiě)的，寫(xiě)到小說(shuō)里就用掉了，以后想起來(lái)好像別人的事，再也不能附身，等于是死亡前先死一次。然而花總不可能一晚開(kāi)足的，勢(shì)必一次次回顧，特別是那么久遠(yuǎn)的回憶。如何在寫(xiě)作時(shí)保持回憶的新鮮？    用天主教的。告解”作比喻吧，說(shuō)出來(lái)就解脫了。天主教徒向神父告解，我向讀者大眾告解。寫(xiě)回憶錄是為了忘記，一面寫(xiě)一面好像有個(gè)自焚的過(guò)程。    用畫(huà)油畫(huà)作比喻吧，顏料一點(diǎn)一點(diǎn)涂上去，一面畫(huà)一面修改，一幅畫(huà)是否“新鮮”，這不是因素。    還有，怎么樣才能正心誠(chéng)意？我絲毫不懷疑先生的真誠(chéng)，這正是先生作為大家的要素之一。然而人總是要作態(tài)，被自己感動(dòng)了，希望自己能換個(gè)樣子——寫(xiě)作時(shí)如何揚(yáng)棄這些人之常情？面對(duì)年輕的自己而不寵溺，不見(jiàn)外，不吹毛求疵——您是怎么做到的？    我很想以當(dāng)年的我表現(xiàn)當(dāng)年，那樣我寫(xiě)少年得有少年的視角，少年的情懷，少年的口吻，寫(xiě)青年中年亦同。我做不到，也許偉大的小說(shuō)家可以做到。我只能以今日之我“詮釋”昔日之我，這就有了“后設(shè)”的成分。    “歷史是個(gè)小姑娘，任人打扮?！币o的是真有那個(gè)。小姑娘”。至于“打扮”，你總不能讓她光著身子亮相，事實(shí)總要寓于語(yǔ)言文字之中，一落言詮，便和真諦有了距離。我們看小姑娘的打扮，可知她父母的修養(yǎng)，品位、識(shí)見(jiàn)還有“居心”，而生喜悅或厭惡，小姑娘總是無(wú)罪的。    當(dāng)時(shí)的局面有太多棋步是您不知道的，重新拼湊的過(guò)程您也曾提及，但如何從拼湊歷史的所得汲取養(yǎng)分而又不磨滅、干擾原先的認(rèn)知？    您所說(shuō)的“重新拼湊的過(guò)程”，就是我說(shuō)的“一面畫(huà)一面修改”。我在《關(guān)山奪路》中已顯示許多“原先的認(rèn)知”大受干擾。坦白地說(shuō)，內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束前夕，我的人格已經(jīng)破碎，臺(tái)灣三十年并未重建完成。    你跟同時(shí)代別人出版的回憶文學(xué)如何保持區(qū)隅？    有句老話：“不得不同，不敢茍同，不得不異，不敢立異?！蔽覀兒帽裙餐≡谝粭澊髽抢铮總€(gè)人有自己的房間，房間又可分為客廳和寢室，或同或異，大約如此。    恕我直言，今天談臺(tái)灣舊事，早有意見(jiàn)領(lǐng)袖定下口徑，有人缺少親身經(jīng)驗(yàn)，或者有親身經(jīng)驗(yàn)而不能自己思考，就跟著說(shuō)。我倒是立志在他們之外，我廣泛參考他們的書(shū)，只取時(shí)間、地點(diǎn)、人物姓名，我必須能寫(xiě)他們沒(méi)看到的，沒(méi)想到的、沒(méi)寫(xiě)出來(lái)的，如果其中有別人的說(shuō)法，我一定使讀者知道那些話另有來(lái)源。    說(shuō)到這里趁機(jī)會(huì)補(bǔ)充一句：有些話我在臺(tái)北說(shuō)過(guò)寫(xiě)過(guò)，有些事我出國(guó)以后寫(xiě)過(guò)說(shuō)過(guò)，這些材料早有人輾轉(zhuǎn)使用，不加引號(hào)。我深深了解某些寫(xiě)作的人像干燥的海綿吸收水珠一樣對(duì)待別人的警句、創(chuàng)意、秘辛，這些東西我當(dāng)然可以使用它，本來(lái)就是我的。我已出版的散文集里也有幾篇“回憶文學(xué)”，那些內(nèi)容我就不再重復(fù)了。    你在《關(guān)山奪路》新書(shū)發(fā)表會(huì)上說(shuō)，你寫(xiě)回憶錄一定實(shí)話實(shí)說(shuō)，那時(shí)你用感慨的語(yǔ)氣設(shè)問(wèn)：“到了今天，為什么還要說(shuō)謊呢，是為名？為利？為情？為義？還是因?yàn)樽约翰粻?zhēng)氣？”寫(xiě)遠(yuǎn)事、說(shuō)實(shí)話易，寫(xiě)近事、說(shuō)實(shí)話難，臺(tái)灣生活環(huán)境復(fù)雜，忌諱很多，你是否把所有的秘密都說(shuō)出來(lái)了？    臺(tái)灣的事確實(shí)難寫(xiě)，這得有點(diǎn)兒不計(jì)毀譽(yù)的精神才成。    我沒(méi)有機(jī)會(huì)接觸政治秘密，我寫(xiě)的那些事件，大都是和許多人一起的共同經(jīng)歷，只是有些事情別人遺忘了、忽略了，或是有意歪曲了，現(xiàn)在由我說(shuō)出來(lái)，反倒像是一件新鮮事兒了，可能引起爭(zhēng)議。    我說(shuō)出來(lái)的話都是實(shí)話。敘事，我有客觀上的誠(chéng)實(shí)·議論，我有主觀上的誠(chéng)實(shí)。有一些話沒(méi)說(shuō)出來(lái)，那叫。剪裁”，并非說(shuō)謊。  《文學(xué)江湖》顧名思義，我只寫(xiě)出我的文學(xué)生活，凡是有寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)的人都知道，我只能寫(xiě)出我認(rèn)為有流傳價(jià)值、對(duì)讀者們有啟發(fā)性的東西。    還有技術(shù)上的原因。一是超過(guò)預(yù)定的篇幅，實(shí)在容納不下，還有我敘述一件事情，總要賦予某種形式。內(nèi)容選擇形式，形式也選擇內(nèi)容，倒也并非酗足適履，而是碟子只有那么大，里面的菜又要擺出個(gè)樣子來(lái)，有些東西只好拿掉，那些拿掉的東西也都對(duì)我個(gè)人很有意義，無(wú)奈我不能把文學(xué)作品弄成我個(gè)人的紀(jì)念冊(cè)是不是？    可以說(shuō)，我的回憶錄并非畫(huà)圖，也非塑像，我的這本書(shū)好比浮雕，該露的能露的都露出來(lái)了。塑像最大的角度是三百六十度，任何人寫(xiě)的回憶錄最多是一百八十度，我沒(méi)有超過(guò)，也不應(yīng)該超過(guò)。    最后我說(shuō)個(gè)笑話助興吧，有一對(duì)年老的夫妻，結(jié)婚六十年了，一向感情很好。有一天老兩口談心，老先生對(duì)老太太說(shuō)，“有一個(gè)問(wèn)題我從來(lái)沒(méi)有問(wèn)過(guò)你，現(xiàn)在咱們年紀(jì)都這么大了，沒(méi)有關(guān)系了，可以談?wù)劻??！笔裁词履兀麊?wèn)老太太；“你年輕的時(shí)候，你還不認(rèn)識(shí)我的時(shí)候，也有男孩子追過(guò)你吧？”老太太臉上飛起一朵紅云，柔聲細(xì)語(yǔ)：“我十六歲的時(shí)候，有個(gè)男孩寫(xiě)信給我，還到學(xué)校門口等我，要請(qǐng)我吃冰?！崩舷壬宦?tīng)，伸手就給老太太一個(gè)耳光，“好啊，到了今天你心里還記著他！”老太太掩面大哭，老先生站起身來(lái)怒氣沖沖而去，兒媳婦孫媳婦圍上來(lái)給老太太擦眼淚，連聲問(wèn)這是怎么了，老太太的回答是：“不能說(shuō)??！不能說(shuō)啊！不能說(shuō)的事到死都不能說(shuō)啊！”

內(nèi)容概要

　　“我寫(xiě)回憶錄不是寫(xiě)我自己，我是借著自己寫(xiě)出當(dāng)年的能見(jiàn)度，我的寫(xiě)法是以自己為圓心，延伸半徑，畫(huà)一圓周，人在江湖，時(shí)移勢(shì)易，一個(gè)”圓“畫(huà)完，接著再畫(huà)一個(gè)，全部回憶錄是用許多‘圓’串成的?！薄　⊥醵︹x“回憶錄四部曲”第四部《回憶錄四部曲之4：文學(xué)江湖》，描述了1950-1970年代在臺(tái)灣由文學(xué)、政治和特務(wù)交織組構(gòu)的奇妙江湖。作者的獨(dú)特經(jīng)歷，使他可以在局內(nèi)觀察理解當(dāng)年文藝政策執(zhí)行者的真實(shí)關(guān)懷與具體困擾，也可以從局外洞悉各方勢(shì)力交錯(cuò)產(chǎn)生的矛盾緊張，使得這段詭異卻現(xiàn)實(shí)的文藝歷史，在書(shū)中明白彰顯。作者所親歷的這個(gè)“文學(xué)江湖”同時(shí)也是臺(tái)灣風(fēng)云變幻三十年的縮影：從五十年代初期的困窘和茫然，到白色恐怖中的屈辱和驚慌，再到冷戰(zhàn)時(shí)期的“心理疲憊”，及臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)起飛、“反攻大陸”的宏愿成為笑柄之時(shí)無(wú)奈地選擇落地生根……

作者簡(jiǎn)介

王鼎鈞，山東省蘭陵人，1925年出生于一個(gè)傳統(tǒng)的耕讀之家；1949年到臺(tái)灣，服務(wù)于（臺(tái)灣）中國(guó)廣播公司，還曾擔(dān)任過(guò)多家報(bào)社副刊主編；1979年應(yīng)聘至美國(guó)的大學(xué)任教，之后定居紐約至今。王鼎鈞的創(chuàng)作生涯長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)，著作近四十種。從六十年代早期的作品到1975年《開(kāi)放的人生》，再到八十年代初期《作文七巧》，其“人生四書(shū)”、“作文四書(shū)”等作品在臺(tái)灣銷行極廣，至今不衰。自七十年代末期起，王鼎鈞開(kāi)始了《碎琉璃》等獨(dú)樹(shù)一幟的文學(xué)創(chuàng)作；1988年《左心房旋渦》出版之后，更被譽(yù)為“當(dāng)之無(wú)愧的散文大師”。從1992年至2009年，王鼎鈞歷時(shí)十七年陸續(xù)發(fā)表“回憶錄四部曲”。這四卷書(shū)融人生經(jīng)歷、審美觀照與深刻哲思于一體，顯示一代中國(guó)人的因果糾結(jié)、生死流轉(zhuǎn)。

書(shū)籍目錄

代自序 有關(guān)《文學(xué)江湖》的問(wèn)答 十年燈 用筆桿急叩臺(tái)灣之門 匪諜是怎樣做成的 我從嘹望哨看見(jiàn)什么 投身廣播見(jiàn)證一頁(yè)古早史 張道藩?jiǎng)?chuàng)辦小說(shuō)研究組 小說(shuō)組的講座們 胡適從我心頭走過(guò) 廣播文學(xué)先行一步 反共文學(xué)觀潮記 特務(wù)的顯性騷擾 我與《公論報(bào)》的一段因緣 難追難摹的張道藩 走進(jìn)廣播事業(yè)的鼎盛繁榮 十年亂花 我從胡適面前走過(guò) 魏景蒙一半是名士一半是斗士 方塊文章畫(huà)地為牢 藝術(shù)洗禮現(xiàn)代文學(xué)的潮流 霓虹燈下的讀者 我能為文藝青年做什么 特務(wù)的隱性困擾 省籍情結(jié)拆不完的籬笆 張道藩的生前身后是是非非 冷戰(zhàn)時(shí)期的心理疲倦 在這交會(huì)時(shí)互放的亮光 十年一線天 你死我活辦電視 鄉(xiāng)土文學(xué)的旋渦 與特務(wù)共舞 我和軍營(yíng)的再生緣 我與學(xué)校的已了緣 我與文學(xué)的未了緣（上） 我與文學(xué)的未了緣（下） 明日隔山岳世事兩茫茫 王鼎鈞臺(tái)灣時(shí)期文學(xué)生活大事記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   我覺(jué)得太滑稽了，笑出聲來(lái)：“你的消息太不靈通了，被捕的是崔小萍，李荊蓀怎么會(huì)被捕？” 第二天，李副總沒(méi)來(lái)上班，第三天依然找不到他，第四天早晨，“中廣”總經(jīng)理黎世芬預(yù)料李荊蓀難以全身而退，隱瞞無(wú)益，透過(guò)左右親信間接公布。據(jù)轉(zhuǎn)述，黎總連聲長(zhǎng)嘆，“這個(gè)人完了！一個(gè)人才，可惜了！”說(shuō)著說(shuō)著流下淚來(lái)，左右深為黎總的情義所動(dòng)。 我聽(tīng)到消息失聲大哭，跑到新聞局去找“馮大爺”詢問(wèn)，馮氏曾任“中廣”公司公共關(guān)系部主任，他是李的好朋友。馮大爺對(duì)我說(shuō)：“不要打聽(tīng)他的事情，不要談?wù)撍氖虑?，不要到他家里去，不要打電話給李太太?！闭Z(yǔ)氣凌厲，顯示案情十分嚴(yán)重。 李被捕后，馬星野、周至柔、黃少谷各位大老愿意聯(lián)名作保，商之于新聞局長(zhǎng)魏景蒙，魏表示“等一等”。第二天“行政院”開(kāi)院會(huì)，“副院長(zhǎng)”蔣經(jīng)國(guó)主持，會(huì)后魏局長(zhǎng)上前低聲報(bào)告：“昨天調(diào)查局逮捕了李荊蓀?！蔽壕珠L(zhǎng)當(dāng)然知道蔣經(jīng)國(guó)用不著他來(lái)報(bào)告，他只是要看看院長(zhǎng)的反應(yīng)，據(jù)說(shuō)蔣“面無(wú)表情，口無(wú)答語(yǔ)”，好像沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)。魏氏回到新聞局，立即打電話通知各位大老，告訴他們不能作保。 我納悶的是，跟我一同吃烤肉的那位作家，怎么能在前一天向我提出預(yù)告？他的表情為什么那樣奇怪？我只能有一種解釋，他是特務(wù)，他奉命刺探我和李荊公“同心”到何種程度，看我當(dāng)時(shí)是否驚惶失措，歸來(lái)后是否舉止失常。天可見(jiàn)憐，他攻我個(gè)措手不及，我反而因此心中無(wú)猜，做出幼稚坦率的回應(yīng)，輕輕松松過(guò)了這一關(guān)。 沒(méi)過(guò)多久，調(diào)查局沈之岳局長(zhǎng)約我談話。他的手法細(xì)致，第一步，他約了新聞界十幾位中堅(jiān)分子見(jiàn)面溝通，我也應(yīng)邀而往。那天沈局長(zhǎng)談笑風(fēng)生，解釋外界對(duì)調(diào)查局的誤解，他說(shuō)調(diào)查局不是死牢，絕不用刑逼供，調(diào)查局也不是黑店，進(jìn)來(lái)工作的人可以辭職脫離。那天溝通的效果很好。第二步，他約我和“新聞聯(lián)絡(luò)室”的人一同談話，“調(diào)查局是否可以對(duì)社會(huì)大眾宣傳自己的業(yè)務(wù)？”他說(shuō)調(diào)查局沒(méi)這么做過(guò)，人人覺(jué)得這地方很神秘，他考慮如何向社會(huì)展示這個(gè)機(jī)構(gòu)，改變大眾固定的印象。 第三步，就是約我單獨(dú)對(duì)談了。他主動(dòng)提起李荊蓀，單刀直入：“你看‘中廣’公司內(nèi)部還有沒(méi)有問(wèn)題？”我的回答是：“李荊蓀先生是上司，是黨國(guó)培養(yǎng)出來(lái)的領(lǐng)導(dǎo)人，只有他考察我，我沒(méi)辦法考察他，只有他懷疑我，我不能懷疑他，我實(shí)在不知道有沒(méi)有問(wèn)題?！彼烈饕幌?，又問(wèn)我：“你看我們的工作有什么地方需要改進(jìn)？”我趕緊說(shuō)，這是非常專門的工作，外人不能隨便說(shuō)長(zhǎng)道短。他說(shuō)“好”，起身送客。我也不知道應(yīng)對(duì)是否得體，沈先生門檻高，不容易一步越過(guò)，還有后續(xù)發(fā)展。

媒體關(guān)注與評(píng)論

(王鼎鈞的書(shū))讓我們知道一個(gè)普通的中國(guó)人在過(guò)去的二十世紀(jì)所經(jīng)歷的痛苦和所懷抱的夢(mèng)想、希望。    ——高華

編輯推薦

《文學(xué)江湖:回憶錄四部曲之四》不見(jiàn)煽情，不見(jiàn)吶喊，平心靜氣，卻有史詩(shī)般的壯闊和觸及靈魂的力量?！段膶W(xué)江湖:回憶錄四部曲之四》獲第三屆2010臺(tái)北國(guó)際書(shū)展大獎(jiǎng)。

名人推薦

為什么在寫(xiě)了《碎琉璃》和《左心房漩渦》這樣空靈的抒情詩(shī)式的散文、小說(shuō)之后，會(huì)開(kāi)始寫(xiě)由絢爛歸于平淡的自述呢？應(yīng)是不僅因?yàn)榇藭r(shí)“人生已沒(méi)有秘密也沒(méi)有奇跡，幻想退位，激動(dòng)消失”吧。昨天的云是實(shí)際人生，是父母呵護(hù)的童年，到戰(zhàn)爭(zhēng)洗禮，炮火中初識(shí)折腰大地的歲月升騰而成，其中充滿了人間至深至純的情義。 ——齊邦媛 人在過(guò)去的二十世紀(jì)所經(jīng)歷的痛苦和所懷抱的夢(mèng)想希望。 ——高華

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