中國馬克思主義藝術理論發(fā)展史

內容概要

　　本書運用馬克思主義唯物史觀的立場、觀點和方法，系統地研究和梳理了近百年中國馬克思主義藝術理論的發(fā)展歷程。
　　目前，國內已出版的馬克思主義文藝理論發(fā)展史著作，大多側重文學理論研究的角度。本書從整體出發(fā)，把“藝術理論”看作是包括文學理論、戲劇理論、美術理論、音樂理論、電影理論、舞蹈理論等在內的理論整體，對馬克思主義藝術理論中國化的進程作全面、系統、綜合的考察。既重視黨的幾代領袖人物的藝術思想研究，也深入發(fā)掘周揚、馮雪峰、胡風、郭沫若、蔡儀等中國馬克思主義藝術理論家的思想，同時側重考察在美術、戲劇、電影、音樂、舞蹈等藝術門類中馬克思主義藝術理論中國化的發(fā)展、演變歷程，并對王朝聞、張庚、陳荒煤、李凌、吳曉邦等有代表性的藝術理論家的學術觀點加以論述。

作者簡介

　　宋建林，中國藝術研究院馬克思主義文藝理論研究所研究員，碩士生導師。全國馬列文論研究會理事，中華美學會會員。著有：《現代藝術社會學導論》(知識出版社2003年出版)，“藝術類型學》(文化藝術出版社1998年出版)、《中國當代文藝思潮》(中國人民大學出版社2002年出版)、《中國先進文化論》(文化藝術出版社2004年出版)、《中國藝術史·建筑雕塑卷》(河北人民出版社2006年出版)、《非物質文化遺產概論》(文化藝術出版社2006年出版)等。主編“世界名家名作傳世精品叢書》。發(fā)表論文50余篇。

書籍目錄

中國藝術學的當代建構(總序)
導論
一、中國馬克思主義藝術理論的光輝歷程
二、中國馬克思主義藝術理論的主要特征
三、中國馬克思主義藝術理論的理論貢獻
四、本書的基本思路與主要內容
第一章 馬克思主義藝術理論在中國的早期傳播與探索
一、馬克思主義藝術理論在中國傳播的基礎與條件
二、李大釗對馬克思主義藝術觀的介紹
三、早期中國共產黨人對馬克思主義藝術理論的初步探索
四、沈雁冰的長篇論文《論無產階級藝術》
第二章 左翼文藝運動與中國馬克思主義藝術理論建設
一、國際左翼文藝思潮對中國左翼文藝運動的影響
二、馬克思主義藝術理論的翻譯和傳播
三、左翼文藝運動的理論建樹與局限
四、瞿秋白對馬克思主義藝術理論的闡釋和運用
五、魯迅對建設中國馬克思主義藝術理論的卓越貢獻
第三章 左翼藝術觀念的闡釋與論爭
一、左翼戲劇家的戲劇觀念
二、左翼電影的理論建設
三、左翼美術運動的卓越貢獻
四、左翼音樂家的批評觀念
第四章 毛澤東文藝思想的形成與發(fā)展
一、毛澤東文藝思想的形成過程與馬克思主義中國化
二、毛澤東文藝思想的理論體系
三、毛澤東文藝思想的基本特征
四、周恩來等黨和國家領導人對毛澤東文藝思想的貢獻
五、毛澤東文藝思想的時代意義
第五章 中國馬克思主義藝術理論的深化與拓展
一、概述
二、周揚對馬克思主義藝術理論中國化的探索
三、馮雪峰的現實主義藝術觀
四、胡風的現實主義理論
五、郭沫若的歷史劇理論
六、蔡儀的唯物主義新藝術論
第六章 馬克思主義藝術理論關于民族化的探索
一、概述
二、茅盾的現實主義藝術觀
三、何其芳對文學理論的貢獻
四、王朝聞的藝術辯證法
五、張庚的戲劇藝術理論
六、陳荒煤的英雄人物論
七、李凌對新音樂民族化的探索
八、吳曉邦的舞蹈藝術理論
第七章 當代形態(tài)的馬克思主義藝術理論建設
一、概述
二、新時期馬克思主義藝術理論建設的幾個基本問題
三、開創(chuàng)馬克思主義藝術理論研究的輝煌前景
第八章 當代中國馬克思主義藝術理論的最新成果
一、鄧小平文藝理論是當代中國馬克思主義藝術理論的重大成果
二、鄧小平對馬克思主義藝術理論的科學貢獻
三、發(fā)展中國先進文化是馬克思主義藝術理論中國化的最新成果
四、以馬克思主義藝術理論中國化的最新成果推進社會主義藝術大發(fā)展大繁榮
后記
中國藝術學大系總書目

章節(jié)摘錄

版權頁：4.初步建立以革命現實主義為核心的創(chuàng)作方法體系——革命文學創(chuàng)作論論爭初期，左翼文學理論家非常強調作家的世界觀和無產階級意識的重要性，強調文學內容的革命性，甚至主張以階級意識來代替對作品的評價。李初梨在《怎樣地建設革命文學》中說：“無產階級文學，是為完成它主體階級的歷史使命，不是以觀照的——表現的態(tài)度，而是以無產階級的階級意識，產生出來的一種斗爭的文學”。這種觀點混淆了藝術思維同抽象思維的本質區(qū)別，把藝術創(chuàng)作等同于組織生活，將創(chuàng)作方法同世界觀簡單地等同起來，忽視了藝術創(chuàng)作方法的特殊性。對于創(chuàng)造社、太陽社成員不重視藝術創(chuàng)作方法的傾向，魯迅就一再強調，革命文學“當先求內容的充實和技巧的上達”。到了論爭后期，這個情況有所改變。受日本新寫實主義的影響，太陽社通過對藏原惟人新寫實主義理論的介紹和宣傳，將創(chuàng)作方法問題提到了一個非常重要的地位?！靶聦憣嵵髁x”是我國革命文學發(fā)展史第一個創(chuàng)作方法口號，它不僅對太陽社成員有著很大的影響，在創(chuàng)作方法方面對魯迅等作家也影響很大，所以魯迅才會說：“藏原惟人是從俄文直接譯過許多文藝理論和小說的，于我個人就極有裨益?！睂?chuàng)作方法提到一個整體性的高度，這是“革命文學”論爭中創(chuàng)造社、太陽社理論家的一個重要貢獻。但由于當時思想認識的不足，左翼文學理論家將浪漫主義定性為資產階級藝術的創(chuàng)作方法，因而對浪漫主義給予了過低評價，這是其理論局限之一。5.黨的文藝政策開始孕育20年代中期蘇聯在積極探討文藝政策問題。魯迅、馮雪峰等人非常敏銳地覺察到這個問題的重要性，因此一再翻譯蘇聯文藝政策方面的著作。翻譯情況前面已經介紹過。魯迅在《〈蘇俄的文藝論戰(zhàn)〉編校后記》以及《〈文藝政策〉后記》等文章中非常關注蘇聯黨的領導人對文藝的態(tài)度。他說：“俄國的關于文藝的爭執(zhí)，曾有《蘇俄的文藝論戰(zhàn)》介紹過，這里的《蘇俄的文藝政策》，實在可以看作那一部書的續(xù)編。如果看過前一書，則看起這篇來便更為明了。序文上雖說立場有三派的不同，然而約減起來，也不過兩派。即對于階級文藝，一派偏重文藝，如瓦浪斯基等，一派偏重階級，是《那巴斯圖》的人們，布哈林們自然也主張支持無產階級作家的，但又以為最要緊的是要有創(chuàng)作?！薄斞缚吹搅颂K聯黨的領導者在文藝政策上的兩種立場：“一派偏重文藝”，“一派偏重階級”。但魯迅從傾向上，非常關注文藝政策和文藝規(guī)律性的聯系，對蘇俄文藝論爭中比較偏重藝術規(guī)律的觀點如瓦浪斯基、托洛茨基等人的觀點持認同態(tài)度。這點很有意義。它是中國共產黨文藝政策孕育時期的一個非常好的傳統和經驗，強調了黨的文藝政策和藝術規(guī)律的一致性。

編輯推薦

《中國馬克思主義藝術理論發(fā)展史》為中國藝術大學系之一。

圖書封面

圖書標簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    中國馬克思主義藝術理論發(fā)展史 PDF格式下載

---