近墨者黑

內(nèi)容概要

　　八十年代初，他曾寫出過令中國人激動不已的報告文學《中國姑娘》、《中國男子漢》，“新聞”和“文學”順利地為其定位，他在體育圈、文學圈工作得風生水起。
　　四十幾歲時，他授命擔任正局級干部，仕途光明，而此時他卻選擇了急流勇退，決心不再奔向仕途的高處。從此，他轉(zhuǎn)身投入丹青墨海，與書畫界的師友們朝夕相處，“渾身沾染的皆是彩與墨”，“再也上不了岸，而且再也不愿意上岸”。

作者簡介

　　魯光，1937年9月生，浙江水康人。中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國畫學會創(chuàng)會理事、中國作家協(xié)會全國委員會名譽委員、中國報告文學學會副會長、中華文化促進會理事、香港亞洲美術(shù)家協(xié)會副主席、蘇州大學和內(nèi)蒙古大學兼職教授。
　　歷任國家體委政治部秘書處處長、《中國體育報》社長兼總編輯，人民體育出版社社長、黨委書記等。已出版文學作品十余部，其中《中國姑娘》和《中國男子漢》獲全國優(yōu)秀報告文學獎，《世紀之戰(zhàn)》獲全國長篇紀實文學獎。
　　魯光師從李苦禪、崔子范，1996年受到劉勃舒的邀約，在中國畫研究院首次舉辦個展，獲得了極大的成功。后在中國美術(shù)館、榮寶齋，臺灣、澳門以及新加坡、日本等地多次舉辦個人畫展。其大寫意作品畫風獨具，拙樸渾雅，用色大膽，善于“計黑為白”，為傳統(tǒng)的中國水墨畫注入了現(xiàn)代色彩。

書籍目錄

“上帝”李苦禪
吾師子范先生
難忘一見李可染
邂逅王朝聞
“普通人”吳冠中
華君武“同志”
大智若愚宗其香
“老少年”盧光照與“寄情小屋”
雨中荷花周思聰
長安尋訪方濟眾
賴少其“補缺”
山野禪人王乃壯
湯文選畫虎
能寫善畫是高莽
色彩斑斕劉勃舒
我所認識的范曾
“赤身裸體”韓美林
聰明人徐希
周韶華的孤獨與“大愛”
張立辰的筆墨功力
子武不怪
張桂銘領(lǐng)軍新海派
漂泊李世南
石虎畫冊頁
意筆吳山明
李延聲的正氣歌
何韻蘭的女人世界
官布來自大草原
“粉頭”杭鳴時夫婦
張廣如牛
王濤踏歌行
鄧林其人其畫
楊明義的香格里拉
豪放何水法
古干的現(xiàn)代情結(jié)
詹忠效不變的“情人”
畫壇苦行漢李冰奇
送別沈老虎
“三不留神”邢振齡
八十染指何君華
吳迅的自家山水
山水一虹
宋維成的西域潑彩
寂寞致遠是介堂
大匠之徒王超
南溪和他的母親
杜世祿現(xiàn)象
日記中的畫家朋友
(周懷民、亞明、汪曾祺、尹瘦石、楊仁愷、錢紹武、賈平凹、朱育蓮、牟成和余魁軍、劉大為、謝志高、馮向杰、楊守春、韋品高)
后記
半路出家醉丹青
我們眼中的姥爺(周墨、李硯旭)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：他喜歡攝影，而且擁有一臺不錯的相機，但他弄不清光圈和速度的關(guān)系，外出游玩，遇到陰天，往往是乘興而去，掃興而歸。有一回到了國外，在一個邊境山區(qū)訪問，中國文化代表團團長茅盾先生見一條又高又大的狗，欲與它合影。華君武作為團員，手里又拿著相機，自然成了攝影師?；乇本┫从〕鰜硪豢矗烦闪水嬅娴闹鹘橇?。原來他拍攝時心里慌亂，構(gòu)圖亂了套。他本想把這張照片壓下來不送，但茅盾卻惦著這張照片，他不得不硬著頭皮送去。華老說，直到今天他還記得茅盾看到這張照片時的那種痛苦表情。為此，他專門寫了一篇自我揭秘的文章（《拍照出丑記》。在音樂上，他會拉二胡，喜歡聽交響樂，但在延安時也出過一次洋相。他被拉去參加過一次《黃河大合唱》，唱男低音，指揮是冼星海。他站到臺上，看到臺下那么多人，尤其是冼星海站在面前環(huán)視大家時，他慌張了。當冼星海舉起指揮小棍要大家集中注意力時，他誤以為要唱了，他憋足氣率先喊出了第一句“嗨……呵哎唷”，全場愕然，冼星海很不滿意地瞧了他一眼。他把自己身上發(fā)生過的丑聞一一亮給大家，一點也不遮遮掩掩。不僅生活中的丑自己揭，即使政治思想上的教訓，他也毫不留情地袒露于世。在50年代，為了配合政治需要，他畫過丁玲、胡風、浦熙修的漫畫。康生見了大加表揚，可也傳來了鄧小平同志的意見，以后這樣的畫最好不要發(fā)表。他還畫過艾青、蕭乾、李濱聲等人的漫畫。到了晚年，每當想起這些政治漫畫，他就深深自責。雖然畫這些畫都有其歷史背景，但他不原諒自己。他說：“他們遭到不白之冤，掉到井里了，我卻投過石頭，心里很負疚，負債感很重??！”他還提到，配合“大躍進”，他也畫過歌頌的漫畫。他說：“歷史的教訓應(yīng)總結(jié)吸取?。　泵慨斚肫?950年初在《文藝》表文章對高莽漫畫傾向的批評，他就感嘆不已：“我扼殺了一個漫畫家??！”我將華老的歉意轉(zhuǎn)告高莽時，高莽笑道：“說真的，我應(yīng)該感謝華君武同志救了我一次命。要不，到了1957年我非被打成‘右派’不可……”他們并沒有因此結(jié)怨，反而成為很好的朋友。

后記

半路出家醉丹青    “像你這么沒日沒夜地畫，傻子也能成畫家?！狈蛉艘娢业每站蛽]毫寫畫，就這么調(diào)侃。    我自己也沒有想到，畫畫會成為我此生的最大愛好，到了后半生居然成為我的“職業(yè)”。    看來，人生之路的變數(shù)是很大的，幾乎無法自我設(shè)計，只能抓住機遇，順其自然。    讀中學時，由于我當了上?！肚嗄陥蟆返耐ㄓ崋T，就夢想當記者。大學，讀的是上海外國語學院俄羅斯語言文學專業(yè)，理想的職業(yè)是文學翻譯。誰知到了1957年，俄語人才過剩，我轉(zhuǎn)學到華東師范大學攻讀中國語言文學，當一名教師變成為我的人生目標。誰知大學畢業(yè)后卻沒有走上教師崗位，因工作需要又當上了記者——《體育報》駐華東站記者，中學時的夢想又變成了現(xiàn)實?？部部揽?，最后還是圓了記者夢。    我喜歡記者這個職業(yè)，決心一輩子當一名普通記者。誰知，命運之神又把我推到這家報社的社長兼總編輯的領(lǐng)導崗位，我毫無選擇地開始了“從政生涯”。    接觸體育，激發(fā)了我從事文學創(chuàng)作的欲望，接連寫出報告文學《中國姑娘》和《中國男子漢》，并先后榮獲“全國優(yōu)秀報告文學獎”，我又跨進了作家隊伍。無心栽柳柳成蔭，頭上多了一頂作家帽。    大師領(lǐng)我進繪畫大門    如果碰不到李苦禪、崔子范兩位國畫大師，也許我會爬一輩子格子，在文學和新聞之路上走下去。與兩位大師相識，改變了我的人生之路。    三十年前，苦禪先生對我說：“你對畫畫有悟性，文人畫本來就是我們文人畫的，你畫畫吧！”而且還說：“以我的教授經(jīng)驗，你能畫出來。”一次“神聊”，幾句鼓勵的話，點燃了埋藏在我心靈深處的那團火焰?？喽U大師是領(lǐng)我進繪畫藝術(shù)大門的恩師。1985年，苦禪先生仙逝后，我又結(jié)識了花鳥畫大師崔子范先生。上世紀50年代他已任職多年正廳局干部，仕途光明，部級位子指日可待。但丹青勝過烏紗情，他不奔仕途奔藝途。崔老的人生態(tài)度深深影響了我。1985年，當四十七歲受命擔任正司局級干部時，我的仕途寬闊光明。歷經(jīng)政治滄桑，我悟透了許多，已暗下決心，不再往仕途高處奔。工作盡心盡力，業(yè)余時間多與丹青高手為伍，結(jié)識的書畫朋友遍及全國，難怪我的夫人說：“怎么來家看你的盡是畫家?。　?   當年，我去得最多的地方有兩個。一個是中國畫研究院，因為我的至交好友劉勃舒在那兒當院長，我便成了那兒的?？?。李延聲、龍瑞、鄧林、謝志高、王迎春、歐陽中石……都是在那兒結(jié)識的。還有一處是人民美術(shù)出版社，那兒有一個創(chuàng)作組，石虎、徐希、張廣、林楷是這個創(chuàng)作組的中堅。得空，我便去看他們潑彩潑墨，久而久之，我們便成了知交。當時，交往多的還有范曾、古干、吳山明、詹忠效、李世南、王西京、何韻蘭等畫界朋友。當國際奧委會主席薩馬蘭奇提議我國舉辦體育美術(shù)展覽時，國家體委領(lǐng)導便把籌備工作重任壓給我。這樣，我又有機會結(jié)識了華君武、吳冠中、周思聰、盧沉、郁風、靳尚誼、劉開渠等一批德高望重的大名家。    俗話說“近墨者黑”，長年累月與書畫界的師友們相處，渾身沾染的皆是彩與墨。我漸漸地沉人丹青墨海，再也上不了岸，而且再也不愿意上岸。    上個世紀80年代，我兩度榮獲文學獎后便從文壇“蒸發(fā)”了。十年之后，我突然又從畫壇冒出來。我用了十年時間從文學轉(zhuǎn)身繪畫，完成了人生的一次大蛻變。    1994年冬，“中國作家十人書畫展”在中國美術(shù)館舉辦，我與管樺、馮其庸、秦兆陽、梁斌、汪曾祺等，每人展出十幅作品。這是我在畫壇的第一次亮相。    劉勃舒一直邀請我去中國畫研究院舉辦個展。這次十人展后，我的膽子也大了，作了將近兩年的準備，1996年10月9日我的首次個人畫展終于在中國畫研究院開幕。中國美術(shù)界領(lǐng)導及畫界師友數(shù)百人出席，給了我巨大支持和鼓勵。美國摩托羅拉公司看中了我的畫，買了十五幅作品的版權(quán)，出版了1997年我的寫意作品掛歷。榮寶齋副總經(jīng)理米景陽先生也邀我拿作品掛進這個百年書畫老店。在1 996年的這個展覽前言中，我高調(diào)宣布：“人生六十從零開始?！钡搅?998年年底，我從崗位上退下來，便全身心投入繪畫。2000年，我在老家公山筑屋，建造了自己的創(chuàng)作基地。作為畫家的人生之幕正式拉開。    人都會涂鴉。隨意涂涂畫畫，絕對是一大樂事。但將繪畫作為一種事業(yè)，那就艱難了。我在榮獲文學獎的感言中說：“文學是一個苦海。”而當我從事繪畫后，才發(fā)現(xiàn)“畫畫也是一個苦海?！睆奈膶W轉(zhuǎn)身到繪畫，其實是從一個苦海跳進了另一個苦海。此生真是苦海無邊??！我卻心甘情愿在藝術(shù)的苦海中艱難地向前游動。    從小雞到牛圖騰    我學畫，是從畫小雞起步的。上個世紀70年代，我與幾位畫家住在懷柔水庫的一個半島上，采寫我國登山隊勇攀世界最高峰珠穆朗瑪?shù)挠⑿凼论E。我常去為書稿畫插圖的幾位畫家屋里串門，求教畫寫意的秘訣。他們?yōu)槲耶嬃藥字凰‰u，說“這是齊白石的畫法”。我選擇了三個姿態(tài)，反反復(fù)復(fù)畫。畫著畫著就不知足起來，去找來黃胄、潘天壽、李苦禪先生的作品臨摹。熟能生巧，居然有了幾個自己的造型。有人求畫，我便畫幾只小雞相送。后來，范曾見到了我畫的小雞，居然題字鼓勵：“白石真?zhèn)鳌！眲⒉嬉姷轿业牧曌?，也題了字：“此畫確有意味?！边@是當年徐悲鴻題他的畫馬習作上的字，他說“轉(zhuǎn)送給你。”我的水墨小雞，常被朋友要去，掛在他們的居室。我常在那大不盈尺的雞畫上題寫：“畫雞千窩，補壁不多，永長不大，請君一樂?！?   我小時候放過牛，對牛情有獨鐘。結(jié)識畫牛高手張廣之后，我就畫起牛來。我得空就去緊鄰我辦公室的美術(shù)組串門，來情緒時便信手涂頭牛。漫畫家法乃光是美術(shù)組組長，他說我的“牛頭畫得好，牛屁股有點像豬”。我開始觀察牛。無論坐火車還是坐汽車，我的雙眼總盯著窗外一晃而過的牛屁股。有一回，在黃山腳下，我看到了幾個牧童和一群牛，喜出望外，拿著相機就拍，而且主要拍牛屁股。一個牛童對同伴說：“這人真怪，不照牛，也不照我們，專照牛屁股……”回到太平湖住處，我反反復(fù)復(fù)琢磨，才悟出其中道理，牛屁股有骨架，豬屁股圓渾。用羊毫筆，容易把屁股畫得濕潤圓滑，用兼毫才顯得出筆力和骨架。黃山人送來一刀刀上好的宣紙，我不吝惜紙墨，涂了一張又一張，終于畫出了像牛的牛畫。誰來求畫，就挑像牛的畫相送?；乇本r，一幅牛畫在崇文區(qū)的繪畫展覽中獲獎。乃光兄揮毫在一幅牛畫上題道：“魯光兄攻牛屁股達兩年之久?！痹u論家孫克后來在一次座談會上說：“從專業(yè)角度看，魯光兄畫的牛，無論結(jié)構(gòu)、造型和筆墨，都是老到的、成功的。”    悟出了一條道理，畫畫得師法自然。我去西藏觀察牦牛。在珠峰的絨布寺大本營，我見過牦牛與狼的搏斗，那勇猛之情景，讓人驚心動魄。我還聽登山隊員講述過牦牛運送物資上山，領(lǐng)頭牛掉進冰裂縫的故事。當牧民用繩索將領(lǐng)頭牛救上來后，它渾身是傷，但依然帶領(lǐng)牛群在冰雪山道上前行，真如一位輕傷不下火線的英雄。    在云貴高原旅行時，我路過一個大牧場，見成百上千頭牛自由自在覓草、撒歡，我拍了許多照片?；氐劫F陽后，心仍想著那些牛。第二天，又驅(qū)車數(shù)百里，回到那牧場，與牛相處了一天。旅伴調(diào)侃道：“你這頭牛歸隊了，回到你的隊伍中去了?！?   在廣西資江畔，我為了拍攝一頭可愛的小牛犢，走近些再近些，突然橫里沖出一頭老牛，用犄角頂我，我一直往后退，差點掉進身后的江中?？梢?，舔犢情深。我還見到被拉向屠宰場的老牛，邊走邊流淚，眼里充滿著悲憤。    我不再滿足于像與不像，而是追求神似。不管黃牛、水牛、牦牛、野牛，到了我筆下都只不過是一種符號，寓寄我對牛的理解，對牛的情感，也是詮釋人生理念和追求的一種藝術(shù)符號。畫牛時，我更傾向于寫意，著眼于變形夸張，以達到神似的境界。我常在牛畫上作題跋：“老牛匆匆，不問西東，只顧耕耘，管它耳風”；“站著是條漢，臥下是座山”；“牛有二勁，任勁誠可貴，犟勁更難得”。際上已把自己歸入牛類，與牛為伍了。在與牛的審美關(guān)系中，在他與創(chuàng)作對象的雙向交流中，他不斷地把自己的情思、人格、精神，對象化到作品中去，同時也把對象主體化，達成某種物我混一的境界。一個個牛的意象，帶著畫家所賦予的靈動之氣，躍然紙上，各具風采。我曾有感于魯光大寫意畫牛之獨步畫壇，對他說，當年黃胄畫驢，冠絕一時，人稱‘驢販子’。老兄畫牛，亦少有出其右者，援例該稱為‘牛販子’才是，但這就落套了。古代伯樂相馬，重骨相而輕皮毛，吾兄運筆寫牛，去凡俗而得神魂，還是叫‘牛伯樂’為好?！保ê挝鱽恚骸秹衾锏で嗯２畼贰罚?010）    中外喜牛者甚多，故吾之水墨牛也成了人們的寵愛之物。屬牛的香港前特首董建華先生通過友人向我求牛畫。我在釣魚臺作了一幅奔牛以贈，并題了“一往無前”四個大字。我國駐新加坡大使張九恒少年時放過牛，一生愛牛，囑我為使館中式宴會廳畫六尺整紙《師牛圖》一幅，并賦詩一首：“日出勤耕犁，月下濯清溪。洗去疲與累，明日又奮蹄”，囑我題到畫幅中。如今這幅牛畫已高掛在使館中式宴會廳墻上。今春應(yīng)邀為北京人民大會堂創(chuàng)作了一幅丈二匹的《五牛圖》。掛在榮寶齋的牛，也一頭頭被喜愛者牽走……如今是牛畫債臺高筑，一時還不清。    ……    范曾以此詩為題跋，作四尺整紙高仕圖一幅，并配了一副對聯(lián)，上聯(lián)“唯理是求人稱陳亮”，下聯(lián)“遺形而索我愛魯光”。此畫此聯(lián)就掛在二樓書房。山居多次失竊，所幸字畫沒有丟失。    凡來山居的書畫家，好像把“畫價”忘到腦后，只顧揮毫潑墨，只顧談藝聊天。在這個物欲橫流的年代，這種氛圍實屬難得。也許正是這個原因，他們留在山居的都是神來之筆，是經(jīng)得起品味的妙品。    體育界的朋友，何振梁、張彩珍、邱鐘惠、莊則棟，還有臺灣的書畫同仁也不遠千里萬里來此看望我，我國駐新加坡大使張九恒夫婦還專程撥冗來訪……    我托朋友從江西深山溪谷中尋來巨石二十塊，將師友們送我的字刻在這些石頭上，置放在庭院中，成了故里的一道亮麗文化風景。    家鄉(xiāng)的書畫家、文人們把山居作為他們相聚的文化會所，只要我在山居，每天都賓客如云。有時為了潛心作畫，我只好保密行蹤。只有這樣，山居才能門庭冷落十天半月。    在山居，難免思念京城。因為北京畢竟是中國文化的中心，那兒有太多太多文化藝術(shù)的信息，還有居京半個世紀交下的文友、畫友?；氐骄┏?，又思念山居，思念故里的文友、畫友和親人。住在山居，就如藝術(shù)接上地氣，我的繪畫藝術(shù)才有了旺盛的生命。    2010年12月22日冬至

編輯推薦

《近墨者黑》如果碰不到李苦禪、崔子范兩位國畫大師，也許我會爬一輩子格子，在文學和新聞之路上走下去。與兩位大師相識，改變了我的人生之路?！敼?/pre>





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