中國(guó)攝影藝術(shù)史

內(nèi)容概要

《中國(guó)攝影藝術(shù)史》是我國(guó)第一部關(guān)于攝影藝術(shù)史的專著。《中國(guó)攝影藝術(shù)史》以歷史唯物主義史學(xué)觀，把攝影置于特定時(shí)期的社會(huì)歷史語(yǔ)境、文化生態(tài)系統(tǒng)中梳理、研究攝影藝術(shù)從1844年傳入至1989年間近一個(gè)半世紀(jì)的發(fā)展歷程，揭示社會(huì)轉(zhuǎn)型、思想解放和歷史發(fā)展進(jìn)程中攝影本體的發(fā)展，攝影語(yǔ)言、攝影觀念、攝影思潮的變化演進(jìn)。圍繞攝影事件、攝影家、攝影團(tuán)體、攝影媒介等進(jìn)行闡述，以翔實(shí)的歷史資料為基礎(chǔ)、文字約60萬(wàn)字，圖片約500幅?？芍^圖文并茂。

作者簡(jiǎn)介

陳申，中國(guó)攝影出版社編審、藝術(shù)史教授，長(zhǎng)期從事出版社管理及中國(guó)攝影史研究與教學(xué)，現(xiàn)為中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)理事、理論委員會(huì)委員，同時(shí)是中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員。
主要著作：《中國(guó)攝影史》(合著)，中國(guó)攝影出版社及臺(tái)北攝影家出版社出版；《攝影家參考叢書(shū)》(主編)，中國(guó)攝影出版社出版；參加編著《中國(guó)大百科全書(shū)》(第2版)及《中國(guó)電影百科全書(shū)》，主要學(xué)術(shù)論文有：《郎靜山及“集錦攝影研究”》、《后工業(yè)時(shí)期攝影》及《京劇戲衣概說(shuō)》等。
徐希景，福建師范大學(xué)教育技術(shù)系副教授，多年從事攝影學(xué)教育與寫(xiě)作及中國(guó)攝影史研究，現(xiàn)為中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員。
主要著作有：《大學(xué)攝影》(高等教育出版社出版)；《實(shí)用攝影學(xué)》(中國(guó)攝影出版社出版)，主要學(xué)術(shù)論文有：《現(xiàn)代都市文化與中國(guó)早期人體攝影》、《中國(guó)攝影60年》等。

書(shū)籍目錄

總序
緒論
 一、攝影術(shù)誕生之初的紛爭(zhēng)
 二、世界攝影史坐標(biāo)系中的中國(guó)攝影
 三、中國(guó)攝影藝術(shù)史的研究現(xiàn)狀
 四、管窺中國(guó)攝影藝術(shù)發(fā)展歷程
第一章 中國(guó)傳統(tǒng)的影像觀念與影像實(shí)踐
 一、墨經(jīng)光學(xué)八條
 二、冰透鏡和小孔成像
 三、玻璃的制造與透鏡暗箱
 四、繪畫(huà)暗箱的應(yīng)用及《鏡鏡諗癡》
 五、色散現(xiàn)象的發(fā)現(xiàn)
 六、鄒伯奇與《攝影之器記》
 七、對(duì)感光化學(xué)的認(rèn)識(shí)
第二章 從匠藝到藝術(shù)——早期中國(guó)攝影的發(fā)展歷程
 第一節(jié) 西方攝影的準(zhǔn)藝術(shù)時(shí)代
 第二節(jié) 西風(fēng)東漸——攝影術(shù)傳入中國(guó)
 一、列強(qiáng)侵略和屈辱的中國(guó)外交
 二、外國(guó)攝影師開(kāi)設(shè)照相館
 三、文化傳教
 四、西學(xué)與洋務(wù)運(yùn)動(dòng)
 1.《脫影奇觀》和編者德貞
 2.徐壽和付蘭雅合譯的攝影書(shū)籍
 3.丁韙良編譯的《格物入門(mén)》
 五、外國(guó)攝影家在中國(guó)
 六、中國(guó)人跨出國(guó)門(mén)
 第三節(jié) 中國(guó)早期的攝影實(shí)踐者
 第四節(jié) 照相館——肖像與紀(jì)實(shí)攝影的合流
 一、肖像照里中國(guó)人的生活起居
 二、重要?dú)v史人物的肖像
 三、合影照成為當(dāng)時(shí)重大社會(huì)事件的見(jiàn)證
 四、名伶名花留影反映了市井娛樂(lè)
 五、時(shí)事新聞和重要活動(dòng)的紀(jì)念照
 六、清末紀(jì)事照相貼冊(cè)與紀(jì)實(shí)攝影的濫觴
 七、梁時(shí)泰與任景豐
 1.梁時(shí)泰
 2.任景豐
 第五節(jié) 早期攝影在中國(guó)的傳播
 一、攝影職業(yè)教育和攝影展覽
 二、中國(guó)第一個(gè)民間攝影組織
 三、20世紀(jì)初編著的攝影圖書(shū)
 四、報(bào)刊上的攝影文章與攝影文學(xué)
 第六節(jié) 紀(jì)實(shí)攝影與藝術(shù)攝影的探索
 一、宮廷攝影的藝術(shù)價(jià)值
 二、全紹清的西藏全景記錄
 三、紀(jì)事攝影圖冊(cè)、攝影畫(huà)刊的興起與新聞?wù)掌?br /> ……
第三章 新文化運(yùn)動(dòng)影響下的“美術(shù)攝影”——中國(guó)攝影藝術(shù)的啟蒙
第四章 第一個(gè)繁榮時(shí)期——攝影的紀(jì)實(shí)與藝術(shù)
第五章 民族危亡關(guān)頭的轉(zhuǎn)型——戰(zhàn)地?cái)z影的鼎盛
第六章 “雙百”方針與“兩結(jié)合”
第七章 十年浩劫——藝術(shù)史的特殊時(shí)期
第八章 紀(jì)實(shí)傳統(tǒng)的回歸和多元影像文化的重構(gòu)——新時(shí)期以來(lái)的攝影藝術(shù)
后記
主要參考文獻(xiàn)
《中國(guó)藝術(shù)學(xué)大系》總書(shū)目

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：“明與暗”、“曖與冷”的對(duì)比，是樣板戲在燈光設(shè)計(jì)上體現(xiàn)“三突出”原則的做法。如在拍攝《智取威虎山》一劇中楊子榮打進(jìn)匪窟的一個(gè)場(chǎng)面時(shí)，楊子榮居高臨下，用明亮的暖色黃光，而對(duì)于龜縮在后景爭(zhēng)看聯(lián)絡(luò)圖的敵群則用暗淡的冷色藍(lán)光，在色調(diào)上形成鮮明對(duì)比，從而突出了楊子榮的高大形象。“仰與俯”的對(duì)比：拍英雄時(shí)，我們多把照相機(jī)放低些，鏡頭仰些，使英雄形象顯得高大。劇照中英雄人物和先進(jìn)工農(nóng)群眾基本上都采用仰角度拍攝，洪常青雖然被群匪包圍，仍然顯得形象高大。拍敵人時(shí)則多用俯角，造成壓抑、低矮的感覺(jué)。為了強(qiáng)調(diào)遠(yuǎn)近層次，增加縱深感，特別是群眾大場(chǎng)面，也多用俯拍。很多尾聲劇照就是這樣拍的?？傊?，樣板戲劇照采用各種拍攝手法達(dá)到“三突出”原則，使英雄人物總是處于“最突出的畫(huà)面位置上、最好的光線下和最好的背景前”。讓英雄人物總是處于畫(huà)面視點(diǎn)的中心，而將敵人處理到次要位置上，使用一切手法為塑造英雄人物服務(wù)。這些手法應(yīng)該說(shuō)是出于政治性需要的，在拍攝中拋開(kāi)了自然寫(xiě)實(shí)的本性，而以一種超越這種自然寫(xiě)實(shí)的要求，采用反常規(guī)的非寫(xiě)實(shí)手段，做到了“還原舞臺(tái)，高于舞臺(tái)”，去追求所謂“革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合”的美學(xué)要求。“三突出”原則與20世紀(jì)30年代以來(lái)的左翼文學(xué)對(duì)人物的拔高現(xiàn)象，以及毛澤東在《講話》中提出的“文藝作品中反映出來(lái)的生活都可以而且應(yīng)該比普通的實(shí)際生活更高、更強(qiáng)烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更帶普遍性”有一定的淵源關(guān)系?？陀^地說(shuō)，“三突出”原則在一定程度上符合戲劇藝術(shù)的特點(diǎn)，戲劇藝術(shù)是一門(mén)特殊的藝術(shù)，它必須在有限的時(shí)間里和有限的空間中完成它的任務(wù)，主要通過(guò)戲劇沖突來(lái)結(jié)構(gòu)情節(jié)和塑造人物。要塑造出比較鮮明的主要形象，必須把戲劇沖突的重心放在他的身上，必須調(diào)動(dòng)音樂(lè)、舞蹈、武打、布景等因素來(lái)突出他，“三突出”原則符合這一特點(diǎn)。

編輯推薦

《中國(guó)攝影藝術(shù)史》是中國(guó)藝術(shù)學(xué)大系之一。

圖書(shū)封面

圖書(shū)標(biāo)簽Tags

無(wú)

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    中國(guó)攝影藝術(shù)史 PDF格式下載

---