談古論藝

內(nèi)容概要

王世襄，號暢安，1914年生于北京，祖籍福州。小學(xué)、中學(xué)在北京美國學(xué)校讀書，燕京大學(xué)文學(xué)學(xué)士、碩士。曾任中國營造學(xué)社助理研究員，清理戰(zhàn)時(shí)文物損失委員會平津區(qū)助理代表，故宮博物院古物館科長、陳列部主任，中國音樂研究所副研究員，國家文物局中國文物研究所研究員，第六、七屆全國政協(xié)委員，中央文史研究館研究館員。    除在古典家具研究領(lǐng)域極具影響之外，王世襄還致力于各類傳統(tǒng)工藝的保存，在文物學(xué)家中可謂獨(dú)樹一幟。本冊選收的19篇文章，即涵蓋家具、漆器、竹刻、葫蘆、銅爐、書畫等門類，讀者不但可分享作者美富的知識，更可感受到這位大學(xué)問家的樂趣及其真篤的情懷。

作者簡介

王世襄，號暢安，祖籍福建，1914年5月25日在北京出生。母親金章，是著名的魚藻畫家。 
    1938年，獲燕京大學(xué)文學(xué)院學(xué)士。 
    1941年又獲該校文學(xué)碩士學(xué)位。 
    1943年至1945年，在四川李莊任中國營造學(xué)社助理研究員。 
    1945年10月至1946年10月，任南京教育部清理戰(zhàn)時(shí)文物損失委員會平津區(qū)助理代表，在北京清理追還在戰(zhàn)時(shí)被劫奪的文物。 
    1946年12月至1947年2月，被派赴日本任中國駐日代表團(tuán)第四組專員，交涉追還戰(zhàn)時(shí)被日本劫奪的善本書。 
    1947年3月至1948年5月，在北京任故宮博物院古物館科長。 
    1948年6月至1949年6月，由故宮博物院指派，接受洛克菲勒基金會獎金，赴美國、加拿大參觀考察博物館一年。 
    1949年8月至1953年6月，先后在故宮博物院任古物館科長及陳列部主任。 
    1953年6月至1962年9月，在中國音樂研究所任副研究員。并于1961年，在中央工藝美術(shù)學(xué)院講授《中國家具風(fēng)格史》。 
    1962年10月至1980年10月，任文物博物館研究所、文物保護(hù)科學(xué)技術(shù)研究所副研究員。 
    1980年11月至今，任文化部文物局古文獻(xiàn)研究室研究員。同時(shí)，亦為全國政治協(xié)商會議委員。 
    主要著作 
    《清代匠作則例匯編》(佛作·門神作)1963年自刊油印本，1969年香港中美圖書公司鉛印本。 
    《竹刻藝術(shù)》1980年4月人民美術(shù)出版社。 
    《髹飾錄解說》1983年3月文物出版社。 
    《明式家具珍賞》1985年9月三聯(lián)書店香港分店、文物出版社聯(lián)合出版。 
    《中國古代漆器》文物出版社、外文出版社合作出版。 
    《明式家具研究》三聯(lián)書店香港分店出版。

書籍目錄

編者的話家具  明式家具的“品”與“病”  明式家具五美  談幾種明代家具的形成  案銘三則  記明萬歷纏蓮八寶紋彩金象描金紫漆大箱  記清黃花梨小交杌  記北樓先生自制楠木畫案工藝  中國古代漆工雜述  我與《髹飾錄解說》  說葫蘆  竹刻簡史  記明魚龍海獸紫檀筆筒  清吳之瑤三顧茅廬圖黃楊筆筒書畫  游美讀畫記  西晉陸機(jī)《平復(fù)帖》流傳考略  談?wù)棺域队昔﹫D》雜稿  捃古緣  漫話銅爐  望氣與直覺附一  《大樹圖》解說附二  靈感的共鳴與萬物(節(jié)錄)彩色圖版

章節(jié)摘錄

插圖：明式家具五美如果哪一位有機(jī)會去美國參觀幾家大博物館，如波士頓美術(shù)館、紐約大都會美術(shù)館、費(fèi)城美術(shù)館、甘澤茲城奈爾遜美術(shù)館等，或許會驚奇地發(fā)現(xiàn)它們都有陳列中國古典家具的專室。如果哪一位為了考察我國博物館事業(yè)，巡游各省市，或許會失望地發(fā)現(xiàn)目前只有上海博物館有一間陳列明清家具的專室。我國博物館缺少家具陳列室的主要原因是由于中國文物太豐富了，許多重要收藏的文物都未能一一開辟專室，家具自然更難排上隊(duì)。對家具重視不夠，也是一個(gè)原因，認(rèn)為它是日用工藝品，藝術(shù)價(jià)值高不到哪里去。這種看法有一定的道理，但也存在著偏頗。我國傳統(tǒng)家具的藝術(shù)價(jià)值，在世界上越來越得到公認(rèn)和推崇，有的特點(diǎn)是外國家具所不具備的。概括言之，殆有五美：首先是木材美。傳統(tǒng)的考究家具多用硬木制成。珍貴的硬木或以紋理勝，如黃花梨及滿鶘木。花紋有的委婉迂回，如行云流水，變幻莫測；有的環(huán)圍點(diǎn)簇，絢麗斑斕，被喻為貍首、鬼面?；蛞再|(zhì)色勝，如烏木紫檀。烏木黝如純漆，渾然一色；紫檀則從褐紫到濃黑，花紋雖不明顯，色澤無不古雅靜穆，肌理尤為致密凝重，予人美玉瓊瑤之感。難怪自古以來，又都位居眾木之首。外國家具則極少采用珍貴的硬木材料。其次是造型美。傳統(tǒng)家具不論是哪一品種，成功之作的比例權(quán)衡，無不合乎準(zhǔn)則規(guī)范，但又沒有嚴(yán)格限定，匠師們有充分的創(chuàng)作自由?？少F且使人驚嘆的是每一件的空間的虛實(shí)分割，構(gòu)件的粗細(xì)短長，弧度的彎轉(zhuǎn)疾緩，線腳的銳鈍凸凹，都恰到好處，真有增一分則太長，減一分則太短之妙。尤其是簡練淳樸一類，更使海外工藝家佩服得五體投地，認(rèn)為已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超前，望塵莫及。因而競相乞靈于一桌一椅、一杌一床。當(dāng)代北歐等國的設(shè)計(jì)，可以明顯看到受我國的影響。對造型復(fù)雜家具的認(rèn)識，也開始有了轉(zhuǎn)變，如圍欄立柱的架子床，大量使用絳環(huán)板的屏風(fēng)，他們也漸漸能領(lǐng)略制者的匠心，欣賞器物的神采。第三是結(jié)構(gòu)美。傳統(tǒng)家具把大木梁架和壺門臺座的式樣和手法運(yùn)用到家具上。由于成功地使用了“攢邊裝板”及各種各樣的棖子、牙條、角牙、短柱、托泥等等，加強(qiáng)了結(jié)點(diǎn)的剛度，迫使角度不變、整體固定。我國的榫卯工藝更可以毫不夸張地說是世界家具之最。由于使用了質(zhì)地堅(jiān)實(shí)細(xì)密的硬木，匠師們可以隨心所欲地制造出互避互讓但又相輔相成的各種各樣、精巧絕倫的榫子來。構(gòu)件之間，金屬釘銷完全不用，鰾膠也只是一種并不重要的輔佐材料，僅憑榫卯就可以做到上下左右，粗細(xì)斜直，連結(jié)合理，面面俱到，工藝精確，扣合嚴(yán)密，天衣無縫，間不容發(fā)，使人歡喜贊美，嘆為觀止。對比之下，外國家具離不開螺絲釘銷，金屬構(gòu)件。中國的榫卯，實(shí)非他們所能夢見。第四是雕刻美。明清家具，不少雕刻精美，超凡脫俗，煥彩生輝。技法眾多，表達(dá)能力大大增強(qiáng)。約略言之，有陰刻、高低浮雕、透雕、圓雕及兩種乃至多種技法的結(jié)合。題材則靈芝卷草，鸞鳳螭龍，飛禽走獸，山水樓臺，人物故事，八寶吉祥，無所不備。雕刻效果又和木材有密切關(guān)系。只有硬木，尤其是紫檀，受刀耐鑿，容人細(xì)剔精鏤，不爽毫發(fā)。再經(jīng)打磨拂拭，熠熠生光，更加突出了中國家具的雕刻美。第五是裝飾美。古代匠師善于利用不同木材鏤刻填嵌，互作花紋、質(zhì)地，如黃花梨嵌紫檀、烏木或楠木，紫檀嵌黃楊、黃花梨或游鶘。嵌件上再施雕刻，借色澤之異，粲然成文。至于采用各種珍貴物品，如玉石、瑪瑙、水晶、象齒、螺鈿、琥珀等作嵌件的所謂“百寶嵌”，始于晚明揚(yáng)州，運(yùn)用到家具上，更是珠光寶氣，異彩紛呈，取得了裝飾的最高效果。即使是家具附件，諸般金屬提環(huán)拉手，面葉吊牌，墊線包角等等，也無不起裝飾作用。交椅上的鉸金、鍰銀飾件，與嵌金嵌銀近似，但更饒古趣幽情，無喧熾裱華之憾，把人們帶到了更高的裝飾境界。

編輯推薦

《談古論藝》：《錦灰堆》選本。

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