記憶深處的“老人藝”

前言

2000年下半年的一天，我在悉尼家中看了澳大利亞民族電視臺播放的中國電影《變臉》。片子的主角朱旭，是北京人藝的老演員。他的臉把我一下子帶回萬里之外的故土，帶回幾十年前的往昔，帶回給我的童年、少年增添了無限樂趣的北京人藝。我第一次感受到記憶的潮水如此洶涌，如此頑強不息。無論我如何掙扎，它們也揮之不去。唯一的辦法，只有把它們寫出來。那時，我在澳大利亞一份很受歡迎的中文周報《東華時報》當編輯，每周都要寫一大版采訪記或時事大特寫。我列了一個提綱，就開始寫《記憶深處的“老人藝”》一文。在文章的結尾，我注了一個“（一）”。沒想到，11月，文章一見報，我就接到朋友們和讀者的電話，以及讀者來信。他們一致說：老人藝的事兒太有意思了，你寫得真有趣，千萬多寫一些，可別急著收尾。在這樣的鼓勵之下，我的記憶被充分激活了，一連寫了五大版，連載了五周。讀者一翔來信鼓勵我說：“五篇大特寫仍嫌少。我將珍惜保存。這是一篇史詩，是老人藝的家譜。”不久，《華夏文摘》網站來向我索稿，我就給了他們一個電子版。沒想到，熱心的網友們看到此文，覺得好玩，在幾年中四處轉貼，有些內容竟然被引用到戲劇專業(yè)的論文中。2006年，北京人藝網站的負責人張麗發(fā)現了這篇文章的一部分。

內容概要

《記憶深處的“老人藝”》，分別以孩子和成人兩種不同的視角，講述了“老人藝”的風風雨雨。    口述者張定華曾在《大公報》任職，自30年代與曹禺同臺演戲，50年代后進入北京人藝工作，任人藝總導演(焦菊隱)辦公室的秘書。作為北京人藝成長、發(fā)展的見證者，她以第一手材料記錄了焦菊隱、曹禺，以及活躍在人藝舞臺上許許多多著名藝術家的身影，他們?yōu)樗囆g的獻身精神令人神往，他們的坎坷經歷亦令人扼腕。    張定華的孩子——辛夷楣和張桐姐弟，兒時生活在人藝宿合——史家胡同“56號人藝大院”，他們分別以細密的筆觸，回憶了幾十年前在人藝宿合大院與首都劇場度過的快樂時光，記述了人藝眾多的演員、導演和人藝大院的孩子們，以及那些精彩紛呈的話劇的臺前幕后。    北京人藝是中國話劇舞臺上的一棵常青樹，“老人藝”是我們記憶深處永不凋零的花。

作者簡介

辛夷楣：曾任澳大利亞中文周報《東華時報》編輯，出國前為某報社記者，采訪過不少北京人藝的著名演員。
　　張桐：張定華之子?，F在某出版社工作。

書籍目錄

自序記憶深處的“老人藝”憶曹禺我所認識的焦菊隱鳳子阿姨附：風子在昆明視舞臺為生命的舒繡文為藝術犧牲無怨無悔的葉子歷盡劫波的趙韞如“活繁漪”呂恩朱琳與刁光覃珠聯璧合激情洋溢的田沖口才奇好的方瑁德多才多藝善良方正的蘇民瀟灑俊逸藍天野天才演員于是之記憶難以忘卻附錄：北京人藝經典劇目首演一覽（1953—1992）

章節(jié)摘錄

記憶深處的“老人藝” 辛夷楣數月之前，在悉尼家中，看了澳洲民族電視臺播放的中國電影《變臉》。片子放完，已是子夜，從沙發(fā)上起來，移步到臥室床上，但輾轉反側，思緒泉涌，睡意全無?！蹲兡槨返墓适律羁谈腥?，演員的表演出神入化，但觸動我心靈的不僅是那故事，不僅是那表演，卻是回憶?！蹲兡槨返闹鹘侵煨?，是北京人藝的演員。他的臉把我?guī)Щ厝f里之外的故土，帶回幾十年前的往昔。北京人藝那一連串光彩奪目登峰造極的演出，那些才華橫溢風格各異的演員，還有那生氣盎然熱鬧非凡的人藝大院，在我面前一幕幕顯現。無論我如何掙扎，也揮之不去。我生在上海，因為媽媽張定華就職的《大公報》遷京，1953年，我們全家搬到北京。大約一年多后，媽媽又調到北京人藝。北京人藝的全名是北京人民藝術劇院，是北京的幾個話劇團之一?？箲?zhàn)時期，媽媽在昆明西南聯大參加地下黨領導的劇團，演了幾年戲，有些名氣。她是典型的戲迷。當朋友們建議她去演戲時，她竟毅然離開報社，去了人藝。等她進去才知道，劇院里女演員很多，演戲的機會并不多。而劇院領導調她來，看中了她是記者，想讓她來當筆桿子。她報到不久，就被任命為總導演辦公室秘書。人藝的總導演即是大名鼎鼎的焦菊隱。那時，我大概在上小學三年級。又過了一年，一個寒風刺骨的星期天，我們家搬到了北京東城燈市口史家胡同56號（現為20號）的北京人藝大院。一、56號人藝大院兒那天奇冷，媽媽怕奶奶（因為外婆太拗口，所以我們從小管外婆叫奶奶）和我們四個孩子凍壞，就把我們帶到她的辦公室。等到家搬好，屋里安上煙筒、爐子，才讓我們去新家。我這才知道，人藝的辦公室是在一個非?？季康膸走M四合院里。這個四合院，不論正房廂房，都是雕梁畫棟，拼花地板，而且全都裝了護墻板和暖氣，還有衛(wèi)生設備，舒適之極。媽媽的辦公室在北房的里間，大大的辦公桌，高高的書架，很是氣派。奶奶說解放前這原是大戶人家的住宅，當時北京東西城的幾大胡同里，這類考究的宅院不少。我們搬進來后，才發(fā)現史家胡同里盡是很有氣派的大宅院，特別是從胡同西口進來，過了史家胡同小學，路北一溜兒全是朱漆大門或黑漆大門的大院。小孩子好奇，總想伸頭探腦地往大院里瞧瞧，也想知道到底是誰住在里邊。不久，我們就探知，為北京和平解放做出突出貢獻、時任水利部長的傅作義住在一個朱漆大門里，因為他的女兒跟我們同在王府大街小學。我們搬來之后，做過慈禧太后御前女官的裕榮齡搬進另一個大院。爸爸曾和一位朋友去拜訪她。她寫了一本《清官瑣記》，非常有趣。后來聽說，毛主席敬重的章士釗也搬進史家胡同來了。有人考證，清華大學的前身——“留美培訓學?！本驮O在史家胡同。前幾批留美學生就在這里通過考試。其中包括后來清華的唯一的一位終身校長梅貽琦，文化名人胡適、趙元任和科學家竺可楨等。據說，清末名妓賽金花也曾住過史家胡同。小弟考入了史家胡同小學，據傳說，史小的院子原是史可法的祠堂，但又有人說不是，只是一家姓史的大戶的住宅。這些且不管它，我是一下子就愛上了人藝辦公的這套考究宅院。后來，我有機會在其中流連，把各個角落走遍。春天，這幾進院里，梨樹、桃樹開得如煙如云。夏天，主院里的四棵白海棠花朵沉沉壓枝。人藝的人就管這個院叫海棠院。即使在寒風呼嘯的冬日，紅柱綠梁和滿院青磚仍顯得潔凈清爽。這套院子，實際上是干面胡同20號，前門小小的。推門進來，影壁后面和左手邊，就是窗明幾凈的第一個套院和精巧的小套院，然后是南北房和東西廂房俱全的正院，即海棠院。正院后面有胡同通后房。一排后房后面則是人藝的大食堂，食堂北面是空曠的籃球場?；@球場對面，蓋了一幢宿舍大樓，院里還有許多平房。宿舍大樓后面也是一大排平房。史家胡同56號的大門就在這排平房的東側。我家則在大門東側的平房里。高大的排演廳就在我家對面。實際上，人藝大院縱深兩條胡同，從史家胡同56號的大門走到干面胡同20號的小門，得好幾分鐘。整個大院住了幾十家。還有一些人雖然不住在這個大院里，但天天要來這里上班、排戲，因之院里終日人來人往，好不熱鬧。56號大門右邊，就是傳達室。傳達室的老張長得又高又大，河北口音，一臉嚴肅，對大院里的孩子很有威懾力。傳達室里有兩部電話，不管是找誰的電話都打到那里。老張雖然不是演員，但嗓音一點不比演員們遜色。即使找住在大樓頂層的人，他站在樓下，兩嗓子就把人喊下來了。大家要打電話也得去傳達室，來信則都別在傳達室窗前。因此，傳達室就成了人來人往的中心。在排演廳前有一溜兒黑板。劇院的告示都貼在黑板上，比如今天幾點排什么戲，開什么會等等。要是公布了新戲的演員名單，黑板前就會圍滿了人，大家一面看，一面指指點點地議論。除了院長曹禺不常來人藝大院上班，其余的副院長、大導演、演員們，總是在院里穿梭來去。最使我著迷的是人藝的女演員們。她們一般都很會打扮，一年四季穿著入時。特別是夏天，年輕的女演員們穿著各式各樣的連衣裙，身材又好，真是美不勝收。記得有一年夏天，時興淺色帶點兒的連衣裙。那些年輕的女演員們人人一件，有的是淡黃帶黑點兒，有的是粉紅帶白點兒，有的是淺綠帶白點兒。她們在院里穿梭來去，就像時裝表演似的，看得人眼花繚亂。那時，朱琳已不太年輕，大概三十多歲吧，但她總是化著淡妝，打扮得體，說出話來有板有眼，顯得風姿綽約。穿著最考究的是舒繡文。我家搬進56號大院時，她剛從上影調到人藝不久。爸爸媽媽總說，中國電影界的四大名旦——白楊、張瑞芳、舒繡文和秦怡，數秦怡最漂亮，但最會演戲的則是舒繡文。那時，姐姐剛剛帶我和大弟看了電影《一江春水向東流》，因此，我對演壞女人的舒繡文印象很深。我當時看電影的水平僅是分出好人壞人而已。她演的闊太太搶了白楊演的紡織女工的丈夫，不是壞人嗎？不過，在臺下的舒繡文和《一江春水向東流》里的不一樣，她說的普通話軟軟的，帶著南音，又總是笑容可掬。當時，人藝只有她、焦菊隱和曹禺是拿文藝一級的工資。院里的演員中，也數她名氣最大、資格最老，但她并未顯出飛揚跋扈。她從上海帶來大批做工精致的衣服。我總記得，她穿著黑色高跟鞋，淡雅的連衣裙，黑發(fā)高高地盤在腦后，輕聲軟語、儀態(tài)萬方的模樣。她有一個鑲滿珠子的發(fā)網，罩在她的黑發(fā)髻上，真是美極了。姐姐和我不斷地談論著那美輪美奐的發(fā)網。舒繡文的兒子比我小，長得挺秀氣，不過很調皮，常常使她煩不勝煩。她家的阿姨和我家的阿姨一樣，都是江蘇人，又都從上海來到北京，自然有親近之感，有時就忙里偷閑地聊聊天。 人藝的男演員們風度翩翩者大有人在。于是之那時大約三十歲出頭，他高高的個子，長長的臉，目光銳利、深邃，總是顯得若有所思。藍天野不僅個子高，眼睛大，且聲音特別洪亮深沉，他不愛說話，鮮有笑容，人像聲音一樣深沉。鄭榕個子也高，但不那么英俊，他的聲音深厚又略帶沙啞。他們仨人在《茶館》中演的王老板、秦仲義和常四爺，性格鮮明，栩栩如生，堪稱最佳搭配。副院長歐陽山尊雖然去過延安，卻特別洋派，愛穿花格西裝，戴法國便帽。他常開玩笑，一點架子沒有。全院上下沒人管他叫副院長，都是張口“山尊”，閉口“山尊”。星期天，我常見他騎著自行車，他的夫人李麗蓮和小女兒則坐在前面的三輪車里一同出行。 蘇民（原名濮思詢，他的兒子濮存昕如今是中國大紅大紫的演員，人稱“師奶殺手”）中等身材、一身正氣，特別擅長朗誦。他還喜歡孩子，見了我們總是笑容可掬地問這問那。人藝的年輕男演員中，不乏濃眉大眼英俊之輩。那時在王府井大街的首都劇場還沒蓋好。人藝劇場是位于東華門內的一個小劇場，后來這個劇場給了兒藝。我記得，在那個小劇場我看的人藝的第一個話劇是《仙笛》，那是捷克斯洛伐克的劇本，由歐陽山尊導演。男主角周正就是典型的英俊小生。不過，人藝的特點是，它擁有一批相貌平平的男女特色演員，比如后來全國聞名的英若誠、林連昆、朱旭、黃宗洛、李婉芬、金雅琴等等。那時，他們都還屬青年演員。提起人藝的特色演員，我還想起一件事。1957年，人藝的導演梅陽把老合的小說《駱駝祥子》改編成話劇，并親自擔任導演。那天，排演廳前的黑板報欄貼出了演員名單。當然，每個戲的演員名單不僅由個人申請，還要人藝黨委和藝委會討論通過才可定奪。大家都圍上來看，連我們這些游手好閑的孩子也來湊熱鬧。忽然，女演員金雅琴大哭起來。旁邊的人急忙把她架到演員童弟和肖榴家中坐下。原來，演員名單上豁然寫著，由金雅琴演跳大神的巫婆她氣得捶胸大哭。但她這么一哭，扯著嗓子一喊，倒讓我覺得真有幾分巫婆的“神氣”。后來，不知誰把她勸好了。等戲公演之時，奶奶一個勁兒感嘆：“金雅琴哼哼唧唧、神神叨叨的樣子，太像舊社會的巫婆了。別說主角，就是這個巫婆，青藝、兒藝就拿不出來！”

編輯推薦

《記憶深處的老人藝》介紹了：北京人藝是中國話劇舞臺上的一棵常青樹，“老人藝”是我們記憶深處永不凋零的花。

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