江湖有事

前言

　　序 兩代人的電影觀 李歐梵　　　　馬家輝出版他十三年來的第一本書，要我寫序，唯卻之不恭，但我還是覺得他找錯了人?！　∥逸^家輝年長廿幾歲，我們屬于兩代人，觀點和品位當然不同。從我這個“夕陽無限好”的“后中年”或“前老年”的眼中看來，他還是日正當中，時當在日理萬機之中不忘“目迷、耽美”，真是羨煞我也。而我卻只能沉溺于三四十年前的老電影之中，樂不思蜀，幾乎和現(xiàn)實脫了節(jié)，又如何有資格為這本以當代（至少80年代以后）的港產(chǎn)片為主的雜文集作序？時差廿年，再作補救也是徒勞，所以讀本書中的文章，我只有羨慕的份兒——那“飛哥”、“夜飆”、郭富城的腹肌、拿手機（陽具）的“男人美”，還有那旺角黑夜的狂奔或“駕駛中的男人”看來也只有馬家輝可以為他們作傳。成品求論是了，他道來如數(shù)家珍，仿佛在這“江湖與暗角”浮沉多年的英雄就是馬家輝自己！　　這還不夠。香港文化人的“英雄榜”中鮮有人像馬家輝一樣，可以港臺雙棲（梁文道是另一位），經(jīng)驗豐富，既可在九龍城“方榮記”品嘗火鍋，聽他的父執(zhí)輩話說當年，又能夠在臺灣打彈子，享受“敲桿”之樂——即使他自己沒有親身經(jīng)驗過，能把侯孝賢和楊德昌的“少年往事”描述得如此入木三分的香港評論家，我看除了馬家輝之外，不作第二人想。我也算是半個臺灣人，在新竹長大，但我認同的侯孝賢角色只不過是《童年往事》中那個騎單車在女友面前獻技的靦腆中學男生，而我竟然連“敲桿”之樂都沒有享受過，真是虛度青春，哪里還敢在彈子房“交換關于探索女人身體的曖昧情報”？　　看這本書我真是越看越羨慕，也越看越膽怯。老婆一向笑我“無膽”，一點也不錯，我沒膽看“惡男”北野武的血腥片，而家輝乃此中行家，對這位日本導演的作品如數(shù)家珍；而且我連新版《金剛》也不看，也從未想過“毛多就一定是壞蛋”的概念，更不會“坐在電影院的黑暗里”，幻想有少女觀眾曾經(jīng)也想到“跟一位如此多毛的伴侶擁抱是何般滋味？”我只記得在一部老“鐵金剛”007的間諜片中，年輕的肖恩·康納利擁著一位金發(fā)美女笑著說：“小鳥要歸家”（Abirdneedsanest），或諸如此類的話。我喜歡看舊時的“007”，更中意半個多世紀前的那只老金剛，卻避之不敢領教這部引用康拉德小說《黑暗之心》的“反思”新版?！　∫擦T，至少家輝和我都喜歡艾略特（T.s.Eliot）?？戳怂瞧P于《金剛》的名文后，我真的又從網(wǎng)上把艾略特的那首名詩TheHollow-Man重讀一遍，這才記起《現(xiàn)代啟示錄》中的馬龍.白蘭度，不錯，是有那么一段。此次在返美的飛機上我終于看了新版《金剛》，但還是睡過了頭，醒來看時，那只野獸已經(jīng)和美女在同看日落了，她口口聲聲地說：“Beautiful！Beautiful！”，我心中卻在抱怨：“受不了！受不了！”　　這就是兩代人口味不同的實例?！　『迷隈R家輝在文章中也顧到了像我這樣的老一代人。他那兩篇談格里高利·派克的文章，真是與我心有戚戚焉，不錯，家輝說得好：格里高利·派克在銀幕上展現(xiàn)的正是“說做就去做”的硬漢風格。他當年反越戰(zhàn)，參與游行，“昂然站立于隊伍前端”，而當年的我卻默默地跟在游行隊伍的尾后。如今連這位老美男子也已作古，我怎能不嘆！數(shù)千古風流人物，俱往矣！然而在馬家輝這一代人眼中，恐怕還待今朝！他可以贊揚周杰倫和《頭文字D》，也喜歡湯姆·克魯斯飾演的最后武士和冷血殺手，而在我心目中卻只有一個阿蘭·德龍配作殺手，如今他也七十多歲了，卻可能東山復出，和《黑社會》的名導演杜琪峰商量合作拍片?！　∽詈笪疫€要向馬家輝致敬一次：本書“附錄”的那篇學術長文著實精彩，顯示出這位社會學學者的看家本領，我邊讀邊擊節(jié)：好一個文化談論和學術研究的“雙槍英雄”。他引經(jīng)據(jù)典，把香港“英雄片”的類型與社會變遷放在一個理論架構之中仔細檢討，又把各種影片中的好壞英雄分門別類，層層相扣，讀來甚至比看黑白兩道或《無間道》的影片更興奮！也許這才是家輝找我作序的真正原因？找一個老“學者”來證明他的學術武功，其實也大可不必，因為能夠把《神經(jīng)俠侶》中陳奕迅所說的那句話——“在灣仔，車多、人多、傻佬多”——追溯到修頓球場四周的“傻佬”，而看得出這些“革命英雄”真面貌的學者，今日恐怕不多吧，至少我自嘆不如?！　∮辛诉@個“灣仔”出身，猶如“007”得到格殺勿論的“執(zhí)照”，對我而言，這才是馬家輝——學者、編者、評論家，這一代香港文化人的領袖之一——的“英雄本色”，且容我丟下手中寶劍向他作最后的敬禮?！　　　?006年6月11日于三藩市

內(nèi)容概要

名曰“目迷”，因為自從讓眼睛第一次盯著銀幕，便迷路了，在光影叢林里回不了頭；也曰“耽美”，因為流連于光影之美，注定久久沉溺，無法自拔。　　卷一談的主要是陽剛味道濃烈的電影，包括英雄片、警匪片、黑社會片、刀劍片、戰(zhàn)爭片等等。江湖是作者的一個青春夢，于是，他開始在紙上談黑社會，也終于借電影起始、以江湖為題，完成了自己心事的述說。更多地，我們讀到的不是電影上的江湖，而是現(xiàn)實中香港、臺灣社會的奇詭多姿的人情世態(tài)。本卷由李歐梵作序。

作者簡介

馬家輝，1963年生，香港灣仔人也。臺灣大學心理學系畢業(yè)，美國芝加哥大學碩士、威斯康辛大學博士。
　　曾任廣告文案、雜志記者、報社編輯，并客串主持電視、電臺節(jié)目。
　　文章散見港臺及內(nèi)地報刊，結集作品包括《女兒情》、《都市新人類》、《心理學小品》、《流星學手記》、《李敖研究》、《在廢墟里看見羅馬》等。

書籍目錄

序：兩代人的電影觀李歐梵自序：灣仔少年的文身夢——我的黑社會簡史輯一  江湖與暗角州  地下世界的光明與出路    為了一根棍    大佬指引    香港有過一位黑社會    香港也有文化遺產(chǎn)    任達華的宿命    梁家輝的狂躁  男人美    手機兵器    第一分鐘    無間悲歌    襯衫的美學    西裝領帶    便服日    劉建明在等待    湯鎮(zhèn)業(yè)，當年    郭富城的腹肌    飛哥    新英雄  黑色都市    有一個區(qū)叫做旺角      等待一個鏡頭      旺角一夜    　方榮記    夜飆    　飛車黨    　駕駛中的男人    我的灣仔    　神經(jīng)俠侶    　在城市里奔跑    周星馳三帖    　導演的菜式    　相信奇跡的孩子    　如來神掌輯二  殺戮與寬恕  山上風云起    李安的武俠戀物學    女人與江湖和情欲    朋友本來是假的    同志的母親    在情人節(jié)夜里讀《斷背山》    溫柔的怒漢  鏡頭下的解脫    奇情看劍！    　劍格不分裂    　劍夢    日日好年華　    侯孝賢的最好時光 　   敲桿  　猶太殺手不冷血    　畢竟是猶太人    　用鏡頭招魂    　孩子夢    巨獸之復活    　毛    　愿望與自由    　電影與綺夢    　感動與愛    殺無赦   　 語言解碼    　做回自己    少年教父    　反叛的盡頭    　教父的誕生  笑一個吧，北野武    人間解剖師    “大佬”的信息    惡男    原來是這樣的呀    四十混蛋    永恒的殿堂    盲俠的下場    忘情于劍  男人的五官    達文西的陽具    遺憾    尋他這種男人    湯姆-克魯斯的眼神    男人的眼睛    二撇雞  學習放手    傳奇    城南舊事    教授附錄：從外敵到內(nèi)奸：香港“英雄片”電影類型與社會變遷舶  一、導論  二、誰是英雄？為什么是英雄？  三、武俠、功夫、英雄：提升、展現(xiàn)、反擊  四、結語

章節(jié)摘錄

　　為了一根棍 《黑社會》以“龍頭棍”的爭奪為主要情節(jié)，誰掌握了百年 相傳的一根小木棒，誰便是幫會門派的總舵主。在男人的江湖 世界里，“龍頭”本就是徹頭徹尾的雄性象征，昂首吐舌，號令 天下，誰敢不從？行走于草莽，做a man with a gun尚嫌不足， 必須同時向兄弟公開展示自己是a man with a dick始配被稱大 佬。杜琪峰把中國男人的欲念和焦慮具體而細微地呈現(xiàn)于銀幕 影像，一百一十分鐘的電影，既是一群雄性動物你砍我殺的血 腥故事，復是一根陽具信物慕拜崇敬的追逐過程；所以，當任達 華高高舉起龍頭棍的時候，他臉上的笑容，幾近淫笑。 杜琪峰拍這出戲開出了一個大格局，有如打麻將，坐下來 即立志做十三幺，角色鮮明、性格突出、伏線多元，而更重要的 是，結局不算是結局，預留了龐大的空白去拍續(xù)集和三集以至 于前傳后傳。這部片肯定是繼《英雄本色》和《無間道》之后的 另一輯黑社會系列電影，如果愿意，長拍長有，但導演最好懂得 自制，別忘了科波拉的《教父》也僅拍了三集。 看《黑社會》，在視覺上值得注意譚家明的剪接，在聽覺上 必須贊許羅大佑的音樂。 由于情節(jié)復雜，人來人往，一根木棍爭來奪去，每場戲的 張力密度遂異常緊湊，如何把零碎的段落像珠子一樣串連成耀 眼的頸鏈，一來要依靠導演的說故事功力，二來亦須視乎剪接 者能否把每個鏡頭接合得流暢圓滑，有如寫文章，長句短詞分 配得宜，白可感染讀者。 在音樂效果上，羅大佑特地替許多場戲配上行軍式的沖鋒 節(jié)奏，朗朗切切，急急如律令，令觀眾聽得幾乎要暫時停止呼 吸。這出戲的配樂，大量使用琵琶撥彈，又常忽而轉(zhuǎn)出一道二胡 弦聲，替現(xiàn)代銀幕抹上濃厚的古典色彩，觀眾眼中遂如看見一 群在竹林里跳躍廝殺的草莽英雄，古之洪門，今之黑幫，說穿了 就是提著人頭討生活，弦停之日，即是魂斷之時，禍福長短永遠 不掌握在自己手中。 《黑社會》是一部男人電影，唯一女演員是邵美琪，她講不 到十句對白，但每句對白都有戲。若這角色是現(xiàn)實中人，冷看男 人們?yōu)榱艘桓坌阅竟餮鞒珊?，不知道有何感想？這或是拍 外傳的好題材，但導演似應是許鞍華而不是杜琪峰了。 P14-15

編輯推薦

　　《目迷·耽美：卷1：江湖有事》不是一本關于電影的書?！　　赌棵浴さ⒚溃壕?：江湖有事》也不是一本關于黑社會的書。　　《目迷·耽美：卷1：江湖有事》借電影起始，以江湖為題，說的其實是一個寫作人的心事與胸懷?！　　跋愀畚幕说摹⑿郯瘛絮r有人像馬家輝一樣，可以港臺雙棲，經(jīng)驗豐富……能把侯孝賢和楊德昌的‘少年往事’描述得如此入木三分的香港評論家，我看除了馬家輝，不作第二人想?！薄　　顨W梵序

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