出版時(shí)間:2005-7 出版社:生活·讀書·新知三聯(lián)書店 作者:巫鴻 頁(yè)數(shù):716 譯者:鄭巖 等
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內(nèi)容概要
本書選譯了著名美術(shù)史家巫鴻教授自1985年以來發(fā)表的31篇論文。這些論文;圍繞著”禮儀美術(shù)”(ritualart)這一基本概念討論了中國(guó)上古和中古美術(shù)中的多項(xiàng)藝術(shù)傳統(tǒng)和形式,包括史前至三代的陶、玉和青銅禮器,東周以降的墓葬藝術(shù),佛教。道教美術(shù)的產(chǎn)生和初期發(fā)展等。這些論文大量使用考古和文獻(xiàn)證據(jù),以擴(kuò)大美術(shù)史研究的廣度和深度。作者結(jié)合人類學(xué)和社會(huì)學(xué) 的理論和方法論,探討建筑、雕塑、畫像和器物等各種視覺形象的組合以及與人類行為及思維的有機(jī)聯(lián)系。其分析對(duì)象不再是孤立的物品和圖像.而包括了對(duì)視覺環(huán)境的復(fù)原以及對(duì)藝術(shù)品的創(chuàng)作動(dòng)因、社會(huì)環(huán)境,禮儀功能以及觀者反應(yīng)的考察。文章中的討論往往在兩個(gè)層面上進(jìn)行,除了對(duì)具體歷史問題的考察,還反思有關(guān)的學(xué)術(shù)史和研究方法。相當(dāng)一批論文從比較文化史的角度探討了中國(guó)古代美術(shù)的特殊物質(zhì)性和視覺傳統(tǒng)對(duì)重新思考中國(guó)美術(shù)史的敘事結(jié)構(gòu)具有重要意義。 在西方學(xué)界中,這些文章對(duì)近年中國(guó)古代美術(shù)的研究已產(chǎn)生重要影響。本書是國(guó)內(nèi)首次對(duì)巫鴻教授學(xué)術(shù)成果的系統(tǒng)介紹。全書分為四部分,包括史前至先秦美術(shù)、漢代美術(shù)、中古佛教與道教美術(shù),及古代美術(shù)沿革。書后附有訪談錄、論文出處。書中插配古代美術(shù)品照片、拓片、線圖,地圖等圖像600余幀。
作者簡(jiǎn)介
巫鴻:1963年入中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系學(xué)習(xí)。1972-1978年任職于故宮博物院書畫組、金石組。1978年重返中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史攻讀碩士學(xué)位。1980-1987年就讀于哈佛大學(xué),獲美術(shù)史與人類學(xué)雙重博士學(xué)位。隨即在哈佛大學(xué)美術(shù)史系任教,于1994年獲終身教授職位。受聘主持芝加哥大學(xué)亞洲藝術(shù)教學(xué)。2002年建立東亞藝術(shù)研究中心并任主任。其著作包括對(duì)中國(guó)古代、現(xiàn)代藝術(shù)以及美術(shù)史理論和方法的多項(xiàng)研究。主要著作有《武梁祠:中國(guó)古代畫像藝術(shù)的思想性》《中國(guó)古代美術(shù)和建筑中的紀(jì)念牌性》等等。
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期是中國(guó)歷史上藝術(shù)創(chuàng)作的高峰。春秋末期是傳統(tǒng)禮儀藝術(shù)和建筑變革時(shí)期。很多新的藝術(shù)形式、類型和流派都隨之出現(xiàn)。作者交代了戰(zhàn)國(guó)社會(huì)和政治的轉(zhuǎn)型的背景,認(rèn)為新興精英階層的出現(xiàn),使得舊有的物質(zhì)文化和藝術(shù)形式都將有所改變。作者認(rèn)為本章綜合和分析了這些視覺現(xiàn)象。為了再現(xiàn)視覺的情景,作者將從兩種形式來介紹戰(zhàn)國(guó)藝術(shù):屬于國(guó)家的考古發(fā)現(xiàn)和現(xiàn)存文物以及屬于個(gè)人的青銅器,玉器,漆器和繪畫。本章將分兩部分:分別是“生活中的藝術(shù)和建筑”“死者的藝術(shù)和建筑”。作者強(qiáng)調(diào)視覺材料要放在具體相關(guān)聯(lián)的類別中討論,例如建筑和可攜的物品。作者希望在這種形式下,能夠?qū)?zhàn)國(guó)的藝術(shù)與社會(huì)、政治和宗教聯(lián)系在一起。強(qiáng)調(diào)總體發(fā)展,基本的特性和區(qū)域性的藝術(shù)和建筑傳統(tǒng),以及一些藝術(shù)品中體現(xiàn)的外來文化因素。
書籍目錄
上卷 開放的藝術(shù)史叢書總序 序 壹 史前至先秦美術(shù)考古 1 東夷藝術(shù)中的鳥圖像 2 從地形變化和地理分布觀察山東地區(qū)古文化的發(fā)展 3 九鼎傳說與中國(guó)古代美術(shù)中的“紀(jì)念碑性” 4 眼睛就是一切——三星堆藝術(shù)與芝加哥石人像 5 戰(zhàn)國(guó)城市研究中的方法問題 貳 漢代美術(shù) 6 禮儀中的美術(shù)——馬王堆再思 7 “玉衣”或“玉人”?——滿城漢墓與漢代墓葬藝術(shù)中的質(zhì)料象征意義 8 三盤山出土車飾與西漢美術(shù)中的“祥瑞” 圖像 9 四川石棺畫像的象征結(jié)構(gòu). 10 漢代藝術(shù)中的“白猿傳”畫像——兼談敘事繪畫與敘事文學(xué)之關(guān)系 11 超越“大限”——蒼山石刻與墓葬敘事畫像 12 “私愛”與“公義”——漢代畫像中的兒童圖像 13 漢代藝術(shù)中的“天堂” 圖像和“天堂”觀念 14 從哪里來?到哪里去?——漢代喪葬藝術(shù)中的“樞車”與“魂車” 15 漢明、魏文的禮制改革與漢代畫像藝術(shù)之盛衰下卷 叁 中古佛教與道教美術(shù) 16 早期中國(guó)藝術(shù)中的佛教因素(2—3世紀(jì)) 17 何為變相?——兼論敦煌藝術(shù)與敦煌文學(xué)的關(guān)系 18 敦煌172窟《觀無量壽經(jīng)變》及其宗教、禮儀和美術(shù)的關(guān)系 19 敦煌323窟與道宣 20 再論劉薩河——圣僧的創(chuàng)造與瑞像的發(fā)生 21 漢代道教美術(shù)試探 22 地域考古與對(duì)“五斗米道”美術(shù)傳統(tǒng)的重構(gòu) 23 無形之神——中國(guó)古代視覺文化中的“位”與對(duì)老子的非偶像表現(xiàn) 肆 古代美術(shù)沿革 24 “大始”——中國(guó)古代玉器與禮器藝術(shù)之起源 25 從“廟”至“墓”——中國(guó)古代宗教美術(shù)發(fā)展中的一個(gè)關(guān)鍵問題 26 徐州古代美術(shù)與地域美術(shù)考古觀念 27 說“俑”——一種視覺文化傳統(tǒng)的開端 28 五岳的沖突——?dú)v史與政治的紀(jì)念碑 29 “圖”“畫”天地 3O “華化”與“復(fù)古”——房形槨的啟示 31 互透明之石——中古藝術(shù)中的”反觀”與二元圖像附錄1:巫鴻教授訪談錄附錄2:本書所收論文出處
編輯推薦
在西方學(xué)界中,這些文章對(duì)近年中國(guó)古代美術(shù)的研究已產(chǎn)生重要影響。《禮儀中的美術(shù)(上下)》是國(guó)內(nèi)首次對(duì)巫鴻教授學(xué)術(shù)成果的系統(tǒng)介紹。全書分為四部分,包括史前至先秦美術(shù)、漢代美術(shù)、中古佛教與道教美術(shù),及古代美術(shù)沿革。書后附有訪談錄、論文出處。書中插配古代美術(shù)品照片、拓片、線圖,地圖等圖像600余幀。
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