現(xiàn)代建筑與設(shè)計(jì)的源泉

用戶評(píng)論 (總計(jì)4條)

•   　　本書清晰勾勒出19世紀(jì)中葉至20世紀(jì)初西方建筑與設(shè)計(jì)領(lǐng)域“新藝術(shù)”的的景象。重點(diǎn)介紹了德國(guó)，法國(guó)，英國(guó)，西班牙的建筑師。作者認(rèn)為意大利隊(duì)20世紀(jì)的建筑設(shè)計(jì)未出現(xiàn)杰出的人選。
  　　
  　　作者Nikolaus Pevsner 英國(guó)美術(shù)史家。
  　　代表作有：
  　　1. the buildings of england 《英國(guó)建筑》，46卷，涵蓋英國(guó)諸郡，是20世紀(jì)的杰作之一。
  　　2. outline of eurpean architecture《歐洲建筑綱要》長(zhǎng)期作為標(biāo)準(zhǔn)的教科書。
  　　
  　　不僅在建筑領(lǐng)域，在繪畫、雕塑和設(shè)計(jì)諸領(lǐng)域也有研究成果。
•   　　佩夫斯納的上一本書：從威廉莫里斯到格羅皮烏斯（http://book.douban.com/subject/1580498/）講的內(nèi)容其實(shí)與這本書類似。從威廉莫里斯到格羅皮烏斯這本書主要講了現(xiàn)代主義的三個(gè)源泉：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，莫里斯的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，還有19世紀(jì)工程技術(shù)的發(fā)展。此外，還論及了早期現(xiàn)代主義的發(fā)展。而本書，與上一本的主要內(nèi)容幾乎重疊，直接只講了現(xiàn)代建筑和設(shè)計(jì)的源泉，但不同的是，顯而易見但界限比較模糊，佩夫斯納擴(kuò)充了源泉的來源：功能主義的時(shí)代背景，英國(guó)住宅復(fù)興運(yùn)動(dòng)和主要的建筑師比如麥金托什的實(shí)踐影響。同時(shí)也減少了兩個(gè)個(gè)源泉：19世紀(jì)末藝術(shù)領(lǐng)域，主要是繪畫領(lǐng)域的影響以及莫里斯的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。
  　　
  　　之所以說顯而易見是因?yàn)檫@本書由于作者結(jié)構(gòu)組織以及書本編排的種種優(yōu)點(diǎn)，使這本書讀起來，理解起來毫不費(fèi)力，而說界限模糊是因?yàn)椋旱谝徽碌臅r(shí)代風(fēng)格以及最后一章的國(guó)際風(fēng)格既可以作為現(xiàn)代建筑和設(shè)計(jì)的源泉，也可以分別作為時(shí)代背景和源泉影響下，現(xiàn)代建筑發(fā)展的表現(xiàn)或者結(jié)果。由于新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)基本上與功能主義不搭邊，所以將功能主義的時(shí)代風(fēng)格歸于源泉是合適的，但新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有又一個(gè)矛盾點(diǎn)，那就是作為僅集中在裝飾術(shù)和平面繪畫領(lǐng)域的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，何以影響了龐大的現(xiàn)代建筑和設(shè)計(jì)。而最后一章，國(guó)際風(fēng)格中提到了標(biāo)準(zhǔn)化，立體主義和風(fēng)格派也確實(shí)可以作為現(xiàn)代建筑和設(shè)計(jì)的源泉，但是偏重建筑師和建筑的羅列削弱了這種感覺，因此我毫不猶豫的將之歸為表現(xiàn)和結(jié)果，而非源泉。
  　　
  　　泛讀構(gòu)架：
  　　
  　　第一章 時(shí)代風(fēng)格。
  　　
  　　主要講了功能主義的出現(xiàn)，影響，而滲透在功能主義之中的是新材料的運(yùn)用以及與之對(duì)應(yīng)的新的形式的產(chǎn)生。因此，本章的功能主義其實(shí)將內(nèi)涵擴(kuò)大了，并非是我們所知的“FFF（Form follows Function）“的3F功能主義，而是將抽象的功能和形式的關(guān)系中，形式的對(duì)立面進(jìn)行了擴(kuò)大，即將使用真實(shí)的材料，真實(shí)合理的結(jié)構(gòu)以及與之對(duì)應(yīng)的形式，也歸入了功能主義中。而作為功能主義的另一個(gè)延伸，建筑和藝術(shù)的社會(huì)屬性也成為了現(xiàn)代建筑和藝術(shù)的源泉。因此，為人而設(shè)計(jì)也成為了現(xiàn)代主義建筑和藝術(shù)的指導(dǎo)思想，雖然在現(xiàn)代主義晚期”為人而設(shè)計(jì)“的思想已然煙消云散(雅馬薩奇的那個(gè)住宅區(qū)被炸毀)。
  　　
  　　不解的地方在于文中對(duì)“紅屋“壁爐中功能主義的論述，”在煙冒出的地方垂砌磚層“為什么體現(xiàn)了功能主義，眾所周知，在有跨度的部位應(yīng)該加一道過梁或是拱的。
  　　
  　　
  　　第二章 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。
  　　
  　　這章主要講新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。從產(chǎn)生到發(fā)展，可以看出到新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)后期，已經(jīng)有藝術(shù)家開始超越原本的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，開始向新的方向發(fā)展了。不過值得注意的有兩點(diǎn)：一是，作者給出了新藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代建筑和設(shè)計(jì)產(chǎn)生影響的原因，雖然不免牽強(qiáng)，但也解答了困惑，那就是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)所具有的超前的革新方法，“對(duì)延續(xù)下來的19世紀(jì)歷史主義的拒絕，是艱辛自己發(fā)明創(chuàng)造的勇氣，是關(guān)注日常用品而不是繪畫和雕塑?！岸?，佩夫斯納將高迪，歸入了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)建筑的陣營(yíng)，而且是最后一個(gè)”新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)建筑師“，從高迪那些迷幻的曲線和色彩中可見一斑。
  　　
  　　不過，不贊成佩夫斯納的一點(diǎn)在于，他將霍爾塔（Horta）也歸于了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)建筑師一流。雖然新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的建筑，特別是霍爾塔的建筑中，大量可見鐵質(zhì)的曲線窗扇，大門，但是這也僅僅是裝飾術(shù)，能夠稱之為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)建筑師的有且只有高迪一人。雖然高迪的建筑在一定程度上也摧毀了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)：墻面的傾斜和不規(guī)則的空間使以裝飾術(shù)為主的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)品無(wú)處施展拳腳。即使有，那也是高迪自己的東西。
  　　
  　　
  　　第三章 英國(guó)的新動(dòng)力。
  　　
  　　這章等同于莫里斯的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，但也擴(kuò)大了，包涵了英國(guó)住宅復(fù)興運(yùn)動(dòng)等。依然提及了麥金托什，肖，以及沃伊奇等建筑師。不同于新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，英國(guó)的新動(dòng)力更注意傳統(tǒng)材料的處理和表現(xiàn)，以及當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)建筑的傳承。與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)相比，英國(guó)的新動(dòng)力跟功能，更理性。
  　　
  　　
  　　第四章 藝術(shù)與工業(yè)。可以一定程度上等同于19世紀(jì)工程技術(shù)的發(fā)展。不同的是，加入了德意志制造聯(lián)盟的部分，使之也成為了現(xiàn)代建筑和設(shè)計(jì)的源泉。
  　　
  　　至于第五章，就沒有什么好說的了。從建筑到城市規(guī)劃，各個(gè)方面的發(fā)展和舉例。
  　　
  　　不在乎這本書和作者另外一本書的寫作時(shí)間的差別，但是兩本書對(duì)于源泉，這種本質(zhì)性的問題的歸類有差別有點(diǎn)讓人難以接受。
  　　
•   　　很浮躁得看了看，畢竟平日里還有課程。
  　　這本書比較完整的介紹了從水晶宮開始的設(shè)計(jì)時(shí)代。作為消遣讀物或者是普及性的讀物，這本書已經(jīng)做得足夠出色了。
  　　非常欣慰的一點(diǎn)，是文字里提到的作品，會(huì)在評(píng)注一側(cè)標(biāo)出作品在這本書里的附圖編號(hào)。由此看到作者（抑或編者？）的良苦用心。
•   　　現(xiàn)代都市充斥著迷宮般的街道和諸多耐人尋味的細(xì)節(jié)，如果我們不是那么悲觀的話，應(yīng)該承認(rèn)城市有著其偉大的迷人之處。然而很難從紛繁的表象里整理出城市發(fā)展的脈絡(luò)，因而我們看不到一部既深入細(xì)節(jié)、又跨越百年的紀(jì)錄片，它能講述清楚城市最初的成長(zhǎng)。但這本書做到了。
  　　不到兩百頁(yè)的厚度，收集了兩百多幅照片，英國(guó)杰出的美術(shù)史大師佩夫斯納用本書清晰地再現(xiàn)了19世紀(jì)中葉至20世紀(jì)初西方建筑與設(shè)計(jì)領(lǐng)域全新的景象。開啟現(xiàn)代主義和城市國(guó)際化的關(guān)鍵性時(shí)代，在本書中猶如接連不斷的幻燈片一樣被簡(jiǎn)潔地回放，讓我們看見了幾乎所有重要的轉(zhuǎn)折時(shí)刻。閱讀的快感一路展開，延續(xù)，令人應(yīng)接不暇。豐富的細(xì)節(jié)同時(shí)幾乎可以從任何一頁(yè)打開，可以放縱自己的好奇心沉湎于回想和驚異當(dāng)中。
  　　這不僅僅是一本關(guān)于建筑和設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)單歷史描述。它更接近一條奇異的城市街道，或者畫廊，為我們呈現(xiàn)出時(shí)間的跳躍、天才的理念、材料的革命、審美的戰(zhàn)爭(zhēng)。對(duì)于那個(gè)偉大的藝術(shù)時(shí)代，我們通常更為了解的是其他領(lǐng)域的天才們，畫家、詩(shī)人甚至政治人物。但本書卻使我對(duì)這一時(shí)期的天才建筑師和設(shè)計(jì)師們肅然起敬。
  　　兩百年前，鐵開始被用于建筑；畫家高更對(duì)設(shè)計(jì)和工藝的精通；西班牙的狂想者高迪和他的夢(mèng)幻般的作品；麥金托什獨(dú)創(chuàng)的完美家具。諸如此類的有趣細(xì)節(jié)層出不窮，令人回味不已。當(dāng)我們合上書本時(shí)，好像清晰地看到了最初的城市，它一刻未停地被一些天才的手所推動(dòng)、充實(shí)、改變，直到今天這個(gè)龐雜的景象。
  　　直到這個(gè)時(shí)候，我們終于明白，歷史也好，天才也好，其實(shí)原本離我們?nèi)绱说慕?，近得分明就是身邊的城市，和我們?nèi)杖兆哌^的街道。
  　　

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