現(xiàn)代建筑與設計的源泉

用戶評論 (總計4條)

•   　　本書清晰勾勒出19世紀中葉至20世紀初西方建筑與設計領域“新藝術”的的景象。重點介紹了德國，法國，英國，西班牙的建筑師。作者認為意大利隊20世紀的建筑設計未出現(xiàn)杰出的人選。
  　　
  　　作者Nikolaus Pevsner 英國美術史家。
  　　代表作有：
  　　1. the buildings of england 《英國建筑》，46卷，涵蓋英國諸郡，是20世紀的杰作之一。
  　　2. outline of eurpean architecture《歐洲建筑綱要》長期作為標準的教科書。
  　　
  　　不僅在建筑領域，在繪畫、雕塑和設計諸領域也有研究成果。
•   　　佩夫斯納的上一本書：從威廉莫里斯到格羅皮烏斯（http://book.douban.com/subject/1580498/）講的內容其實與這本書類似。從威廉莫里斯到格羅皮烏斯這本書主要講了現(xiàn)代主義的三個源泉：新藝術運動，莫里斯的工藝美術運動，還有19世紀工程技術的發(fā)展。此外，還論及了早期現(xiàn)代主義的發(fā)展。而本書，與上一本的主要內容幾乎重疊，直接只講了現(xiàn)代建筑和設計的源泉，但不同的是，顯而易見但界限比較模糊，佩夫斯納擴充了源泉的來源：功能主義的時代背景，英國住宅復興運動和主要的建筑師比如麥金托什的實踐影響。同時也減少了兩個個源泉：19世紀末藝術領域，主要是繪畫領域的影響以及莫里斯的工藝美術運動。
  　　
  　　之所以說顯而易見是因為這本書由于作者結構組織以及書本編排的種種優(yōu)點，使這本書讀起來，理解起來毫不費力，而說界限模糊是因為：第一章的時代風格以及最后一章的國際風格既可以作為現(xiàn)代建筑和設計的源泉，也可以分別作為時代背景和源泉影響下，現(xiàn)代建筑發(fā)展的表現(xiàn)或者結果。由于新藝術運動基本上與功能主義不搭邊，所以將功能主義的時代風格歸于源泉是合適的，但新藝術運動有又一個矛盾點，那就是作為僅集中在裝飾術和平面繪畫領域的新藝術運動，何以影響了龐大的現(xiàn)代建筑和設計。而最后一章，國際風格中提到了標準化，立體主義和風格派也確實可以作為現(xiàn)代建筑和設計的源泉，但是偏重建筑師和建筑的羅列削弱了這種感覺，因此我毫不猶豫的將之歸為表現(xiàn)和結果，而非源泉。
  　　
  　　泛讀構架：
  　　
  　　第一章 時代風格。
  　　
  　　主要講了功能主義的出現(xiàn)，影響，而滲透在功能主義之中的是新材料的運用以及與之對應的新的形式的產生。因此，本章的功能主義其實將內涵擴大了，并非是我們所知的“FFF（Form follows Function）“的3F功能主義，而是將抽象的功能和形式的關系中，形式的對立面進行了擴大，即將使用真實的材料，真實合理的結構以及與之對應的形式，也歸入了功能主義中。而作為功能主義的另一個延伸，建筑和藝術的社會屬性也成為了現(xiàn)代建筑和藝術的源泉。因此，為人而設計也成為了現(xiàn)代主義建筑和藝術的指導思想，雖然在現(xiàn)代主義晚期”為人而設計“的思想已然煙消云散(雅馬薩奇的那個住宅區(qū)被炸毀)。
  　　
  　　不解的地方在于文中對“紅屋“壁爐中功能主義的論述，”在煙冒出的地方垂砌磚層“為什么體現(xiàn)了功能主義，眾所周知，在有跨度的部位應該加一道過梁或是拱的。
  　　
  　　
  　　第二章 新藝術運動。
  　　
  　　這章主要講新藝術運動。從產生到發(fā)展，可以看出到新藝術運動后期，已經有藝術家開始超越原本的新藝術運動，開始向新的方向發(fā)展了。不過值得注意的有兩點：一是，作者給出了新藝術對現(xiàn)代建筑和設計產生影響的原因，雖然不免牽強，但也解答了困惑，那就是新藝術運動所具有的超前的革新方法，“對延續(xù)下來的19世紀歷史主義的拒絕，是艱辛自己發(fā)明創(chuàng)造的勇氣，是關注日常用品而不是繪畫和雕塑?！岸牵宸蛩辜{將高迪，歸入了新藝術運動建筑的陣營，而且是最后一個”新藝術運動建筑師“，從高迪那些迷幻的曲線和色彩中可見一斑。
  　　
  　　不過，不贊成佩夫斯納的一點在于，他將霍爾塔（Horta）也歸于了新藝術運動建筑師一流。雖然新藝術運動時期的建筑，特別是霍爾塔的建筑中，大量可見鐵質的曲線窗扇，大門，但是這也僅僅是裝飾術，能夠稱之為新藝術運動建筑師的有且只有高迪一人。雖然高迪的建筑在一定程度上也摧毀了新藝術運動：墻面的傾斜和不規(guī)則的空間使以裝飾術為主的新藝術運動的藝術品無處施展拳腳。即使有，那也是高迪自己的東西。
  　　
  　　
  　　第三章 英國的新動力。
  　　
  　　這章等同于莫里斯的工藝美術運動，但也擴大了，包涵了英國住宅復興運動等。依然提及了麥金托什，肖，以及沃伊奇等建筑師。不同于新藝術運動，英國的新動力更注意傳統(tǒng)材料的處理和表現(xiàn)，以及當地傳統(tǒng)建筑的傳承。與新藝術運動相比，英國的新動力跟功能，更理性。
  　　
  　　
  　　第四章 藝術與工業(yè)。可以一定程度上等同于19世紀工程技術的發(fā)展。不同的是，加入了德意志制造聯(lián)盟的部分，使之也成為了現(xiàn)代建筑和設計的源泉。
  　　
  　　至于第五章，就沒有什么好說的了。從建筑到城市規(guī)劃，各個方面的發(fā)展和舉例。
  　　
  　　不在乎這本書和作者另外一本書的寫作時間的差別，但是兩本書對于源泉，這種本質性的問題的歸類有差別有點讓人難以接受。
  　　
•   　　很浮躁得看了看，畢竟平日里還有課程。
  　　這本書比較完整的介紹了從水晶宮開始的設計時代。作為消遣讀物或者是普及性的讀物，這本書已經做得足夠出色了。
  　　非常欣慰的一點，是文字里提到的作品，會在評注一側標出作品在這本書里的附圖編號。由此看到作者（抑或編者？）的良苦用心。
•   　　現(xiàn)代都市充斥著迷宮般的街道和諸多耐人尋味的細節(jié)，如果我們不是那么悲觀的話，應該承認城市有著其偉大的迷人之處。然而很難從紛繁的表象里整理出城市發(fā)展的脈絡，因而我們看不到一部既深入細節(jié)、又跨越百年的紀錄片，它能講述清楚城市最初的成長。但這本書做到了。
  　　不到兩百頁的厚度，收集了兩百多幅照片，英國杰出的美術史大師佩夫斯納用本書清晰地再現(xiàn)了19世紀中葉至20世紀初西方建筑與設計領域全新的景象。開啟現(xiàn)代主義和城市國際化的關鍵性時代，在本書中猶如接連不斷的幻燈片一樣被簡潔地回放，讓我們看見了幾乎所有重要的轉折時刻。閱讀的快感一路展開，延續(xù)，令人應接不暇。豐富的細節(jié)同時幾乎可以從任何一頁打開，可以放縱自己的好奇心沉湎于回想和驚異當中。
  　　這不僅僅是一本關于建筑和設計的簡單歷史描述。它更接近一條奇異的城市街道，或者畫廊，為我們呈現(xiàn)出時間的跳躍、天才的理念、材料的革命、審美的戰(zhàn)爭。對于那個偉大的藝術時代，我們通常更為了解的是其他領域的天才們，畫家、詩人甚至政治人物。但本書卻使我對這一時期的天才建筑師和設計師們肅然起敬。
  　　兩百年前，鐵開始被用于建筑；畫家高更對設計和工藝的精通；西班牙的狂想者高迪和他的夢幻般的作品；麥金托什獨創(chuàng)的完美家具。諸如此類的有趣細節(jié)層出不窮，令人回味不已。當我們合上書本時，好像清晰地看到了最初的城市，它一刻未停地被一些天才的手所推動、充實、改變，直到今天這個龐雜的景象。
  　　直到這個時候，我們終于明白，歷史也好，天才也好，其實原本離我們如此的近，近得分明就是身邊的城市，和我們日日走過的街道。
  　　

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