我是說謊者

內(nèi)容概要

費里尼是意大利著名電影導演，被西方稱作是60年代以來歐洲藝術電影難以逾越的最高峰。這本書里收錄了費里尼寫下的工作筆記（更多的是像夢魘一樣的絮語），畫的漫畫、速寫，還有他一生的履歷等等。電影界評價費里尼的電影，說有著強烈的“費里尼風格”的個人標記，這種鮮明的風格同樣存在于他的文字和繪畫中。

作者簡介

費里尼（1920-1993年），生于意大利里米尼小鎮(zhèn)。早年當過記者、編輯，喜文擅畫。曾為很多電影編?。ㄈ缌_西里尼的《羅馬，不設防城市》和《游擊隊》）。從影后拍攝多部20世紀的偉大電影，如《大路》、《卡比莉亞之夜》、《甜蜜生活》、《八部半》、《羅馬風情畫》、《阿瑪珂德》等。他的電影多次獲得各種電影節(jié)大獎，并獲得五次奧斯卡金獎。
    費里尼與英格瑪·伯格曼、安德·塔爾柯夫斯基并稱為世界現(xiàn)代藝術電影的“圣三位一體”，是60年代以來歐洲藝術電影難以逾越的最高峰。費里尼更以他強烈的個人標記——“費里尼風格”，引導了戰(zhàn)后意大利的精神進程。
    倪安宇，1965年生，臺灣淡江大學大眾傳播系畢業(yè)，后去威尼斯大學專攻意大利文學，現(xiàn)任教于威尼斯大學口譯專修班。譯有卡爾維諾《馬可瓦多》、蘇珊娜·塔瑪洛《依隨你心》、夏俠《白天的貓頭鷹》等。

書籍目錄

前言 觀眾回憶錄一 我記得二 與羅西里尼相遇三 開機四 卡比莉亞之夜五 信手涂鴉六 編故事七 誰迷茱麗葉八 薩蒂里康九 獻給馬戲團十 電視十一 羅馬十二 再見里米尼十三 電影是什么十四 結語啟示錄費里尼大事記費里尼作品年表

章節(jié)摘錄

　　生命流逝緩慢，在“商業(yè)咖啡館”亦然。它位居卡富爾廣場轉(zhuǎn)角，一個正派經(jīng)營的咖啡館，鑲木地板、下午五點的巧克力、臺球桌、西洋棋，來往的客人都是資產(chǎn)階級和專業(yè)人士。老年人的咖啡館，這使人有點卻步。在商業(yè)咖啡館有一個智力發(fā)育不全的朱迪吉歐，他幫女士們搬卸車上的貨，工作得像個傻子，因為他本來就是傻子。傍晚六點，他突然丟下這些白干的工作，到沿海公路去散步，穿得跟小丑一樣。其實，在陌生人之間，他受到一種上流社會的熱情尊敬。冬天時，他則幫忙把臺球桌的小木柱歸位，換取幾根香煙。他懂得所有以一球擊兩球的技巧。晚上，他負責額外的夜間巡邏。把一頂不知道從哪兒找來的帽子套在頭上，在真正的巡夜警察把“查過了”的小紙條放進商店鐵卷門縫里之后，塞進另一張寫著“還有我”的紙條。一天晚上，我們在咖啡館進行老掉牙的永無止境的爭論時，聽到一輛汽車的尖鳴。門一開，出現(xiàn)三個外國人：就像是漢斯、阿爾貝斯、安妮塔·艾克柏瑪麗蓮·夢露站在一起。我們大家都出神地看著他們。那個男的，穿著一身皮衣，點了某一個牌子的酒，但柜臺沒有，便只好叫另一個牌子。　　兩個女人中的一個，最震撼人心的那個，眺望著遠方。之后他們離開，上了那部古怪的汽車，在夜色中消失。我們猶啞口無言的時候，朱迪吉歐在靜默中說：“每，塞一奎拉一烏一得斯一茲匡達一法蘭克，艾伊一達利阿一隨一波大。”（我，要是那個女的給我五十法郎，我就上。）“艾掛”皮膚黝黑，雙眼通紅，紅得像那些只有三月在港口才釣得到的黑魚。他說，他參加過1915年到1918年的戰(zhàn)爭。可是年歲顯然不符，因為盡管“艾掛”說他50歲，但他絕對沒超過30歲?！　∷分破じ?，在工作上的表現(xiàn)十分出色。他的工作室像一種沒有門的山洞，而他在里面一待一整天，從不跟任何人說話。只有放映戰(zhàn)爭片時，他才去戲院；下午兩點進去，半夜瞪大著眼睛出來，喃喃自語。一轉(zhuǎn)眼，仿佛他聽到一個聲音、一句口令，挨了一記“瘋拳”的“艾掛”馬上丟下一切，匆忙穿上他某一套軍服（沖鋒趕死隊、水兵、山地狙擊部隊，他有各式各樣的制服，破破爛爛的、滑稽可笑的；還有一倉庫的匕首、刺刀、手榴彈，真假摻半），拉下工作室的鐵門，像一只貓沿著房子外墻匍匐前進，牙間咬著刺刀，手上握著手榴彈，到達廣場，撲倒在地。然后就扁扁地趴在那兒，臉貼著石板路，一動也不動，咬牙切齒地低聲念著：“托尼尼！該死的托尼尼！”托尼尼指的是德國人。一聲驢叫后，“艾掛”跳起來，在槍林彈雨、榴炮彈的呼嘯聲中展開攻擊，新的咒罵、爆破、踉蹌，薩伏伊王朝@前進！意大利萬歲！

媒體關注與評論

　　即便后來他的語匯傾向于矯飾，但費里尼從來沒有放棄過與大眾溝通的　　信念。至于他有計劃的反智作風也從不稍減：費里尼的知識分子總是絕望的　　，在所有例子中，比較好的是在《八部半》中的上吊自盡，當情況失控，像　　《甜蜜生活》那樣，則先把孩子殺掉以后再舉槍自戕。費里尼多次被歸入巴　　洛克主義，是因為他不斷強化攝影影像，想把漫畫轉(zhuǎn)為視覺。不過他腦中始　　終有一個像起跑點那樣精準的表現(xiàn)法，要找到最具溝通和表達能力的形式?！　　柧S諾　　我的影片是我終身漫長的、連續(xù)不斷的一場演出?！　　M里尼

編輯推薦

　　即使后來他的語匯傾向于矯飾，但費里尼從來沒有放棄過與大眾溝通的信念。至于他的有計劃的反智作風也從不稍減；費里尼的知識分子總是絕望的，在所有例子中，比較好的是在《八部半》中的上吊自盡，當情況失控，像《甜蜜生活》那樣，則先把孩子殺掉以后再舉槍自戕。費里尼多次被歸入巴克洛克主義，是因為他不斷強化攝影影像，想把漫畫轉(zhuǎn)為視覺。不過他腦中始終有一個像起跑點那樣精準的表現(xiàn)法，要找到最具溝通和表達能力的形式?！　　柧S諾　　我的影片是我終身漫長的、連續(xù)不斷的一場演出。　　——費里尼

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