影像與時間

內(nèi)容概要

　　德勒茲的影像時間觀是建立在柏格森的“運動理論”和“綿延時間”（或者說“記憶時間”），以及尼采的“永恒輪回”時間觀基礎(chǔ)之上的。德勒茲的影像觀念和哲學化思考，顯然迥異于傳統(tǒng)電影研究者的研究視野和方法。他的影像理論著作的哲學性色彩，也引發(fā)許多電影研究者的困惑，讓許多研究者望而止步?！队跋衽c時間：德勒茲的影像理論與柏格森尼采的時間哲學》的寫作目的，正是要對德勒茲的影像理論和他借鑒的柏格森與尼采的時間哲學，做嘗試性的融合閱讀，并從根本上厘清德勒茲影像思想的來源，觸摸到其影像思想的魅力。本書由周冬瑩著。

作者簡介

中國傳媒大學電影學博士上海戲劇學院電影專業(yè)碩士

書籍目錄

序  我們?yōu)槭裁匆芯康吕掌澋碾娪罢?？緒論：敘事時間與影像時間  第一節(jié)  影像時間性問題的提出  第二節(jié)  敘事與時間    一、熱拉爾·熱奈特的敘事時間    二、克里斯蒂安·梅茨的電影時間符號  第三節(jié)  影像與時間  第四節(jié)  研究目的與意義    一、研究目的    二、研究的現(xiàn)實意義  第五節(jié)  創(chuàng)新性與研究方法    一、創(chuàng)新性    二、研究方法  第六節(jié)  研究文本的選擇  第七節(jié)  國內(nèi)外相關(guān)文獻綜述  第八節(jié)  整體構(gòu)架與題旨第一章  德勒茲的運動—影像理論  第一節(jié)  影像、身體與知覺    一、影像(image)    二、身體    三、知覺、情感與動作  第二節(jié)  綿延  第三節(jié)  柏格森關(guān)于運動的三個觀點    一、運動空間與運動過程    二、任意瞬間與特殊瞬間    三、整體與全體  第四節(jié)  運動—影像及其符號分類    一、運動—影像：景框、鏡頭和蒙太奇    二、運動—影像的符號分類第二章  運動—影像中的間接時間表現(xiàn)  第一節(jié)  經(jīng)典電影中的四種蒙太奇    一、美國電影中的有機一活力蒙太奇(the organic-active montage)    二、蘇聯(lián)電影中的辯證蒙太奇(the dialectical montage)    三、法國流派中的心靈一計量蒙太奇(the quantitative-psychicmontage)    四、德國表現(xiàn)主義中的精神一緊張化蒙太奇(the intensive-spititual montage)  第二節(jié)  經(jīng)典電影與現(xiàn)代電影的過渡：自然主義電影及其時間呈現(xiàn)    一、超現(xiàn)實主義與自然主義電影    二、布努艾爾電影中的沖動—影像以及“循環(huán)”時間  第三節(jié)  運動—影像的危機    一、運動—影像的極致：希區(qū)柯克的關(guān)系(心智)—影像    二、運動—影像的危機及第二次世界大戰(zhàn)后的“新影像”第三章  德勒茲的時間—影像理論  第一節(jié)  空間化的時間和真正的時間  第二節(jié)  記憶的時間    一、記憶的內(nèi)在結(jié)構(gòu)    二、記憶：共時與歷時    三、兩種記憶方式  第三節(jié)  當前、過去和未來    一、當前    二、過去    三、未來  第四節(jié)  潛在與思維第四章  時間—影像的符號分類  第一節(jié)  潛在影像  第二節(jié)  第一種時間—影像符號：回憶—影像    一、回憶—影像與刻意識別    二、回憶—影像與閃回鏡頭    三、想象與回憶—影像    四、回憶—影像：現(xiàn)實與潛在的呼應(yīng)關(guān)系  第三節(jié)  第二種時間—影像符號：夢幻—影像    一、夢幻—影像的特點：時間自由和視點自由    二、夢幻—影像的“超級變形循環(huán)”    三、夢幻—影像與歌舞片    四、夢幻—影像：現(xiàn)實與潛在的對應(yīng)關(guān)系  第四節(jié)  第三種時間—影像符號：晶體—影像    一、晶體—影像    二、晶體—影像與非時序性時間    三、晶體循環(huán)中的三種形式    四、晶體的狀態(tài)第五章  時間—影像中的直接時間表現(xiàn)  第一節(jié)  直接時間—影像的兩個關(guān)鍵詞：純視聽情境和不規(guī)則運動    一、純視聽情境    二、不規(guī)則運動  第二節(jié)  直接時間—影像的兩種時間符號：過去時面和現(xiàn)在尖點    一、過去時面    二、現(xiàn)在尖點  第三節(jié)  尼采的時間哲學與直接時間—影像的第三種時間符號：過去和未來的聚合生成    一、尼采：無須真實的時間和虛構(gòu)敘事    二、直接時間—影像的第三種時間符號：過去和未來的聚合與生成  第四節(jié)  記憶的綿延和虛假的強力    一、直接時間—影像    二、《天命》：一個直接時間—影像的范本結(jié)語  影像與思維參考影片參考文獻致謝

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德勒茲的影像時間觀是建立在柏格森的“運動理論”和“綿延時間”(或者說“記憶時間”)，以及尼采的“永恒輪回”時間觀基礎(chǔ)之上的。德勒茲的影像觀念和哲學化思考，顯然迥異于傳統(tǒng)電影研究者的研究視野和方法。他的影像理論著作的哲學性色彩，也引發(fā)許多電影研究者的困惑，讓許多研究者望而止步?！队跋衽c時間(德勒茲的影像理論與柏格森尼采的時間哲學)》的寫作目的，正是要對德勒茲的影像理論和他借鑒的柏格森與尼采的時間哲學，做嘗試性的融合閱讀，并從根本上厘清德勒茲影像思想的來源，觸摸到其影像思想的魅力。本書由周冬瑩著。

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