電視劇理論與編劇技法

出版時間:2012-5  出版社:陳立強 中國電影出版社 (2012-05出版)  作者:陳立強  頁數(shù):274  
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內(nèi)容概要

  電視劇是一種通過人物扮演敘述虛構故事的影像文類。沖突、激變與性格構成戲劇性的三個基本要件。編劇要善于構建移情人物,從而獲取大面積受眾的忠誠性閱讀。場景動力源自人物的戲劇性需求,阻力則來自人物實現(xiàn)目標的反對者及其他種種困難、障礙。場景寫作要遵循晚進早出、曲線以及“情感交替和回報遞減”等原則。臺詞敘事訴求表現(xiàn)為性格化、語境化、動作化、戲劇性、風格化、節(jié)奏化、簡約化。

作者簡介

陳立強,1968年生,湖南省隆回縣人,中國傳媒大學影視藝術學院畢業(yè),博士,中國高等院校影視學會理事 曾供職湖南電視臺衛(wèi)星頻道、甘肅廣播電影電視總臺等影視傳媒機構,做過記者、編導、節(jié)目總監(jiān)、臺長助理?,F(xiàn)于高校從事電視新聞、電視編導及電視劇編劇的研究與教學。

書籍目錄

緒論:電視劇編劇的成長路徑與訓練技法 第一章電視劇的文類特質(zhì)與類型區(qū)分 第一節(jié)電視劇的文類特質(zhì)及其意義內(nèi)涵 第二節(jié)電視劇的類型區(qū)分 第二章電視劇的傳播對象與傳播圖景 第一節(jié)電視劇的受眾分析 第二節(jié)電視劇受眾的收視訴求 第三節(jié)電視劇的中介傳播對象及傳播意志 第四節(jié)受眾觀劇模式及其閱讀革命 第五節(jié)電視劇的受眾流圖景 第三章電視劇的選題、主題及戲劇性 第一節(jié)電視劇的選題策略及其原則 第二節(jié)電視劇主題與藝術母題 第三節(jié)故事與故事的戲劇性 第四章電視劇的人物體系 第一節(jié)電視劇人物的功能 第二節(jié)電視劇的人物體系 第三節(jié)二元對立的人物關系 第四節(jié)電視劇人物的其他分類 第五節(jié)電視劇人物的技術性設計 第六節(jié)受眾移情與人物構建 第七節(jié)故事創(chuàng)意與人物設計 第五章電視劇的時空因素及結構關系 第一節(jié)電視劇的時空因素 第二節(jié)電視劇的結構關系 第六章電視劇的懸念機制 第一節(jié)敘事性懸念的運行機制 第二節(jié)場景性懸念技法 第三節(jié)結構性懸念技法 第七章電視劇的場景 第一節(jié)場景的四個因素與戲劇價值 第二節(jié)場景的類型 第三節(jié)場景動力學 第四節(jié)場景段落的寫作技法 第五節(jié)場景敘事原則 第八章電視劇的臺詞 第一節(jié)臺詞的意義與功能 第二節(jié)臺詞設計的敘事訴求 第三節(jié)臺詞類型 第四節(jié)臺詞技法 第九章電視劇的開頭與結尾 第一節(jié)主人公出場與開頭技巧 第二節(jié)大結局與結尾 第十章電視劇的敘事技法 第一節(jié)戲劇說明 第二節(jié)環(huán)境描述 第三節(jié)表演提示 第四節(jié)閃現(xiàn) 第五節(jié)道具 第六節(jié)伏筆 第七節(jié)戲劇沖突與兩難困境 第十一章電視劇編劇的文案類型 第一節(jié)文學劇本 第二節(jié)分鏡頭劇本 第三節(jié)內(nèi)容提要 第四節(jié)故事梗概 第五節(jié)分集大綱、分場大綱及其他 主要參考文獻

章節(jié)摘錄

版權頁:   5.為特定團隊量身定做的選題策略 一些有實力的演員,自己組建制作團隊,替自己及自己的演員團隊量身定做一部電視劇。曾經(jīng)的東北系列農(nóng)村劇大都如此,《劉老根》、《馬大帥》、《鄉(xiāng)村愛情》、《圣水湖畔》等選題,都是根據(jù)趙本山、范偉、高秀敏等東北笑星群體的表演特點及其藝術擅長進行針對性創(chuàng)作的電視劇。這些頗有知名度的演員群體也給全國受眾尤其是北方受眾帶來了一道道具有濃郁東北氣息的影視大餐。 以上是當前電視劇選題中比較突出的一些方法與策略。除此之外,某些具有長期收視市場的題材范疇,如家庭倫理、歷史人物與事件、警匪、軍旅等,往往也是比較有價值的選題取向。事實上,在具體操作中,上述方法與策略往往是綜合運用的,如《茶馬古道》的選題就兼及地方宣傳、民俗風情等策略考慮,而趙本山主導的《鄉(xiāng)村愛情》系列劇就融合了為特定團隊量身定做的選題策略、東北地方風情的選題策略以及系列劇的選題策略等。具體到一個團隊的某個電視劇選題,開頭那句話對此還是頗有意義,那就是說,電視劇選題是一種機緣。 二、電視劇的選題原則 電視劇選題要符合政治訴求原則,這是最基本的選題原則,選題要符合國家法律法規(guī)、民族和宗教政策等原則。政治上絕對不能觸雷。即便一些歷史與現(xiàn)實選題具有很高的影視含金量,又有很好的市場預期,但是若政治敏感性太高,就有投資上的強風險性,意味著選題報批與制作成品審查時被槍斃的可能性高。因此,很多制作團隊都會避開那些政治敏感性高、民族與宗教色彩濃的選題。政治訴求原則是電視劇選題的底線,以下著重闡述受眾市場原則、營銷模式原則、影視美學原則、社會心理與情緒原則。 1.受眾市場原則 當前的電視劇市場化比較充分。一部電視劇一般花費千萬元以上,投資巨大,具有很大的市場風險。選題要符合市場規(guī)律,否則,就會投資失敗,也給制作團隊帶來行業(yè)名譽的嚴重損害。因此,制作團隊對選題異常謹慎。如果一個選題沒有很好的市場預期,就不能付諸實踐,沒有哪一個投資人愿意自己的投資打水漂。 制作團隊在做某個選題時,還會仔細考慮到選題具有什么樣的市場賣點。選題如果有突出的市場賣點,市場前景才有可能好。選題的市場原則首先需要分析受眾市場的狀況。對某一個選題來說,受眾市場可以大致分為以下情況: 一是成熟且有一定延續(xù)期的受眾市場。 這是一個很理想的受眾市場。先行的一些影視作品已經(jīng)打開了市場,有很多受眾開始接受同類型的電視劇,并產(chǎn)生延續(xù)收視同類電視劇的訴求。如果選題符合受眾定位,那么,該電視劇一投入市場,就可能受到追捧,獲得好的收視。 一部熱播電視劇的出現(xiàn)往往是這種受眾市場類型的重要標志。由于熱播電視劇的拉動,受眾市場由此前的半成熟狀態(tài)拉至成熟狀態(tài)。于是,一些制作團隊就會跟風,選擇一些類似選題,投放到處于延續(xù)期的受眾市場。當然,這個市場的延續(xù)期究竟有多長,制作團隊要仔細地估測,并且要把電視劇生產(chǎn)周期納入計算中。一般來說,跟風選題法一定要快,以此減少市場風險。在《雍正王朝》熱播后,清朝題材劇在中國內(nèi)地的電視劇受眾市場進入一個相對穩(wěn)定的收視延續(xù)期,此后一系列的類似選題取得了相應的市場份額。 二是成熟至頂即要下滑的受眾市場。 當某種類型的電視劇投放市場的數(shù)量達到一定程度后,出現(xiàn)了最熱播電視劇后,受眾市場到了頂峰,也意味著即將有下滑的趨勢。比如,清朝題材劇的受眾市場在《雍正王朝》時就走向了成熟,在《還珠格格》系列劇出現(xiàn)后到達受眾市場的頂峰,雖然受眾市場還在繼續(xù)向前延續(xù),但開始進入疲勞期。此時做清朝題材的選題,如果生產(chǎn)周期拉得又很長的話,就會存在較大的市場風險。

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《電視劇理論與編劇技法》由中國電影出版社出版。

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用戶評論 (總計1條)

 
 

  •   不錯,給五分。有一定的借鑒意義。
 

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