2012中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告

內(nèi)容概要

　　《2012中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告》分為“總報(bào)告”和“專家視野”兩大板塊?！翱倛?bào)告”力求對(duì)國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作進(jìn)行全面、理性的分析，體現(xiàn)中國(guó)電影家協(xié)會(huì)作為一個(gè)黨領(lǐng)導(dǎo)下的人民團(tuán)體的文化立場(chǎng)，堅(jiān)持正確的導(dǎo)向，倡導(dǎo)正確的創(chuàng)作思想，探討創(chuàng)作規(guī)律，總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)?！皩＜乙曇啊眲t旨在提供一個(gè)更為專業(yè)、開(kāi)放、獨(dú)立思考的學(xué)術(shù)平臺(tái)，充分包容學(xué)者的個(gè)性觀點(diǎn)，倡導(dǎo)百花齊放，百家爭(zhēng)鳴，探索電影批評(píng)與電影創(chuàng)作的互動(dòng)方式。

書(shū)籍目錄

前言    第一部分  2011年度中國(guó)電影藝術(shù)總報(bào)告《2011年度中國(guó)電影藝術(shù)總報(bào)告》緒論文化：沖突與整合的繁復(fù)圖景  一、歷史文化與消費(fèi)文化的交鋒  二、消費(fèi)文化語(yǔ)境下的明星機(jī)制與粉絲文化  三、全球化語(yǔ)境中文化的輸入與輸出  四、新媒體文化對(duì)電影文化的滲透與影響格局：商業(yè)常態(tài)下謀求多元發(fā)展  一、拓展：主流影片創(chuàng)作走向類型化  二、迷失：商業(yè)大片創(chuàng)作觀念亟待轉(zhuǎn)型  三、博弈：中小商業(yè)片探尋主流審美的脈搏  四、重構(gòu)：藝術(shù)片探索市場(chǎng)之隙  五、不破不立：大片格局下的“小片”機(jī)會(huì)創(chuàng)作：從觀念到技術(shù)的專業(yè)化提升  一、類型的演化：類型的觀眾與觀眾的類型  二、創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)：導(dǎo)演是藏不住的  三、明星的使用：電影演員與電影明星  四、技術(shù)的拿捏：技術(shù)與故事的平衡  五、結(jié)語(yǔ)繁榮背后：“文化”的短板    第二部分  專家視野蛻舊變新重裝出發(fā)——2011年度中國(guó)電影創(chuàng)作備忘／尹鴻  李媛媛  一、新都市咖啡電影：hold不住的城市，hold住的情感  二、古裝動(dòng)作片：商業(yè)奇觀的疊加與類型元素的固化  三、藝術(shù)電影：分化的市場(chǎng)、不同的觀眾  四、主旋律電影：最大限度地?cái)U(kuò)展與觀眾的對(duì)話界面  五、《金陵十三釵》：一流的電影制作開(kāi)放的多義文本  六、結(jié)語(yǔ)身體走得太快，靈魂正在跟上個(gè)性與類型的博弈：2011年青年影像的現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)作／周涌  劉碩  一、情感認(rèn)同與風(fēng)格化寫(xiě)作：《鋼的琴》、《失戀33天》  二、個(gè)性創(chuàng)作與程式表達(dá)：《Hell0 1樹(shù)先生》  三、現(xiàn)實(shí)質(zhì)感與受眾期待：《將愛(ài)情進(jìn)行到底》2011年度中國(guó)電影表演分析／趙寧宇  一、商業(yè)大片：糾結(jié)的表現(xiàn)形態(tài)    1.港式表演的式微    2.非職業(yè)演員的類型化演出  二、主旋律：一些突破，一些規(guī)矩    1.風(fēng)格雜糅的各顯神通    2.現(xiàn)實(shí)主義的寶貴傳統(tǒng)  三、類型小片：突破與希望    1.生活流與游戲感    2.氣質(zhì)流與小清新  四、藝術(shù)片：重拾表演利器    1.職業(yè)演員的突破    2.本色演員的畸變  五、結(jié)語(yǔ)2011影像旗艦  畫(huà)面史詩(shī)——《金陵十三釵》／梁明  序言  一、環(huán)境造型的角色作用  二、運(yùn)動(dòng)攝影的魅力  三、影像的極致表達(dá)：“時(shí)空特寫(xiě)”  四、色彩的華彩樂(lè)章  五、數(shù)字技術(shù)與電影質(zhì)感  六、結(jié)語(yǔ)2011年度中國(guó)電影美術(shù)分析／宮林  一、年度電影美術(shù)創(chuàng)作概述  二、回歸“影戲”空間    1.場(chǎng)面宏大    2.制作精美    3.戲劇空間    4.造型概念  三、堅(jiān)守“質(zhì)像”本質(zhì)    1.真情實(shí)景    2.現(xiàn)實(shí)景觀    3.殘酷人生  四、探索語(yǔ)言“實(shí)驗(yàn)”    1.觀念的實(shí)驗(yàn)    2.語(yǔ)言的實(shí)驗(yàn)    3.媒介的實(shí)驗(yàn)  五、結(jié)語(yǔ)反思中國(guó)電影美術(shù)    1.國(guó)際化還是多元化？    2.題材還是語(yǔ)言？    3.藝術(shù)還是技術(shù)？2011年度中國(guó)電影聲音藝術(shù)分析／俞曉谷毅  一、年度電影聲音概論  二、歷史題材影片中的情感刻畫(huà)    1.《辛亥革命》：音響的對(duì)比效果    2.《金陵十三釵》：蘇杭“秦淮景”與格里高利“圣詠”  三、中小成本影片的個(gè)性化表述    1.《鋼的琴》：機(jī)械在歌唱    2.《失戀33天》：畫(huà)外音與主觀音樂(lè)的交錯(cuò)使用  四、喧囂的商業(yè)片與從容的文藝片    1.《鴻門(mén)宴傳奇》：主觀聲效式的音樂(lè)創(chuàng)作    2.《星?！罚簶?lè)器類型變化  五、結(jié)語(yǔ)2011年度中國(guó)電影創(chuàng)作熱點(diǎn)與爭(zhēng)鳴／范志忠  吳鑫豐  一、主旋律電影的集體獻(xiàn)禮  二、國(guó)際大片的新探索  三、武俠電影的3D之路  四、古裝版的東方魔幻傳說(shuō)  五、中小成本的新生之路附錄一  中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論工作委員會(huì)    “2011年度十部?jī)?yōu)秀國(guó)產(chǎn)影片”推介名單附錄二  中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論工作委員會(huì)    “2011年度十部?jī)?yōu)秀國(guó)產(chǎn)影片”推介評(píng)委評(píng)語(yǔ)(部分)

章節(jié)摘錄

　　顏色非常純正，透光性能很高。彩色玻璃不僅能夠投射出令人目眩的光影效果，而且是孟書(shū)娟看世界的印記。書(shū)娟看到的許多景象都是透過(guò)彩色玻璃上的彈孔看出去的，這些彩色玻璃是她的前景，也是一種象征，所以大花玻璃不僅是教堂神圣感的外在物化形式，更是一種人物內(nèi)心象征的視覺(jué)化傳達(dá)。另外一些情節(jié)也發(fā)生在大玻璃處，比如日本兵欺凌書(shū)娟并試圖強(qiáng)暴她，隨后日本兵被李教官打死的情節(jié)，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，斑斕色彩和慘無(wú)人道、和平神圣和殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的強(qiáng)烈對(duì)比，形成一種深刻的記憶--又美又絕望的感覺(jué)就來(lái)源于此。　　在尸橫遍野的白色恐怖下，教堂的彩色玻璃映出的華美色彩和投射到室中的彩色光線，是人性輝煌的色彩象征，這亮麗的一筆是創(chuàng)作者多年積淀的一次爆發(fā)。接下來(lái)是沐浴在這人性光輝斑斕色光下的兩個(gè)最養(yǎng)眼、養(yǎng)心的鏡頭：幾乎全色彩的“十二釵”手捧中式樂(lè)器，唱著民族特色鮮明的《秦淮景》小調(diào)，身著各色華美旗袍一字排開(kāi)向我們走來(lái)。這也是全片中最暖調(diào)的兩個(gè)鏡頭，那美不勝收的畫(huà)面和色彩，那頗具中國(guó)古典美的人物造型和姿態(tài)，震撼了所有人的心靈。它是書(shū)娟的主觀幻想，更是導(dǎo)演用色彩對(duì)秦淮女的禮贊。反打書(shū)娟的兩個(gè)鏡頭也格外燦爛和唯美，蠟燭點(diǎn)燃的跳動(dòng)火光映照純潔美麗的書(shū)娟，加上對(duì)稱均衡的構(gòu)圖，營(yíng)造出圣潔莊嚴(yán)的意境，仿佛對(duì)整個(gè)中國(guó)女性內(nèi)在與外在美的贊頌。　　影片的結(jié)尾，純凈的紅、黃、藍(lán)透明色彩充滿畫(huà)面，慢移，彈孔的彩色玻璃成為前景，再到色彩斑斕的十四釵出現(xiàn)在畫(huà)面中，定格。這一絕美的畫(huà)面使她們完成了自我救贖，達(dá)到精神升華，得到永生。這也是影片主題的視覺(jué)總結(jié)?！　∥?、數(shù)字技術(shù)與電影質(zhì)感　　在電影技術(shù)高速發(fā)展的今天，最主要的技術(shù)莫屬數(shù)字技術(shù)全面改變電影的形態(tài)。目前在我國(guó)，后期數(shù)字中間片和數(shù)字拷貝已基本占領(lǐng)市場(chǎng)，完成了從膠片到數(shù)字的全面過(guò)渡，但前期拍攝仍然沒(méi)有全部數(shù)字化。國(guó)際上，大片也幾乎都還在用膠片拍攝，以保證電影的質(zhì)感和品質(zhì)。我國(guó)大部分?jǐn)?shù)字電影仍是小成本制作的代名詞，質(zhì)量也不能與膠片電影相媲美。唯獨(dú)只有張藝謀的電影，連續(xù)三部堅(jiān)持用數(shù)字?jǐn)z影機(jī)SONYF-35拍攝，而且影像質(zhì)量一部比一部好?！督鹆晔O》的文戲部分主要是用數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝，一是因?yàn)樾卵輪T多，新演員需要不斷的拍攝，數(shù)字拍沒(méi)有片比的壓力；二是貝爾的檔期短，數(shù)字的優(yōu)點(diǎn)是拍完就知道結(jié)果，不需要膠片洗印加工的過(guò)程，馬上就能看到結(jié)果。這也是數(shù)字技術(shù)的兩個(gè)優(yōu)點(diǎn)。戰(zhàn)爭(zhēng)部分是膠片拍攝的，因?yàn)樵诒憩F(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍方面膠片還是有優(yōu)勢(shì)。還有就是片中的運(yùn)動(dòng)鏡頭和一些升格鏡頭是用膠片拍攝的。　　……

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