電影與都市

內(nèi)容概要

　　《電影與都市：都市經(jīng)驗(yàn)、視覺(jué)空間與電影消費(fèi)》中的論文和發(fā)言，有的抓住了新的電影現(xiàn)象，就具體的城市電影營(yíng)銷(xiāo)策略、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)進(jìn)行了集中思考；有的從電影生產(chǎn)的各個(gè)環(huán)節(jié)入手進(jìn)行總結(jié)整理；有的則從哲學(xué)觀點(diǎn)切入，對(duì)城市視域、電影經(jīng)驗(yàn)、電影的空間消費(fèi)等有了新的認(rèn)識(shí)?？傊?，論文圍繞電影和都市的關(guān)系大多提出了有價(jià)值的觀察和分析，其中一些論文在發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、提出論點(diǎn)、組織論述等方面尚嫌稚嫩，有待進(jìn)一步提高。

作者簡(jiǎn)介

　　陳犀禾，美國(guó)俄玄俄州立大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)博士.現(xiàn)為上海大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師，亞洲影視研究中心主任.上海市重點(diǎn)學(xué)科學(xué)術(shù)帶頭人，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)理事.ACSS（亞洲電影研究學(xué)會(huì)）中國(guó)區(qū)理事.北京電影研究重點(diǎn)學(xué)術(shù)基地學(xué)術(shù)垂員.中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)學(xué)術(shù)委員。主要研究領(lǐng)域：影視理論、歷史和批評(píng)，中外影視的跨文化研究?！　≡群蟪袚?dān)全國(guó)六五社科重點(diǎn)項(xiàng)目、上海市及市教委社科項(xiàng)目多項(xiàng)，上海市電影學(xué)重點(diǎn)學(xué)科學(xué)術(shù)帶頭人。先后出版專(zhuān)著（主編110部，發(fā)表論文（譯文）70多篇?！　≡@中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論獎(jiǎng)2項(xiàng)，中國(guó)金雞百花電影節(jié)優(yōu)秀學(xué)術(shù)論文獎(jiǎng)2項(xiàng)、上海市教學(xué)成果獎(jiǎng)2項(xiàng)。、黃望莉，上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院副教授.影視史論教研室主任、上海電影評(píng)論協(xié)會(huì)會(huì)員。1997年畢業(yè)于中國(guó)電影藝術(shù)研究中心.獲得電影歷史與理論方向碩士學(xué)位。2003年開(kāi)始在上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院任教，2009年獲得上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院電影學(xué)博士學(xué)位。曾先后在專(zhuān)業(yè)期刊和核心期刊上刊發(fā)研究性論文20余篇，其中幾篇先后被《中國(guó)電影年鑒》、《人大復(fù)印資料·景視藝術(shù)》、《中國(guó)金雞百花電影節(jié)論文集》、《銀色印記上海影人理論文選》等多家刊物和書(shū)籍轉(zhuǎn)載。專(zhuān)著《海上浮世繪文華影片公司初探》。也曾與人合作完成《影視文學(xué)寫(xiě)作》、《影視藝術(shù)概論》教材。曾為第九、十、十一屆上海國(guó)際電影節(jié)國(guó)際短片遺片委員會(huì)委員。

書(shū)籍目錄

【代序】 電影與都市：都市經(jīng)驗(yàn)、視覺(jué)空間與電影消費(fèi)第一部分 當(dāng)代都市電影中的文化及其想象新都市電影：眼與心的裂隙《團(tuán)圓》——現(xiàn)代都市電影的“非典型”表達(dá)虛構(gòu)的“海上都市”——從《海上夢(mèng)境》、《海上傳奇》談上海電影中的想象誤區(qū)城市·人·記憶——略論賈樟柯的城市影像新時(shí)期以來(lái)中國(guó)電影中都市敘事的演變另一種都市電影——關(guān)于新世紀(jì)“向城求生”者的都市影像新世紀(jì)十年中國(guó)城市電影文化發(fā)展態(tài)勢(shì)當(dāng)代都市文化語(yǔ)境中的女體呈現(xiàn)和性別政治第二部分 都市背景下的電影產(chǎn)業(yè)及其他城市，民營(yíng)影視企業(yè)發(fā)展的生命線從模糊之域到具名之城——當(dāng)代電影生產(chǎn)與城市營(yíng)銷(xiāo)的互動(dòng)闡釋學(xué)研究從《非誠(chéng)勿擾》到《唐山大地震》——論杭州城市品牌形象的電影植入式營(yíng)銷(xiāo)都市化與當(dāng)代中國(guó)都市電影敘事的三個(gè)轉(zhuǎn)向試析電影給予都市大眾的空間消費(fèi)構(gòu)成城市“視域”與電影經(jīng)驗(yàn)——一種現(xiàn)象學(xué)的描述第三部分 中國(guó)早期電影中的都市空間及其視覺(jué)政治略論“十七年”時(shí)期的中國(guó)城市電影80年代以來(lái)中國(guó)電影都市文化的回歸與構(gòu)建幻滅與新生——昆侖影業(yè)公司創(chuàng)作中反城市化傾向的延續(xù)和突破（1947—1949）1927—1937年上海都市空間華洋格局之變與影院自主化建設(shè)夾縫中成長(zhǎng)——試論長(zhǎng)城畫(huà)片公司影片中的都市女性形象空間與視覺(jué)政治：《木蘭從軍》膠片被焚事件始末被忽略的《新舊上?！贰硪环N城市生活、第四部分 多/跨地視域下的都市電影“文化之困”的影像與“文化之謬”的現(xiàn)實(shí)——三地都市影像的文化內(nèi)蘊(yùn)及當(dāng)下大陸都市電影缺失的文化評(píng)析論臺(tái)灣電影中臺(tái)北城市空間的建構(gòu)電影的現(xiàn)實(shí)邊界、都市心理與夢(mèng)幻敘事——以《盜夢(mèng)空間》對(duì)中國(guó)電影的啟示為例略論新世紀(jì)美國(guó)電影中的后大都市空間可見(jiàn)的城市——碎片？有機(jī)體？

章節(jié)摘錄

　　“新都市電影”一說(shuō)始見(jiàn)于《產(chǎn)業(yè)化以來(lái)類(lèi)型電影新探索》一文（《中國(guó)電影報(bào)》，2010年4月15日，第18版）。作者汪景然在文中概括了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化以來(lái)新探索的電影類(lèi)型：人物傳記片、災(zāi)難片、諜戰(zhàn)片、科幻片、魔幻片、西部片、驚悚片和新都市電影等。作者認(rèn)為《非常完美》和《杜拉拉升職記》以全新的視聽(tīng)享受開(kāi)啟著“中國(guó)時(shí)尚城市電影的新類(lèi)型”。的確，在這兩部電影取得票房佳績(jī)之后，《四個(gè)丘比特》、《搖擺的婚約》、《我的美女老板》、《活該你單身》、《愛(ài)出色》等影片都密集上映，在都市的流光溢彩中多了對(duì)時(shí)尚符號(hào)的展現(xiàn)、對(duì)輕松喜劇的嫁接，成了當(dāng)下中國(guó)電影的主流影片之一?！　〉菄?yán)格說(shuō)來(lái)，“新都市電影”不能從類(lèi)型的傳統(tǒng)視角去認(rèn)識(shí)，因?yàn)槠涮岢鍪菑臅r(shí)尚化的炫目的視聽(tīng)沖擊層面出發(fā)，對(duì)文本這一判斷類(lèi)型的核心要素而言，它主要是都市愛(ài)情和喜劇這兩大主流類(lèi)型的融合。然而從寬泛的角度講，“新都市電影”也具有某種類(lèi)型意義，一方面是因?yàn)殡娪白鳛榇蟊姷南M(fèi)品，類(lèi)型的開(kāi)發(fā)和生產(chǎn)都是為了滿足觀眾的多樣化需求，而“新都市電影”正是在視聽(tīng)層面契合了當(dāng)前主流消費(fèi)群體的觀影需求，亮麗光鮮的影像滿足了年輕觀眾的時(shí)尚都市趣味；另一方面，“新都市電影”是對(duì)《穿普拉達(dá)的女王》等外國(guó)影片的借鑒和改寫(xiě)，觀影豐富的觀眾能夠從這些中外影片中歸納出故事背景、人物設(shè)置和影像風(fēng)格上的一致性，將其納入“同類(lèi)”的范疇。　　……

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　自1896年8月11日上海徐園內(nèi)的“又一村”第一次放映洋彰戲一以來(lái)，電影與城市便在中國(guó)結(jié)下了不解之緣。一方面，城市不僅為電影這一茵方技術(shù)文化在中國(guó)的引進(jìn)、扎根與發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)的基地，而且城市也迅速成為中國(guó)電影創(chuàng)作的主要題材之一。另一方面，電影的普及與發(fā)展又在很大程度上改變了中國(guó)現(xiàn)代城市文化的結(jié)構(gòu)，改變了中國(guó)人傳統(tǒng)的城市觀念。　　——張英進(jìn)：《中國(guó)電影中的城市形象》　　　　都市化伴隨工業(yè)資本主義的擴(kuò)張而來(lái)，它不僅直接彰顯出人類(lèi)生活模式趨向現(xiàn)代的歷史性轉(zhuǎn)變t更是導(dǎo)致此一轉(zhuǎn)變的重要?jiǎng)恿Αｋ娪芭c早先的各類(lèi)文化相比，不光只記載歷史、評(píng)論歷史，它們亦內(nèi)在于歷史革命的洪流中。因此，電影中的景觀，既取自步調(diào)緊湊的現(xiàn)代都市生活，又有助于形成忙亂、脫序的都市節(jié)奏，使它成為社會(huì)準(zhǔn)則。它同時(shí)放映、形塑出新式的社會(huì)關(guān)系，而此一關(guān)系正是在陌生人來(lái)來(lái)往往的擁擠街道上發(fā)展而來(lái)。換言之，電影場(chǎng)景不僅記錄，同時(shí)又影響現(xiàn)代都市所代表的社會(huì)和文化空間轉(zhuǎn)變?！　　笮l(wèi)·克拉克：《窺見(jiàn)電影城市》

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