影像中的20世紀中國

內(nèi)容概要

　　當人們站在新世紀的門檻，回首100年來的風雨歷程時，紀錄片無疑給人們提供了一份生動翔實的歷史資料。伴隨著中國社會的發(fā)展軌跡，中國紀錄片也走出了一條色彩斑斕的發(fā)展之路。

作者簡介

　　唐晨光：中國電影藝術研究中心研究生部主任、副教授、碩士生導師，電影學博士后；研究方向：影視創(chuàng)作及理論?！　≡陔娨暸_的文藝部任現(xiàn)場直播綜藝節(jié)目編導、總編導、導播。編導過多臺優(yōu)秀的文藝晚會、綜藝節(jié)目。后又在中央電視臺《東方時空·生活空間》欄目任紀錄片編導、總編導十余年。拍攝了80多部紀錄片，并獲得最佳編導獎，攝像、編導金獎及中國廣播電視學會頒發(fā)的優(yōu)秀電視節(jié)目一、二等獎和社會精神文明建設獎等20多個獎項，代表作品有《一路陽光》、《青春的你》、《為了理想》、《感受堅強》、《高山郵路》、《壯壯七歲》、《驛動的心》、《天下父母心》等；曾執(zhí)導電視劇，動畫片、科教片、廣告片等；并在各類一級期刊、核心期刊發(fā)表學術論文多篇。

書籍目錄

總序  影像中的20世紀中國第一篇章  誕生和萌發(fā)  序言：紀錄片的傳入及其萌發(fā)(1896—1905年)      一、紀錄片的傳入      二、中國的第一部紀錄片  第一章  早期紀錄片映照社會的動蕩(1905—1931年)    第一節(jié)  早期紀錄片：一幅斑斕的民族奮爭史      一、1905—1921年的發(fā)展概況      二、1922—1926年的發(fā)展概況      三、1927—1931年的發(fā)展概況    第二節(jié)  早期紀錄片的形態(tài)特征：初始的新聞紀錄      一、簡單再現(xiàn)      二、紀錄片的初始形態(tài)    第三節(jié)  早期的社會與紀錄片：真實的映照      一、近現(xiàn)代文化演進的軌跡      二、五四運動帶來的生機    第四節(jié)  美學特征形成之一：從“雜耍”起步      一、從“雜耍”起步      二、電影成為藝術      三、中國電影的獨特體系  第二章  與時代共舞的抗戰(zhàn)紀錄片(1931—1945年)    第一節(jié)  抗戰(zhàn)紀錄片：一幅抗日戰(zhàn)爭烽火圖      一、1932—1937年：劃時代的變革時期      二、1937—1945年：抗日戰(zhàn)爭烽火圖    第二節(jié)  抗戰(zhàn)紀錄片的形態(tài)特征：用事實說話      一、形態(tài)特征      二、典型作品    第三節(jié)  抗戰(zhàn)時期的社會與紀錄片      一、左翼電影運動的影響      二、聚焦抗戰(zhàn)    第四節(jié)  美學特征形成之二：鼓動民眾      一、左翼電影運動的緣起      二、蘇聯(lián)電影理論的引進      三、現(xiàn)實主義的美學特征  第三章  新時代的曙光——解放戰(zhàn)爭(1945—1949年)    第一節(jié)  解放區(qū)紀錄片：一首由千千萬萬人民英雄書寫的歷史敘事長詩      一、共產(chǎn)黨領導下的制片活動      二、國統(tǒng)區(qū)的紀錄片創(chuàng)作      三、臺灣的紀錄片創(chuàng)作    第二節(jié)  時代變動中的紀錄片形態(tài)特征      一、解放區(qū)紀錄片的形態(tài)特征      二、以《民主東北》的形態(tài)特征為例      三、以《百萬雄師下江南》的形態(tài)特征為例    第三節(jié)  時代變動中的社會與紀錄片      一、國民黨政治上獨裁、經(jīng)濟上獨占使得民怨載道      二、國民黨撕毀停戰(zhàn)協(xié)議，學生抗議示威，社會一片混亂      三、解放軍開始戰(zhàn)略反攻，進步電影搖旗吶喊      四、配合戰(zhàn)爭，解放區(qū)電影鼓動宣傳    第四節(jié)  美學特征形成之三：記錄勝利      一、國統(tǒng)區(qū)電影美學特征之成因      二、解放區(qū)電影美學特征之成因第二篇章  發(fā)展和扭曲  序言  第四章  新中國“十七年”紀錄片(1949-一1966年)    第一節(jié)  紀錄片的走向：在曲折中行進      一、繼續(xù)完成民主革命未競?cè)蝿盏?949—1953年      二、全面建設社會主義的1953一1966年    第二節(jié)  社會背景與紀錄片形態(tài)特征      一、創(chuàng)作的指導思想      二、關于真實性問題的討論      三、紀錄片形態(tài)特征      四、再次討論真實性，制止拍攝中的浮夸現(xiàn)象    第三節(jié)  變革中的社會與紀錄片      一、民主革命的基本任務之      二、民主革命的基本任務之二      三、抗美援朝戰(zhàn)爭      四、鎮(zhèn)壓反革命運動      五、“三反”、“五反”運動      六、開門整風運動      七、“大躍進”運動    第四節(jié)  美學特征形成之四：形象化政論      一、蘇聯(lián)電影的影響      二、美學特征之成因  第五章  “文革”時期的紀錄片(1966—1976年)    第一節(jié)  紀錄片的艱難跋涉      一、新影廠和八一廠攝制的新聞紀錄片      二、伊文思與《愚公移山》      三、電視紀錄片    第二節(jié)  紀錄片的主要特色及創(chuàng)作經(jīng)驗      一、主要特色      二、創(chuàng)作經(jīng)驗    第三節(jié)  “十年浩劫”中的社會與紀錄片      一、歷史與影像交織回放      二、“文化大革命”起因的探究    第四節(jié)  美學特征形成之五：為政治服務      一、“三突出”、“四句話”成為主要的創(chuàng)作原則      二、為政治服務成為主要的創(chuàng)作目的  第六章  轉(zhuǎn)折時期的紀錄片(1976-一1989年)    第一節(jié)  在徘徊中前進的紀錄片      一、新聞紀錄電影      二、電視紀錄片    第二節(jié)  藝術復興的最初實績      一、創(chuàng)作特點      二、新聞片、紀錄片、專題片的區(qū)別    第三節(jié)  轉(zhuǎn)折時期的社會與紀錄片      影像中的歷史在眼前回放    第四節(jié)  美學特征形成之六：政論性回歸      一、紀錄片創(chuàng)作中的時代特征      二、美學特征之成因第三篇章  突破和局限  序言  第七章  邁向新世紀的紀錄片(1989—2000年)    第一節(jié)  與時代同步  與世界對話      一、關于主流紀錄片      二、關于精英紀錄片      三、關于大眾紀錄片      四、關于邊緣紀錄片    第二節(jié)  紀錄片的發(fā)展與繁榮      一、紀錄片形態(tài)上的改變      二、關于中國電視專題節(jié)  目的分類      三、《東方時空·生活空間》的探索    第三節(jié)  全方位描繪大時代的風采      一、改革開放以來中國的社會情況      二、“與時代共舞”的中國紀錄片      三、20世紀中國社會出現(xiàn)的四次大轉(zhuǎn)型      四、20世紀中國的文藝學發(fā)展趨勢    第四節(jié)  美學特征形成之七：走向多元化      一、回顧與比較      二、美學特征分析結束語  紀錄片與歷史，在互動與交流中整合參考文獻后記

章節(jié)摘錄

　　1927年，是中國階級斗爭最尖銳、最復雜的時期，北伐戰(zhàn)爭的勝利，革命的高潮和轉(zhuǎn)入低潮，都急劇地發(fā)生在這個時期。布里奧赫以深刻的無產(chǎn)階級觀點，通過當時上海最有代表性的社會和政治斗爭的史實，很好反映了這一時期歷史的本質(zhì)?！渡虾＜o事》記錄了中國第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭后一個階段上海勞動人民的生活與斗爭。影片攝取了在第三次武裝起義勝利后工人糾察隊的雄姿和示威游行，以及在工人武裝起義后英、美、法帝國主義者增兵租界，在租界周圍趕筑工事的驚惶失措的丑態(tài)，攝取了蔣介石叛變革命后向中國共產(chǎn)黨人和革命人民進行瘋狂大屠殺的滔天罪行。它以尖銳深刻的對比手法描寫了半殖民地化的都市--上海1927年的生活，一面是普通人民的赤貧如洗，一面是外國殖民者和中國大資產(chǎn)階級的極度奢華；一面是帝國主義殖民者在跑馬廳賽馬賭博，在船上歡樂跳舞，喝著橘子汁，一面是中國勞動人民在烈日下拉著貨車，牛馬般地被驅(qū)使著，只能在路邊喝一口冷水解渴；一面是一群群外國人從洋船上興高采烈地來到這座“冒險家的樂園”，另一面是這個城市的主人--中國工人卻在洋人監(jiān)視下干著沉重的搬運工作；一面是南京路日升樓畔開的不夜城，另一面是中國女工過著半饑不飽的生活，住在棚戶區(qū)和破船上；一面是洋人的兒女在游藝會上歡天喜地坐轉(zhuǎn)椅，另一面是中國的孩子卻在工廠里當童工。影片也以一定的篇幅介紹了鞋匠、雕刻匠、藤工、打鐵匠這些上海小手工業(yè)者的勞動以及他們的樸素的娛樂：街頭游藝、木偶戲和猴戲，以真切的感情反映了中國勞動人民的勤勞和智慧。總之，《上海紀事》以鮮明的階級觀點揭露了帝國主義對于中國民族的侵略和壓迫，控訴了蔣介石叛變革命和屠殺革命人民的血腥罪行，描寫了在帝國主義和蔣介石反動派壓榨下中國人民的苦難生活和他們英勇的革命斗爭。影片深刻的主題、清晰的結構和鮮明的對比手法，使它具有強烈的“形象化政論”的色彩，是一部極為優(yōu)秀的紀錄影片?！　　秱ゴ蟮娘w行與中國的國內(nèi)戰(zhàn)爭》和《上海紀事》說明社會主義國家對于中國人民解放斗爭的熱情支持，這兩部紀錄片與同時期英美煙草公司拍攝的辱華影片，恰好形成了鮮明的對照?！　”竟?jié)小結　　綜上，中國的紀錄影片在1905-1931年的20多年間，伴隨著其自身的發(fā)展，真實記錄了中國社會的淪落與進步，并充分集中地對中國社會這一時期反帝反軍閥以及爭取民族獨立解放運動的熱點進行了反映?！　　?/pre>




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這本《影像中的20世紀中國——中國紀錄片的發(fā)展與社會變遷》由唐晨光著：當人們站在新世紀的門檻，回首100年來的風雨歷程時，紀錄片無疑給人們提供了一份生動翔實的歷史資料。伴隨著中國社會的發(fā)展軌跡，中國紀錄片也走出了一條色彩斑斕的發(fā)展之路。





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