電影敘事范式與文化語境

內(nèi)容概要

　　作者王群是最早涉獵電影產(chǎn)業(yè)化這一研究領(lǐng)域的學(xué)者之一。在《電影敘事范式與文化語境》中，她通過對(duì)好萊塢商業(yè)美學(xué)、好萊塢大片對(duì)中國主流大片的影響以及中國主流大片與好萊塢大片的博弈等方面的研究，闡述了自己對(duì)產(chǎn)業(yè)化背景下藝術(shù)與商業(yè)的融合之思考，其觀點(diǎn)頗具前瞻性與獨(dú)特性。

作者簡介

王群：中國電影藝術(shù)研究中心副研究員，碩士研究生導(dǎo)師。從事電影藝術(shù)研究及電影劇本創(chuàng)作多年，在國家級(jí)報(bào)刊發(fā)表論文數(shù)十篇，創(chuàng)作的電影劇本《夜深人靜》、《六月男孩》、《女生日記》曾獲夏衍電影文學(xué)獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)及優(yōu)秀少年兒童作品獎(jiǎng)，影片《六月男孩》、《女生日記》分別獲童牛獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)最佳兒童片獎(jiǎng)及特別獎(jiǎng)。

書籍目錄

上篇 重構(gòu)與縫合：世紀(jì)之交的華語電影第一章 社會(huì)轉(zhuǎn)型與都市文化書寫第一節(jié) 市場經(jīng)濟(jì)的文化鏡像／004第二節(jié) 都市文化的傳承與縫合／019第三節(jié) 人文主義的堅(jiān)守與都市文化的激情融合／035第四節(jié) 經(jīng)典重讀：周璇與中國早期都市電影／047第二章 商業(yè)美學(xué)與國產(chǎn)大片的成長第一節(jié) 好萊塢商業(yè)美學(xué)對(duì)中國電影的影響／063第二節(jié) 國產(chǎn)大片與好萊塢大片的博弈／085第三節(jié) 主流大片的崛起與發(fā)展態(tài)勢(shì)／101第三章 類型電影創(chuàng)作研究第一節(jié) 動(dòng)畫電影創(chuàng)意發(fā)展／116第二節(jié) 兒童電影創(chuàng)作的現(xiàn)代化之路／126第三節(jié) 高希希與數(shù)字電影創(chuàng)作／130下篇 文化全球化語境下的世界電影第一章 好萊塢經(jīng)典敘事——情節(jié)劇電影研究第一節(jié) 情節(jié)劇電影的淵源／144第二節(jié) 情節(jié)劇電影——作為樣式的成熟／151第三節(jié) 現(xiàn)代情節(jié)劇電影的發(fā)展／169第二章 多元語境與典范敘事第一節(jié) 以色列電影：在愛與黑暗之間／184第二節(jié) 當(dāng)代蘇聯(lián)電影創(chuàng)作中的歷史化書寫／203第三節(jié) 視覺時(shí)代的電影技術(shù)與藝術(shù)美學(xué)／216

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：從人物形象塑造的真實(shí)、豐滿、獨(dú)特程度來看，《大撒把》中那個(gè)由葛優(yōu)扮演的小人物顧言堪稱中國電影人物畫廊里最具代表性的現(xiàn)代都市人形象。影片一開始，他在不得已的情況下送林周云去醫(yī)院卻被護(hù)士誤以為是造成林周云流產(chǎn)的罪魁禍?zhǔn)讜r(shí)，他沒有像過去我們?cè)陔娪吧峡吹降摹昂萌恕蹦菢尤虤馔搪暤靥嫒耸苓^，而是要求林周云立刻向不明真相的小護(hù)士解釋真相還自己的清白；回到家自己一個(gè)人閑得無聊，便逮著別人新婚的機(jī)會(huì)可著勁兒折騰小夫妻倆，又是擺家具又是拍照的，直鬧得別人喘不上氣來為止；上林周云家串門，卻又一個(gè)勁兒地說林周云丈夫的壞話，最后讓人當(dāng)成別有用心者給轟出門去……諸如此類的事情在他身上層出不窮地涌現(xiàn)著，種種可愛的缺陷使得觀眾在一笑之下已然將他作為一個(gè)生活在自己身邊、而且比自己高不了多少的普通人加以認(rèn)同。然而當(dāng)敘事進(jìn)入正題時(shí)，小人物身上被生活的瑣碎和平淡所淹沒的高風(fēng)亮節(jié)便一一展現(xiàn)出來：當(dāng)顧言在地鐵車站與林周云相遇并且得知她就要出國的消息時(shí)，立刻熱情地陪著她四處游覽北京的文化名勝拍照留念，完了還為她舉杯餞行，叮囑她出門在外要多加小心；等到兩人在除夕之夜的郵局門口再次邂逅幾番努力仍未沖出國門的林周云后，便不請(qǐng)自到地備好年夜飯來到她家，不僅陪她共度團(tuán)圓之夜，而且還像一個(gè)體貼的丈夫一樣陪著她開開心心地過完了春節(jié)的幾天假；直至影片結(jié)束時(shí)林周云終于拿到簽證，而他卻接到了遠(yuǎn)在美國的妻子托律師轉(zhuǎn)來的離婚協(xié)議書。林周云流著淚投入他的懷抱，他卻為了不影響對(duì)方的前程而拒絕“犯錯(cuò)誤”。至此，影片在前述種種可愛的缺陷的基礎(chǔ)上又重塑了一個(gè)寬容豁達(dá)、善解人意、從不怨天尤人、微笑面對(duì)人生的現(xiàn)代都市人形象。缺陷使觀眾感覺到真實(shí)，而高尚使觀眾感覺到溫馨，正是這樣的相輔相成烘托出了夏鋼作品中一系列小人物形象真切感人的魅力所在。

編輯推薦

《電影敘事范式與文化語境》：都市片需要幽默感·而幽默是一種文化。好萊塢的情節(jié)劇電影始終沉溺在自己的幻想世界中，制造出一個(gè)又一個(gè)具有精美誘人的娛樂包裝的產(chǎn)品。它們?cè)谔剿麟娪暗膴蕵沸怨δ芊矫娣e累了相當(dāng)豐富的經(jīng)驗(yàn)和技巧，這在令天仍然是值得我們借鑒的。以色列真正成規(guī)模地拍攝故事影片要從20世紀(jì)60年代開始，因此，電影史學(xué)家們將1960年前稱為以色列電影的“前歷史時(shí)期”，而捋1960年代稱為以色列電影史的開端。

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