北影紀(jì)事

內(nèi)容概要

　　《北影紀(jì)事》梳理與描述了北京電影制片廠的60年歷史：首先把“北影”的具體考量對(duì)象設(shè)定為其具有標(biāo)志性意義的作品、創(chuàng)作人員及決策領(lǐng)導(dǎo)者；其次在北京電影制片廠的創(chuàng)建、發(fā)展、轉(zhuǎn)制的歷史過程中整理其實(shí)施過程；最后將表述內(nèi)容構(gòu)建為兩個(gè)部分：產(chǎn)業(yè)、創(chuàng)作、人事變動(dòng)的線性描述和代表性人物的訪談。

作者簡(jiǎn)介

楊遠(yuǎn)嬰，北京電影學(xué)院教授，電影研究所副所長(zhǎng)。    主要學(xué)術(shù)成果：《電影的自覺——新時(shí)期電影論》(1986)、《從符號(hào)學(xué)到精神分析學(xué)》(1989)、《蘇聯(lián)電影的三次革命》(1989)、《女性主義與中國(guó)女性電影》(1990)、《愛森斯坦及其蒙太奇學(xué)說》(1991)、《在電視符號(hào)的背后》(1995)、《外國(guó)電影理論文選》(1995)、《她們的聲音》(1996)、《閱讀香港電影》(1997)、《中國(guó)電影中的鄉(xiāng)土想象》(1998)、《現(xiàn)代性、文化批評(píng)與中國(guó)電影理論》(1999)、《華語(yǔ)電影十導(dǎo)演》(2000)、《九十年代的第五代》(2000)、《百年六代影像中國(guó)》(2001)、《WT0與中國(guó)電影》(2002)等。

書籍目錄

第一章  一、北京：新中國(guó)的電影中心    1.“中電”三廠等國(guó)民黨電影機(jī)構(gòu)的接收    2.從晉察冀到北平    3.從東影到北影    4.北京電影制片廠的中心位置  二、新聞紀(jì)錄片起家    1.新聞紀(jì)錄電影：電影戰(zhàn)線上的輕騎隊(duì)與前哨兵    2.“人民電影先鋒隊(duì)”    3.宣傳新中國(guó)  三、故事片的初創(chuàng)    1.莫測(cè)的創(chuàng)作環(huán)境    2.創(chuàng)作力量的匯聚    3.新政策的影像普及：《一貫害人道》、《趙小蘭》等    4.書寫革命戰(zhàn)爭(zhēng)史：《新兒女英雄傳》等    5.知識(shí)分子的改造：《民主青年進(jìn)行曲》與《走向新中國(guó)》    6.驚險(xiǎn)樣式的先河：《智取華山》  四、向蘇聯(lián)電影取經(jīng)    1.中蘇電影工作者的第一次合作    2.赴蘇聯(lián)實(shí)習(xí)團(tuán)    3.蘇聯(lián)專家的講習(xí)班    4.協(xié)助北影建新廠    5.新北影及《祝?！返牟噬料? 五、戲曲片的文化傳承    1.吳祖光的旦角藝術(shù)紀(jì)錄    2.岑范的京劇三部曲    3.第二創(chuàng)作集體的戲曲片創(chuàng)作    4.戲曲片攝制的“北影模式”  六、影像寫實(shí)的規(guī)訓(xùn)    1.泛政治化的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境    2.被拔的“白旗”：《上海姑娘》和《生活的浪花》    3.被規(guī)訓(xùn)的現(xiàn)實(shí)：《探親記》的重改風(fēng)波    4.浪漫化的現(xiàn)實(shí)：從《十三陵水庫(kù)暢想曲》到《為了六十一個(gè)階級(jí)兄弟》  七、金字招牌的打造    1.四大帥與四個(gè)創(chuàng)作集體    2.譽(yù)為精品的獻(xiàn)禮片    3.傾力制作的名著改編    4.少數(shù)民族的影像塑造    5.歌舞紀(jì)錄的碩果：《東方紅》    6.璀璨的二十二大明星    7.汪洋為核心的行政領(lǐng)導(dǎo)  八、北影廠的北京呈現(xiàn)    1.北平的革命歷史書寫    2.從北平到北京的意識(shí)形態(tài)更迭    3.作為首都的明信片  九、政治風(fēng)暴前的影事征兆    1.“反黨電影”《紅河激浪》    2.對(duì)《早春二月》的公開批判    3.《浪濤滾滾》的再次觸礁    4.《林家鋪?zhàn)印?、《革命家庭》成為“毒草?   5.對(duì)《烈火中永生》的嚴(yán)格審查    6.“十三年”與階級(jí)斗爭(zhēng)書寫第二章  一、“文化大革命”的全面爆發(fā)    1.江青與《部隊(duì)文藝工作座談會(huì)紀(jì)要》    2.《五一六》通知的下發(fā)    3.“斗、批、改”對(duì)北影廠的沖擊    4.北影廠的搬遷與重建  二、革命樣板戲的拍攝    1.樣板戲美學(xué)的開端：《智取威虎山》    2.樣板戲電影的鏡頭、景別、“十六字方針”以及“出綠”概念    3.《紅色娘子軍》中體現(xiàn)的“三突出”原則    4.《龍江頌》、《海港》、《杜鵑山》的拍攝  三、“文革”后期的故事片創(chuàng)作    1.1973年之后的小高潮    2.《海霞》事件    3.《決裂》的制作    4.“反擊右傾翻案風(fēng)”    5.《反擊》的制作以及“四五”事件    6.“文革”時(shí)期電影總體的生產(chǎn)與發(fā)行    7.電影“文革”的告終第三章  一、電影的撥亂反正    1.戴著鐐銬跳舞：《春天》、《大河奔流》    2.傷痕和反思：《淚痕》、《柳暗花明》、《婚禮》  二、語(yǔ)言創(chuàng)新之路    1.理論探討    2.實(shí)踐摸索    3.《小花》的嘗試  三、“三代同堂”    1.老一代：改良舊方法    2.中生代：尋找新視角    3.青年導(dǎo)演：影像革命  四、名著改編的傳承與困境    1.重拾改編    2.十年成果    3.《紅樓夢(mèng)》的逆轉(zhuǎn)  五、合作拍攝初探    1.中日合作：《一盤沒有下完的棋》    2.京港合作：《火燒圓明園》、《垂簾聽政》    3.中歐合作：《馬可·波羅》、《末代皇帝》  六、尋求娛樂效應(yīng)    1.喜劇片    2.武打片    3.驚險(xiǎn)片  七、再次遭遇困頓    1.體制改換    2.電影變臉    3.電視沖擊第四章  一、大變動(dòng)的前夜    1.開始變化的生產(chǎn)環(huán)境與制作觀念    2.商業(yè)片再現(xiàn)    3.合拍片救市    4.“主旋律”高揚(yáng)  二、走向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代    1.“3號(hào)文件”    2.“江蘇突破”    3.向現(xiàn)代企業(yè)模式轉(zhuǎn)化    4.危難中的國(guó)營(yíng)電影制片廠第五章  一、變革的真正到來    1.電影產(chǎn)業(yè)集團(tuán)化    2.從“北影”到“中影”    3.多種資本經(jīng)營(yíng)    4.重塑北影金字招牌  二、新體制下的電影訴求    1.不斷推出新人    2.突破題材限定    3.打造完整產(chǎn)業(yè)鏈條結(jié)語(yǔ)    1.國(guó)家電影與工農(nóng)兵書寫    2.政治話語(yǔ)的影像表達(dá)    3.從“文藝復(fù)興”到“黃金時(shí)代”    4.商業(yè)大潮下的娛樂轉(zhuǎn)向附錄1  訪談錄  洗印師王雄訪談  特技師張爾瓚訪談  剪輯師傅正義訪談  老制片王志敏訪談  導(dǎo)演謝鐵驪訪談  攝影師李文化訪談  導(dǎo)演王好為、攝影師李晨聲訪談  導(dǎo)演黃健中訪談  原北影廠副廠長(zhǎng)現(xiàn)中影集團(tuán)副總經(jīng)理史東明訪談附錄2  北京電影制片廠影片目錄

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楊遠(yuǎn)嬰主編的這本《北影紀(jì)事》梳理與描述了北京電影制片廠的60年歷史：首先把“北影”的具體考量對(duì)象設(shè)定為其具有標(biāo)志性意義的作品、創(chuàng)作人員及決策領(lǐng)導(dǎo)者；其次在北京電影制片廠的創(chuàng)建、發(fā)展、轉(zhuǎn)制的歷史過程中整理其實(shí)施過程；最后將表述內(nèi)容構(gòu)建為兩個(gè)部分：產(chǎn)業(yè)、創(chuàng)作、人事變動(dòng)的線性描述和代表性人物的訪談。

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