中國早期電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程

內(nèi)容概要

　　中國電影已經(jīng)走過了百年的歷史，時至新世紀，中國電影重新恢復其產(chǎn)業(yè)身份。2003年黨的“十六大”以來，中國政府和各經(jīng)濟成分的電影企業(yè)都在為電影產(chǎn)業(yè)改革做出努力，各種對于產(chǎn)業(yè)發(fā)展的研究成果也如雨后春筍，甚為蓬勃?！　τ诤蟀l(fā)達工業(yè)國家，研究發(fā)達國家的成功經(jīng)驗非常必要，這對于我們更好的把脈中國電影產(chǎn)業(yè)意義重大。同時，對于錦如繁花的本土早期電影產(chǎn)業(yè)研究也應是重要課題之一。借昔鑒今，方能明他日途徑。但是，這方面的工作卻并不充分。縱然有更多的理論觸角也局限在對電影本體理論的探討上，鮮有文字對早期中國電影業(yè)進行產(chǎn)業(yè)描述。　　《中國早期電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程（1905-1949）》將嘗試彌補這一理論空白，對中國早期電影進行產(chǎn)業(yè)研究，并試圖為當下中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的出路提供引玉之思。

作者簡介

謝荃，副教授，碩士生導師。1987年畢業(yè)于北京商學院(現(xiàn)北京工商大學)，1987年至今，在北京電影學院管理系從事教學工作，主要講授影視財務管理課程。    編寫出版了教材《影視財務管理》、《會計學原理及應用》。多年來擔任多部影視劇制作的財務工作，如電影《搖滾青年》(1988)、電視劇《摯愛》(1997)等。2007年擔任市教委研究課題((中國早期電影產(chǎn)業(yè)研究1905～1949))項目負責人。沈瑩，2004年畢業(yè)于北京電影學院管理系公共事業(yè)管理專業(yè)(影視制片管理方向)，同年考取北京電影學院管理系碩士研究生，研究方向為電影市場營銷管理。2007年獲得電影學碩士學位，同年進入北京電影學院學生處從事相關(guān)管理工作并任教。2005年翻譯著作PRODUCING，F(xiàn)INANC—ING AND DISTRIBUTING FILM； 2006年參與《2005—2006中國電影產(chǎn)業(yè)年報》撰寫工作；2006年開始進行系統(tǒng)的中國早期電影產(chǎn)業(yè)研究，2008年6月發(fā)表的論文《20世紀30年代電影業(yè)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟學分析》引起廣泛關(guān)注。目前研究的課題有《產(chǎn)業(yè)化背景下商業(yè)電影概念辨析》和《藝術(shù)管理專業(yè)畢業(yè)生就業(yè)現(xiàn)狀調(diào)查》。2003年至今，主持和參與過《那年秋天》等多部影視劇和電視欄目的策劃和推廣工作。

書籍目錄

序第一章  緒論  第一節(jié) 研究依據(jù)與闡述    一、史論依據(jù)    二、現(xiàn)實依據(jù)    三、理論依據(jù)    四、本書研究背景    五、本書內(nèi)容闡述  第二節(jié) 電影產(chǎn)業(yè)的基本概念    一、電影產(chǎn)業(yè)的涵義與特點    (一)電影產(chǎn)業(yè)的涵義    (二)電影產(chǎn)業(yè)的特點  第三節(jié) 電影產(chǎn)業(yè)鏈研究內(nèi)容及范圍的確定    一、產(chǎn)業(yè)鏈概念確立    二、電影產(chǎn)業(yè)鏈概念界定及研究內(nèi)容  第四節(jié) 研究思路與方法第二章  中國早期電影產(chǎn)業(yè)的出現(xiàn)(1905—1922)  第一節(jié) 中國早期電影產(chǎn)業(yè)的出現(xiàn)及特點    一、中國早期電影產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)的背景    (一)政治背景    (二)經(jīng)濟背景    (三)社會文化背景  二、中國早期電影產(chǎn)業(yè)的出現(xiàn)及特點    (一)中國電影放映業(yè)的出現(xiàn)    (二)中國電影發(fā)行業(yè)的出現(xiàn)    (三)中國電影制片業(yè)的出現(xiàn)    (四)上海成為中國早期電影產(chǎn)業(yè)的重要基地  第二節(jié) 運用產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟學理論分析中國早期電影產(chǎn)業(yè)的成因    一、運用產(chǎn)業(yè)形成理論分析中國早期電影產(chǎn)業(yè)的成因    (一)產(chǎn)業(yè)是社會發(fā)展的結(jié)果    (二)中國早期電影產(chǎn)業(yè)的出現(xiàn)是歷史的必然    二、中國早期電影產(chǎn)業(yè)發(fā)、放、制的出現(xiàn)遵循產(chǎn)業(yè)發(fā)展的生命周期理論    三、中國早期電影產(chǎn)業(yè)的出現(xiàn)是影響產(chǎn)業(yè)布局的多種因素共同作用的結(jié)果    (一)地理位置是影響中國早期電影產(chǎn)業(yè)分布的重要因素    (二)各種社會因素的變化推動著中國早期電影產(chǎn)業(yè)的出現(xiàn)    (三)經(jīng)濟因素在促進中國早期電影產(chǎn)業(yè)布局和形成的過程中    起著決定性作用    四、市場結(jié)構(gòu)的類型影響著中國早期電影產(chǎn)業(yè)的出現(xiàn)第三章  中國早期電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展(1922—1929)  第一節(jié) 20世紀20年代中國早期電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展    一、20世紀20年代中國早期電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展環(huán)境及背景    (一)政治環(huán)境    (二)經(jīng)濟環(huán)境    (三)文化背景    (四)技術(shù)環(huán)境    二、20世紀20年代中國早期電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展狀況及特點    (一)20世紀20年代中國電影制片業(yè)的發(fā)展狀況及特點    (二)20世紀20年代中國電影發(fā)行業(yè)的發(fā)展狀況及特點    (三)20世紀20年代中國電影放映業(yè)的發(fā)展狀況及特點    (四)20世紀20年代中國早期電影產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展模式    (五)20世紀20年代中國早期電影產(chǎn)業(yè)與相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的互補  第二節(jié) 運用產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟學理論分析20世紀20年代中國早期電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展概況  一、運用產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)關(guān)聯(lián)理論分析20世紀20年代中國早期電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的原因    (一)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)概述    (二)運用產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)理論分析這一時期電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的原因  二、運用產(chǎn)業(yè)組織理論分析20世紀20年代電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展    (一)產(chǎn)業(yè)組織理論概述    (二)運用產(chǎn)業(yè)組織理論分析這一時期電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展    三、政府規(guī)制和行業(yè)管理促進了20世紀20年代中國早期電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展    (一)政府規(guī)制概述    (二)行業(yè)管理概述    (三)政府規(guī)制和行業(yè)管理在電影產(chǎn)業(yè)的應用——電影審查制度的出現(xiàn)第四章  20世紀30年代中國電影產(chǎn)業(yè)走向繁榮(1929—1937)    第一節(jié) 20世紀30年代中國早期電影產(chǎn)業(yè)規(guī)?；纬?   一、20世紀30年代中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的環(huán)境及背景    (一)政治環(huán)境    (二)經(jīng)濟環(huán)境    (三)文化環(huán)境    (四)20世紀30年代的電影觀眾(消費者研究)      二、20世紀30年代中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展狀況及特點    (一)20世紀30年代電影制片業(yè)概況    (二)20世紀30年代電影發(fā)行業(yè)概況    (三)20世紀30年代電影放映業(yè)概況    (四)20世紀30年代其他相關(guān)產(chǎn)業(yè)開始進入電影產(chǎn)業(yè)  第二節(jié) 運用產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟學理論分析20世紀30年代中國電影產(chǎn)業(yè)    一、運用產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)理論討論20世紀30年代中國電影繁榮的原因    (一)“供給一需求”因素影響中國20世紀30年代電影產(chǎn)業(yè)的興起與發(fā)展    (二)20世紀30年代電影產(chǎn)業(yè)繁榮的原因    二、運用產(chǎn)業(yè)組織理論分析20世紀30年代電影企業(yè)的發(fā)展    (一)運用市場結(jié)構(gòu)理論分析早期中國電影企業(yè)的地位及作用    (二)產(chǎn)品差別化為電影企業(yè)提供更多機會    (三)從“競爭的人為為人觀”看電影企業(yè)的競爭與雙贏    三、通過產(chǎn)業(yè)管理理論看20世紀30年代中國電影產(chǎn)業(yè)保障體系的建立    (一)產(chǎn)業(yè)政策體現(xiàn)政府當局對電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的態(tài)度    (二)產(chǎn)業(yè)規(guī)制的三種模式明確了20世紀30年代電影產(chǎn)業(yè)保障體系為政治服務    (三)從行業(yè)管理理論看20世紀30年代中國電影行業(yè)自律第五章  20世紀40年代中國電影產(chǎn)業(yè)邁入轉(zhuǎn)型期(1937—1949)    第一節(jié) 戰(zhàn)爭背景下的20世紀40年代中國電影產(chǎn)業(yè)    一、20世紀通0年代中國電影產(chǎn)業(yè)的環(huán)境與背景分析    (一)政治環(huán)境    (二)經(jīng)濟環(huán)境    (三)文化環(huán)境    二、20世紀40年代中國電影產(chǎn)業(yè)的狀況及特點    (一)制片業(yè)的狀況及特點    (二)發(fā)行業(yè)的狀況及特點    (三)放映業(yè)的狀況及特點    (四)電影相關(guān)產(chǎn)品——電影期刊的出現(xiàn)  第二節(jié) 運用產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟學理論分析20世紀40年代中國電影產(chǎn)業(yè)    一、運用產(chǎn)業(yè)組織理論分析20世紀40年代中國電影產(chǎn)業(yè)衰退的原因    (一)電影產(chǎn)業(yè)競爭的“人為為人觀”    (二)市場結(jié)構(gòu)、市場行為、市場績效對20世紀40年代電影產(chǎn)業(yè)的影響    二、運用產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)理論分析20世紀40年代中國電影產(chǎn)業(yè)的衰退    (一)環(huán)境因素的變化導致影片粗制濫造、產(chǎn)量降低    (二)“產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)優(yōu)化”機制與“產(chǎn)業(yè)鏈”的構(gòu)建    (三)戰(zhàn)亂抑制電影消費    (四)戰(zhàn)亂引起“產(chǎn)業(yè)布局”的變化    三、產(chǎn)業(yè)政策對20世紀40年代中國電影產(chǎn)業(yè)衰退的影響    (一)20世紀40年代中國電影產(chǎn)業(yè)政策的作用    (二)20世紀40年代中國電影產(chǎn)業(yè)規(guī)制的作用第六章  中國早期電影產(chǎn)業(yè)和中國當今電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的比較研究    一、中國早期電影產(chǎn)業(yè)與中國當今電影產(chǎn)業(yè)之比較    (一)行業(yè)(產(chǎn)業(yè))經(jīng)濟環(huán)境的比較    (二)電影市場環(huán)境的比較    (三)民營企業(yè)的發(fā)展環(huán)境比較    (四)產(chǎn)業(yè)技術(shù)環(huán)境的比較    (五)電影產(chǎn)品的比較    (六)電影觀眾(消費者)比較    二、中國早期電影產(chǎn)業(yè)對中國當今電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的啟示    (一)電影的意識形態(tài)屬性與市場屬性的平衡    (二)競爭是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的推動劑    (三)精準的認識和把握觀眾(消費者)需求是產(chǎn)業(yè)化的必需工作    (四)產(chǎn)品的多樣性亟待重視主要參考書目后記

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中國電影已經(jīng)走過了百年的歷史，時至新世紀，中國電影重新恢復其產(chǎn)業(yè)身份。2003年黨的“十六大”以來，中國政府和各經(jīng)濟成分的電影企業(yè)都在為電影產(chǎn)業(yè)改革做出努力，各種對于產(chǎn)業(yè)發(fā)展的研究成果也如雨后春筍，甚為蓬勃。    對于后發(fā)達工業(yè)國家，研究發(fā)達國家的成功經(jīng)驗非常必要，這對于我們更好的把脈中國電影產(chǎn)業(yè)意義重大。同時，對于錦如繁花的本土早期電影產(chǎn)業(yè)研究也應是重要課題之一。借昔鑒今，方能明他日途徑。但是，這方面的工作卻并不充分?？v然有更多的理論觸角也局限在對電影本體理論的探討上，鮮有文字對早期中國電影業(yè)進行產(chǎn)業(yè)描述。    《中國早期電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程(1905-1949)》由謝荃、沈瑩編著，將嘗試彌補這一理論空白，對中國早期電影進行產(chǎn)業(yè)研究，并試圖為當下中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的出路提供引玉之思。

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