中國軍事電影史

內(nèi)容概要

　　中國軍事題材電影（以下簡稱為“軍事電影”）的出現(xiàn)和發(fā)展，是中國電影百年途程中一個必然現(xiàn)象。時代的變遷，是我們對軍事電影百年回眸的社會歷史基礎(chǔ)?！　∵厙⒌染幹摹吨袊娛码娪笆罚?905-2001）》共五章節(jié)，內(nèi)容包括從萌芽到發(fā)展：1949年前的中國軍事電影（1905～1949）、時代的輝煌與歷史的滯重：“十七年”中國軍事電影（1949—1966）、泥濘中的生存：“文革”年代的軍事電影（1966—1976）等。

作者簡介

　　邊國立，解放軍藝術(shù)學(xué)院教授。中國電影家協(xié)會會員，中國電影評論學(xué)會理事，中國電視藝術(shù)家協(xié)會會員。曾多次擔任全國全軍影評大賽評委、全軍電視金星獎評委，曾任全軍藝術(shù)系列高級職稱評委、電影組主任委員。解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會委員，《解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報》編委。　　1991年，1999年、2001年三次被評為解放軍藝術(shù)學(xué)院優(yōu)秀教師。2003年獲全軍院校育才獎銀獎，2006年獲首批軍隊優(yōu)秀科技干部崗位津貼，2008年獲全軍院校育才獎金獎。2008年被評為解放軍藝術(shù)學(xué)院教員標兵，2009年被評為解放軍藝術(shù)學(xué)院首批學(xué)科帶頭人。六次立三等功。　　主要著作：《銀屏的回聲--邊國立影視文論選》、《戰(zhàn)爭與和平--中國軍事電影回眸》?！　⑴c撰稿主要書目：《百部愛國主義影片》、《世界電影鑒賞詞典》（三、四卷）《世界西部戰(zhàn)爭影片》、《藝術(shù)詞典》、《銀幕上的解放戰(zhàn)爭》，《光榮夢想——軍事題材電視劇創(chuàng)作10年軌跡》，《中國當代軍旅文學(xué)50年》、《中國當代電影發(fā)展史1949-2000》、《全軍文化工作教程》?！　罂l(fā)表文章、論文數(shù)百篇，40多次獲獎。

書籍目錄

概述第一章 從萌芽到發(fā)展：1949年前的中國軍事電影(1905～1949) 第一節(jié) 中國軍事電影的萌芽和初步發(fā)展時期(1905—1931)  一、從《定軍山》開始：中國軍事電影進入萌芽時期  二、早期的戰(zhàn)爭紀錄片  三、早期形態(tài)戰(zhàn)爭片的基本主題  四、初步發(fā)展的軍事電影 第二節(jié) 軍事電影進一步發(fā)展時期(1931—1936)  一、左翼電影運動影響下的中國電影界及抗戰(zhàn)電影  二、“國防電影運動”的成果 第三節(jié) 全面抗戰(zhàn)時期的軍事電影(1937—1945)  一、大后方抗戰(zhàn)電影的實績  二、上?！肮聧u”時期的軍事電影  三、香港的抗戰(zhàn)電影  四、淪陷區(qū)的軍事電影  五、根據(jù)地的軍事電影 第四節(jié) 戰(zhàn)后時期的軍事電影(1946—1949)  一、國統(tǒng)區(qū)的軍事電影  二、解放區(qū)的軍事電影  小結(jié)第二章 時代的輝煌與歷史的滯重：“十七年”中國軍事電影（1949—1966) 第一節(jié) 新中國建立初期的軍事電影(1949—1952)  一、新中國軍事電影的前奏  二、銀幕上出現(xiàn)全新的“工農(nóng)兵”形象  三、《南征北戰(zhàn)》：重大革命歷史題材影片創(chuàng)作的先聲  四、“非主流”的軍入主角形象受到遏制  五、新的創(chuàng)作力量的凝聚 第二節(jié) 初步發(fā)展、獲得新經(jīng)驗的軍事電影(1953—1955)  一、軍事／戰(zhàn)爭驚險片樣式誕生了  二、民兵片、游擊隊片愈加豐厚  三、題材領(lǐng)域有所擴展  四、英雄戰(zhàn)士形象塑造達到一個新高度 第三節(jié) 繼續(xù)發(fā)展中迎來高潮的軍事電影(1956—1959)  一、題材領(lǐng)域繼續(xù)拓寬及其特點  二、《上甘嶺》：氣壯山河的英雄詩篇  三、難忘“九九艷陽天”：戰(zhàn)爭年代的愛情記憶  四、獻禮展映片添光彩  五、復(fù)轉(zhuǎn)軍人影片和復(fù)轉(zhuǎn)軍人形象批量出現(xiàn) 第四節(jié) 風云多變：坎坷中前進的軍事電影(1960—1966)  一、題材領(lǐng)域有新收獲  二、體裁樣式有新的發(fā)展  三、報仇主題繼續(xù)升華并獲得經(jīng)典表現(xiàn)  四、“改造者”形象有生動表現(xiàn)  五、革命情感美和革命人情美得到表現(xiàn)  六、電影語言運用有了進步  七、軍事電影創(chuàng)作的腳步遲滯下來 第五節(jié) 充滿時代感的“十七年”軍事電影形態(tài)  一、大量拍攝戰(zhàn)爭片，努力記述中國武裝革命斗爭史  二、努力塑造英雄、模范形象  三、表達鮮明的意識形態(tài)指向  四、視聽語言運用吻合時代語境  五、由樸素到矯飾感漸強的電影形態(tài)面貌  六、相對固定的敘事模式、特定的情境／場面和陣線分明的人物類型 第六節(jié) 偏頗與禁忌  一、偏頗種種  二、禁忌重重 小結(jié)第三章 泥濘中的生存：“文革”年代的軍事電影(1966—1976) 第一節(jié) 風云突變，軍事電影遭厄運 第二節(jié) 在“階級斗爭、路線斗爭”的旗幟下 第三節(jié) “三突出”原則影響著軍事電影形態(tài) 第四節(jié) “中性”作品中的軍事電影 第五節(jié) 《海霞》風波：個案中的歷史沉思(代小結(jié))第四章 從恢復(fù)到新的發(fā)展(1977—1989) 第一節(jié) 徘徊中的努力(1977—1978) 第二節(jié) 新的起步，新的探索(1979—1984)  一、呈現(xiàn)傳統(tǒng)與創(chuàng)新并存的局面  二、“重大革命歷史題材影片”強勁涌現(xiàn)  三、時代主題的扣合與生活的深度拓展  四、“第五代”崛起于戰(zhàn)爭片   五、朦朧的娛樂探索  第三節(jié) 主旋律、娛樂、探索多樣化創(chuàng)作中的軍事影片(1985—1989)  一、出現(xiàn)了歷史題材巨片熱  二、“重大革命歷史題材影片”出新篇  三、開始主動尋求娛樂品格的軍事影片  四、探索潮中的軍事影片新視角  五、軍營生活影片的時代面貌和主題開掘  六、進入改革開放年代的復(fù)轉(zhuǎn)軍人形象  小結(jié)第五章 多樣化時代的軍事影片(1990一-2001) 第一節(jié) 重大革命歷史題材影片創(chuàng)作長足進步  一、抓住契機，推出新作  二、全景式解放戰(zhàn)爭系列影片輝煌面世  三、重大革命歷史戰(zhàn)爭影片的新視點 第二節(jié) 軍事電影形態(tài)發(fā)生多種變化  一、類型面貌趨向多樣化  二、文化內(nèi)涵的追求愈益彰顯  三、真實美學(xué)與浪漫美學(xué)交叉融合  四、音樂語言更富創(chuàng)意   五、主體思考積極灌注到創(chuàng)作中  六、英雄形象多樣化呈現(xiàn) 第三節(jié) 國民黨軍隊形象的進一步復(fù)雜化表現(xiàn) 第四節(jié) 置身于更廣闊社會環(huán)境中的軍營生活片 第五節(jié) 全面轉(zhuǎn)型期的復(fù)轉(zhuǎn)軍人影片和復(fù)轉(zhuǎn)軍人形象 小結(jié)結(jié)語 一、在歷史和當下的交匯點把握、開拓軍事電影的創(chuàng)作 二、軍事電影創(chuàng)作需努力追求和達到思想性、藝術(shù)性、觀賞性的和諧統(tǒng)一 三、中國軍事題材影片創(chuàng)作要不斷拓寬視野 四、回眸：問題和不足仍然需要引起重視主要參考資料中國軍事題材影片片目后記

章節(jié)摘錄

　　二、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)相對于傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)的優(yōu)勢與革新　?。ㄒ唬┥a(chǎn)模式　　傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)模式是將有文化內(nèi)容的產(chǎn)品以工業(yè)化大規(guī)模復(fù)制的生產(chǎn)模式，其特點在于工業(yè)化大規(guī)模復(fù)制。其過程是把單一技術(shù)和單一形式的文化產(chǎn)品相結(jié)合，形成一個產(chǎn)業(yè)或產(chǎn)業(yè)群。以電影行業(yè)為例：以編劇、導(dǎo)演、演員、作曲、攝影、燈光、布景等固定元素組成的固定形式的文化內(nèi)容，通過電影拷貝技術(shù)形成文化品--電影拷貝，而后通過電影放映或視頻光碟技術(shù)完成對消費者的產(chǎn)品分配。在這一產(chǎn)業(yè)過程中，文化內(nèi)容的生產(chǎn)形式和其運用的技術(shù)都呈現(xiàn)出了明顯的單一性，而推動產(chǎn)業(yè)發(fā)展的非革命性技術(shù)發(fā)展不足以改變這一特性。這種特性也決定了在此模式下生產(chǎn)出的單個文化產(chǎn)品對滿足市場需求的能力和對消費者的影響范圍十分有限。當文化市場的需求發(fā)展到一定階段的時候，擴大生產(chǎn)的客觀要求使行業(yè)內(nèi)部逐漸形成了分工更明確，資源更集中，生產(chǎn)、流通和分配更具規(guī)?；漠a(chǎn)業(yè)群。美國的“好萊塢”、“百老匯”和印度的“寶萊塢”是其中的代表。以“好萊塢”為例，由于那里明媚的自然風光、充足的光線和適宜的氣候是拍攝電影的天然場所，從1909年開始，許多電影公司紛紛到那里拍片，開始了美國電影業(yè)移師好萊塢的大轉(zhuǎn)移。1912年起，米高梅公司（Metro Goldwyn. Mayer，簡稱MGM）、派拉蒙公司（Paramount）、20世紀福克斯公司（20thCenturyFox）、華納兄弟公司（Warner Brothers）等許多著名的電影公司在好萊塢落戶，并逐漸聚集了大批演員、導(dǎo)演和專業(yè)技術(shù)人員。出版發(fā)行的專業(yè)化使其產(chǎn)品在全球范圍內(nèi)迅速傳播，并率先占領(lǐng)了市場制高點。但是，其文化產(chǎn)品的單一性特征仍然沒有因此而改變。由單一形式生產(chǎn)的產(chǎn)品在其應(yīng)對市場需求的多樣化和個性化的發(fā)展時缺乏靈活性；由單一技術(shù)結(jié)合單個文化品的生產(chǎn)和分配模式?jīng)Q定了其文化產(chǎn)品--電影拷貝在影院影響范圍之外的地區(qū)（如中國的廣大農(nóng)村地區(qū)）很難流通和分配；而其衍生產(chǎn)品--視頻光碟雖然在流通和分配上略強于電影拷貝，但是其在版權(quán)保護上的巨大漏洞卻使產(chǎn)業(yè)自身無法真正健康的發(fā)展?！　‰S著經(jīng)濟、文化、科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，人類社會逐漸從工業(yè)經(jīng)濟向知識經(jīng)濟發(fā)展，而信息技術(shù)的革命性成果最終推動了知識經(jīng)濟社會的形成。以計算機技術(shù)為核心的數(shù)字處理技術(shù)、多媒體應(yīng)用技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的普及應(yīng)用已經(jīng)深刻影響了人們的生活和工作方式，其中也包括文化產(chǎn)品的生產(chǎn)模式。　　……

編輯推薦

中國軍事題材電影(以下簡稱為“軍事電影”)的出現(xiàn)和發(fā)展，是中國電影百年途程中一個必然現(xiàn)象。時代的變遷，是我們對軍事電影百年回眸的社會歷史基礎(chǔ)。    邊國立等編著的《中國軍事電影史(1905-2001)》共五章節(jié)，內(nèi)容包括從萌芽到發(fā)展：1949年前的中國軍事電影(1905～1949)、時代的輝煌與歷史的滯重：“十七年”中國軍事電影（1949—1966)、泥濘中的生存：“文革”年代的軍事電影(1966—1976)等。

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