中國(guó)軍事電影史

內(nèi)容概要

　　中國(guó)軍事題材電影（以下簡(jiǎn)稱為“軍事電影”）的出現(xiàn)和發(fā)展，是中國(guó)電影百年途程中一個(gè)必然現(xiàn)象。時(shí)代的變遷，是我們對(duì)軍事電影百年回眸的社會(huì)歷史基礎(chǔ)?！　∵厙?guó)立等編著的《中國(guó)軍事電影史（1905-2001）》共五章節(jié)，內(nèi)容包括從萌芽到發(fā)展：1949年前的中國(guó)軍事電影（1905～1949）、時(shí)代的輝煌與歷史的滯重：“十七年”中國(guó)軍事電影（1949—1966）、泥濘中的生存：“文革”年代的軍事電影（1966—1976）等。

作者簡(jiǎn)介

　　邊國(guó)立，解放軍藝術(shù)學(xué)院教授。中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)理事，中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。曾多次擔(dān)任全國(guó)全軍影評(píng)大賽評(píng)委、全軍電視金星獎(jiǎng)評(píng)委，曾任全軍藝術(shù)系列高級(jí)職稱評(píng)委、電影組主任委員。解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，《解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》編委?！　?991年，1999年、2001年三次被評(píng)為解放軍藝術(shù)學(xué)院優(yōu)秀教師。2003年獲全軍院校育才獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)，2006年獲首批軍隊(duì)優(yōu)秀科技干部崗位津貼，2008年獲全軍院校育才獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。2008年被評(píng)為解放軍藝術(shù)學(xué)院教員標(biāo)兵，2009年被評(píng)為解放軍藝術(shù)學(xué)院首批學(xué)科帶頭人。六次立三等功?！　≈饕鳎骸躲y屏的回聲--邊國(guó)立影視文論選》、《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平--中國(guó)軍事電影回眸》。　　參與撰稿主要書目：《百部愛(ài)國(guó)主義影片》、《世界電影鑒賞詞典》（三、四卷）《世界西部戰(zhàn)爭(zhēng)影片》、《藝術(shù)詞典》、《銀幕上的解放戰(zhàn)爭(zhēng)》，《光榮夢(mèng)想——軍事題材電視劇創(chuàng)作10年軌跡》，《中國(guó)當(dāng)代軍旅文學(xué)50年》、《中國(guó)當(dāng)代電影發(fā)展史1949-2000》、《全軍文化工作教程》。　　報(bào)刊發(fā)表文章、論文數(shù)百篇，40多次獲獎(jiǎng)。

書籍目錄

概述第一章 從萌芽到發(fā)展：1949年前的中國(guó)軍事電影(1905～1949) 第一節(jié) 中國(guó)軍事電影的萌芽和初步發(fā)展時(shí)期(1905—1931)  一、從《定軍山》開始：中國(guó)軍事電影進(jìn)入萌芽時(shí)期  二、早期的戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)錄片  三、早期形態(tài)戰(zhàn)爭(zhēng)片的基本主題  四、初步發(fā)展的軍事電影 第二節(jié) 軍事電影進(jìn)一步發(fā)展時(shí)期(1931—1936)  一、左翼電影運(yùn)動(dòng)影響下的中國(guó)電影界及抗戰(zhàn)電影  二、“國(guó)防電影運(yùn)動(dòng)”的成果 第三節(jié) 全面抗戰(zhàn)時(shí)期的軍事電影(1937—1945)  一、大后方抗戰(zhàn)電影的實(shí)績(jī)  二、上?！肮聧u”時(shí)期的軍事電影  三、香港的抗戰(zhàn)電影  四、淪陷區(qū)的軍事電影  五、根據(jù)地的軍事電影 第四節(jié) 戰(zhàn)后時(shí)期的軍事電影(1946—1949)  一、國(guó)統(tǒng)區(qū)的軍事電影  二、解放區(qū)的軍事電影  小結(jié)第二章 時(shí)代的輝煌與歷史的滯重：“十七年”中國(guó)軍事電影（1949—1966) 第一節(jié) 新中國(guó)建立初期的軍事電影(1949—1952)  一、新中國(guó)軍事電影的前奏  二、銀幕上出現(xiàn)全新的“工農(nóng)兵”形象  三、《南征北戰(zhàn)》：重大革命歷史題材影片創(chuàng)作的先聲  四、“非主流”的軍入主角形象受到遏制  五、新的創(chuàng)作力量的凝聚 第二節(jié) 初步發(fā)展、獲得新經(jīng)驗(yàn)的軍事電影(1953—1955)  一、軍事／戰(zhàn)爭(zhēng)驚險(xiǎn)片樣式誕生了  二、民兵片、游擊隊(duì)片愈加豐厚  三、題材領(lǐng)域有所擴(kuò)展  四、英雄戰(zhàn)士形象塑造達(dá)到一個(gè)新高度 第三節(jié) 繼續(xù)發(fā)展中迎來(lái)高潮的軍事電影(1956—1959)  一、題材領(lǐng)域繼續(xù)拓寬及其特點(diǎn)  二、《上甘嶺》：氣壯山河的英雄詩(shī)篇  三、難忘“九九艷陽(yáng)天”：戰(zhàn)爭(zhēng)年代的愛(ài)情記憶  四、獻(xiàn)禮展映片添光彩  五、復(fù)轉(zhuǎn)軍人影片和復(fù)轉(zhuǎn)軍人形象批量出現(xiàn) 第四節(jié) 風(fēng)云多變：坎坷中前進(jìn)的軍事電影(1960—1966)  一、題材領(lǐng)域有新收獲  二、體裁樣式有新的發(fā)展  三、報(bào)仇主題繼續(xù)升華并獲得經(jīng)典表現(xiàn)  四、“改造者”形象有生動(dòng)表現(xiàn)  五、革命情感美和革命人情美得到表現(xiàn)  六、電影語(yǔ)言運(yùn)用有了進(jìn)步  七、軍事電影創(chuàng)作的腳步遲滯下來(lái) 第五節(jié) 充滿時(shí)代感的“十七年”軍事電影形態(tài)  一、大量拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)片，努力記述中國(guó)武裝革命斗爭(zhēng)史  二、努力塑造英雄、模范形象  三、表達(dá)鮮明的意識(shí)形態(tài)指向  四、視聽語(yǔ)言運(yùn)用吻合時(shí)代語(yǔ)境  五、由樸素到矯飾感漸強(qiáng)的電影形態(tài)面貌  六、相對(duì)固定的敘事模式、特定的情境／場(chǎng)面和陣線分明的人物類型 第六節(jié) 偏頗與禁忌  一、偏頗種種  二、禁忌重重 小結(jié)第三章 泥濘中的生存：“文革”年代的軍事電影(1966—1976) 第一節(jié) 風(fēng)云突變，軍事電影遭厄運(yùn) 第二節(jié) 在“階級(jí)斗爭(zhēng)、路線斗爭(zhēng)”的旗幟下 第三節(jié) “三突出”原則影響著軍事電影形態(tài) 第四節(jié) “中性”作品中的軍事電影 第五節(jié) 《海霞》風(fēng)波：個(gè)案中的歷史沉思(代小結(jié))第四章 從恢復(fù)到新的發(fā)展(1977—1989) 第一節(jié) 徘徊中的努力(1977—1978) 第二節(jié) 新的起步，新的探索(1979—1984)  一、呈現(xiàn)傳統(tǒng)與創(chuàng)新并存的局面  二、“重大革命歷史題材影片”強(qiáng)勁涌現(xiàn)  三、時(shí)代主題的扣合與生活的深度拓展  四、“第五代”崛起于戰(zhàn)爭(zhēng)片   五、朦朧的娛樂(lè)探索  第三節(jié) 主旋律、娛樂(lè)、探索多樣化創(chuàng)作中的軍事影片(1985—1989)  一、出現(xiàn)了歷史題材巨片熱  二、“重大革命歷史題材影片”出新篇  三、開始主動(dòng)尋求娛樂(lè)品格的軍事影片  四、探索潮中的軍事影片新視角  五、軍營(yíng)生活影片的時(shí)代面貌和主題開掘  六、進(jìn)入改革開放年代的復(fù)轉(zhuǎn)軍人形象  小結(jié)第五章 多樣化時(shí)代的軍事影片(1990一-2001) 第一節(jié) 重大革命歷史題材影片創(chuàng)作長(zhǎng)足進(jìn)步  一、抓住契機(jī)，推出新作  二、全景式解放戰(zhàn)爭(zhēng)系列影片輝煌面世  三、重大革命歷史戰(zhàn)爭(zhēng)影片的新視點(diǎn) 第二節(jié) 軍事電影形態(tài)發(fā)生多種變化  一、類型面貌趨向多樣化  二、文化內(nèi)涵的追求愈益彰顯  三、真實(shí)美學(xué)與浪漫美學(xué)交叉融合  四、音樂(lè)語(yǔ)言更富創(chuàng)意   五、主體思考積極灌注到創(chuàng)作中  六、英雄形象多樣化呈現(xiàn) 第三節(jié) 國(guó)民黨軍隊(duì)形象的進(jìn)一步復(fù)雜化表現(xiàn) 第四節(jié) 置身于更廣闊社會(huì)環(huán)境中的軍營(yíng)生活片 第五節(jié) 全面轉(zhuǎn)型期的復(fù)轉(zhuǎn)軍人影片和復(fù)轉(zhuǎn)軍人形象 小結(jié)結(jié)語(yǔ) 一、在歷史和當(dāng)下的交匯點(diǎn)把握、開拓軍事電影的創(chuàng)作 二、軍事電影創(chuàng)作需努力追求和達(dá)到思想性、藝術(shù)性、觀賞性的和諧統(tǒng)一 三、中國(guó)軍事題材影片創(chuàng)作要不斷拓寬視野 四、回眸：?jiǎn)栴}和不足仍然需要引起重視主要參考資料中國(guó)軍事題材影片片目后記

章節(jié)摘錄

　　二、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)相對(duì)于傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)的優(yōu)勢(shì)與革新　?。ㄒ唬┥a(chǎn)模式　　傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)模式是將有文化內(nèi)容的產(chǎn)品以工業(yè)化大規(guī)模復(fù)制的生產(chǎn)模式，其特點(diǎn)在于工業(yè)化大規(guī)模復(fù)制。其過(guò)程是把單一技術(shù)和單一形式的文化產(chǎn)品相結(jié)合，形成一個(gè)產(chǎn)業(yè)或產(chǎn)業(yè)群。以電影行業(yè)為例：以編劇、導(dǎo)演、演員、作曲、攝影、燈光、布景等固定元素組成的固定形式的文化內(nèi)容，通過(guò)電影拷貝技術(shù)形成文化品--電影拷貝，而后通過(guò)電影放映或視頻光碟技術(shù)完成對(duì)消費(fèi)者的產(chǎn)品分配。在這一產(chǎn)業(yè)過(guò)程中，文化內(nèi)容的生產(chǎn)形式和其運(yùn)用的技術(shù)都呈現(xiàn)出了明顯的單一性，而推動(dòng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的非革命性技術(shù)發(fā)展不足以改變這一特性。這種特性也決定了在此模式下生產(chǎn)出的單個(gè)文化產(chǎn)品對(duì)滿足市場(chǎng)需求的能力和對(duì)消費(fèi)者的影響范圍十分有限。當(dāng)文化市場(chǎng)的需求發(fā)展到一定階段的時(shí)候，擴(kuò)大生產(chǎn)的客觀要求使行業(yè)內(nèi)部逐漸形成了分工更明確，資源更集中，生產(chǎn)、流通和分配更具規(guī)?；漠a(chǎn)業(yè)群。美國(guó)的“好萊塢”、“百老匯”和印度的“寶萊塢”是其中的代表。以“好萊塢”為例，由于那里明媚的自然風(fēng)光、充足的光線和適宜的氣候是拍攝電影的天然場(chǎng)所，從1909年開始，許多電影公司紛紛到那里拍片，開始了美國(guó)電影業(yè)移師好萊塢的大轉(zhuǎn)移。1912年起，米高梅公司（Metro Goldwyn. Mayer，簡(jiǎn)稱MGM）、派拉蒙公司（Paramount）、20世紀(jì)?？怂构荆?0thCenturyFox）、華納兄弟公司（Warner Brothers）等許多著名的電影公司在好萊塢落戶，并逐漸聚集了大批演員、導(dǎo)演和專業(yè)技術(shù)人員。出版發(fā)行的專業(yè)化使其產(chǎn)品在全球范圍內(nèi)迅速傳播，并率先占領(lǐng)了市場(chǎng)制高點(diǎn)。但是，其文化產(chǎn)品的單一性特征仍然沒(méi)有因此而改變。由單一形式生產(chǎn)的產(chǎn)品在其應(yīng)對(duì)市場(chǎng)需求的多樣化和個(gè)性化的發(fā)展時(shí)缺乏靈活性；由單一技術(shù)結(jié)合單個(gè)文化品的生產(chǎn)和分配模式?jīng)Q定了其文化產(chǎn)品--電影拷貝在影院影響范圍之外的地區(qū)（如中國(guó)的廣大農(nóng)村地區(qū)）很難流通和分配；而其衍生產(chǎn)品--視頻光碟雖然在流通和分配上略強(qiáng)于電影拷貝，但是其在版權(quán)保護(hù)上的巨大漏洞卻使產(chǎn)業(yè)自身無(wú)法真正健康的發(fā)展?！　‰S著經(jīng)濟(jì)、文化、科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，人類社會(huì)逐漸從工業(yè)經(jīng)濟(jì)向知識(shí)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，而信息技術(shù)的革命性成果最終推動(dòng)了知識(shí)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的形成。以計(jì)算機(jī)技術(shù)為核心的數(shù)字處理技術(shù)、多媒體應(yīng)用技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的普及應(yīng)用已經(jīng)深刻影響了人們的生活和工作方式，其中也包括文化產(chǎn)品的生產(chǎn)模式?！　　?/pre>




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中國(guó)軍事題材電影(以下簡(jiǎn)稱為“軍事電影”)的出現(xiàn)和發(fā)展，是中國(guó)電影百年途程中一個(gè)必然現(xiàn)象。時(shí)代的變遷，是我們對(duì)軍事電影百年回眸的社會(huì)歷史基礎(chǔ)。    邊國(guó)立等編著的《中國(guó)軍事電影史(1905-2001)》共五章節(jié)，內(nèi)容包括從萌芽到發(fā)展：1949年前的中國(guó)軍事電影(1905～1949)、時(shí)代的輝煌與歷史的滯重：“十七年”中國(guó)軍事電影（1949—1966)、泥濘中的生存：“文革”年代的軍事電影(1966—1976)等。





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