章泯文集 第四卷 譯著卷

內(nèi)容概要

　　《章泯文集（第4卷）（譯著卷）》為章泯翻譯的戲劇、電影、理論文章，涉及表演、導(dǎo)演等多方面的探討。內(nèi)容豐富，理論思考或深入完整，或短小精悍，從另一個側(cè)面展示了章泯在戲劇、電影創(chuàng)作之外在演劇理論研究及教育教學(xué)方面的貢獻，是中國戲劇、電影文化構(gòu)成的重要內(nèi)容。

書籍目錄

譯文1929年    導(dǎo)演家    近代戲劇家1933年    表演的基本技術(shù)1935年    戈登·克雷與阿皮亞1936年    戲劇的法則1937年    高爾基與普利喬夫1940年    演員的責(zé)任    高爾基藝術(shù)劇場的創(chuàng)造路程1941年    典型和個別的性格描寫    論性格描寫    論鬧劇    戲劇的語言    論戲劇對話1942年    論鬧劇與趣劇    論戲劇藝術(shù)1948年    蘇聯(lián)的民族文學(xué)    蘇聯(lián)的莎士比亞研究1951年    論舞劇    蘇聯(lián)電影的實驗    舞臺裝置原理    演員創(chuàng)造角色的例案    蘇聯(lián)電影編導(dǎo)問題1952年    演員的心理學(xué)    演員的藝術(shù)    演員訓(xùn)練    導(dǎo)演的原則    導(dǎo)演與表演    蘇維埃舞臺上的莎士比亞    布景、燈光、化裝、服裝譯著1935年  電影表演基礎(chǔ)    一、電影表演的發(fā)展    二、電影表演與舞臺表演    三、演員的基本條件    四、演員的修養(yǎng)    五、身體的訓(xùn)練    六、演員的自我    七、演員的特性    八、演員的類型    九、演員與導(dǎo)演    十、兩種演員    十一、表演的技術(shù)    十二、情緒的表演    十三、角色的研究    十四、服裝與表演    十五、電影化裝    十六、動作的分隔    十七、整體的感覺    十八、表演的速度    十九、演員的反應(yīng)    二十、演員的手勢    二十一、排演的必要    二十二、表演的音樂性    二十三、創(chuàng)造的表演    二十四、表演的本質(zhì)    附錄1939年  表演藝術(shù)論    一、表演是怎樣一種藝術(shù)    二、性格表演    三、表演藝術(shù)的幻覺問題    四、表演的動作·速力·節(jié)拍·明白性與必然性·創(chuàng)造性·天才    五、把握要點    六、劇場的聲音1943年  戲劇導(dǎo)演基礎(chǔ)    一、緒論    二、演出的準(zhǔn)備    三、完成原稿    四、舞臺布景    五、標(biāo)記原稿    六、道具、照明的設(shè)計    七、布景的模型    八、道具的安排    九、第四堵墻    十、指揮排練    十一、人物的配置    十二、正確的方法    十三、一人應(yīng)有一場面    十四、氣氛    十五、效果的完成    十六、幕的動作    十七、照明的表現(xiàn)    十八、排練的過程    十九、化裝試演1951年    戲劇導(dǎo)演手冊    一、導(dǎo)演的職責(zé)    二、戲劇的構(gòu)造    三、演出的總計劃    四、劇本排演1952年    斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系手冊后記

編輯推薦

謝曉晶主編的《章泯文集（第4卷譯著卷）》為章泯翻譯的戲劇、電影、理論文章，涉及表演、導(dǎo)演等多方面的探討。內(nèi)容豐富，理論思考或深入完整，或短小精悍，從另一個側(cè)面展示了章泯在戲劇、電影創(chuàng)作之外在演劇理論研究及教育教學(xué)方面的貢獻，是中國戲劇、電影文化構(gòu)成的重要內(nèi)容。

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