去蔽與顯現(xiàn)

內容概要

　　新生代導演的底層空間建構打破了底層話語在當下中國影像界的匿名狀態(tài)，將底層在當下中國真實的生存狀態(tài)呈現(xiàn)于銀幕，聚焦于社會斷裂中底層的雙重邊緣化，展現(xiàn)著他們的生老病死、歡笑戨哭?！　〉讓涌臻g作為底層現(xiàn)實生活在影像的映射，為我們構造起底層生活的生存之鏡。這是一個“去蔽”與“顯現(xiàn)”的過程，這是國人與世界理解中國并自我理解的過程。

作者簡介

路璐，女，1980年生，南京大學文學院戲劇影視系博士，南京農業(yè)大學人文學院青年教師，專攻影視研究與傳媒文化，在《人大復印資料》、《現(xiàn)代傳插》、《中國廣播電視學刊》、《當代電視》等核心期刊發(fā)表論文二十余篇，主持江蘇省社科基金重點項日，參與教育部、省級影視類項目多項，獲教育部2010年“全國第—屆戲尉、影視、廣播、動漫/數(shù)字媒體類專業(yè)”論文評選二等獎，第八屆中國金鷹電視藝術節(jié)電視藝術論文三等獎，2010年全國高教影視協(xié)會論文評比一等獎。

書籍目錄

序一探尋青年導演創(chuàng)作的內涵意義序二以理性與睿智審視銀幕探索導論問題的提出第一章 新生代電影底層空間的特點第一節(jié) 同步當下的“底層中國”第二節(jié) 底層的日常生活空間第三節(jié) 曲徑通幽：深邃的空間美學第二章 新生代電影底層空間的元素透視第一節(jié) 空間元素：風格、修辭與意義第二節(jié) 縣城：空間的情感地理第三節(jié) 街道：游蕩者的生活流與尋夢之地第四節(jié) 廢墟：多重意義與癥候閱讀第三章 底層鏡像：空間敘事與意義生產第一節(jié) 空間、敘事與意義第二節(jié) 《蘇州河》：作為異類的“上海想象”第三節(jié) 《三峽好人》：現(xiàn)代性與底層的多重空間第四節(jié) 《卡拉是條狗》：“家庭”中的底層空間第五節(jié) 《世界》：“景觀”與底層的全球化第四章 性別與階層雙重視野：底層空間中的“存在”第一節(jié) 中國農民：貧與困中的意義追尋第二節(jié) 新游民：城市中危險的游牧者第三節(jié) 民工：城市的建設者與被放逐者第四節(jié) 底層女性：多重空間中的映畫結語絮語兩則參考文獻附錄主要電影文本后記

章節(jié)摘錄

版權頁：   插圖：   2.去蔽與顯現(xiàn)：新生代導演空間建構的本質 在影像生產中，“空間”從來就是一種政治經濟學的選擇，空間并不是某種與意識形態(tài)和政治保持著遙遠距離的科學對象，相反，它永遠是政治性的和策略性的。新生代導演的底層空間描繪了一個變遷中的中國，一個德魯茲所說的“解域化”與“再域化”的空間，新與舊之間的縣城、盛滿廢墟的空間、寂寥的人群與底層的慘淡生活承載著一種具有強烈隱喻意味的社會指稱。更重要的是，在20世紀90年代以來中國的影像生產格局中，新生代的底層空間是主旋律之外不和諧的雜音，一方面是跨國的信息與資本的無限度的流動，另一方面卻是一種與地域性緊密相連的日常生活；一方面是戲劇化的脫離具體性的全球性的文化與美學，另一方面卻是具體化的社群的認同依然在發(fā)揮作用；這個世界似乎既有沖向“地球村”幻想的力量，也有走向具體社群的差異性的表述沖動。③比如賈樟柯導演的《站臺》描繪了一個在改革年代中的縣城文工團，年輕的文工團成員面對生活中的各種失望和刺激，從來沒有真正得到什么，卻又總在即將實現(xiàn)的邊緣上游移。Jason McGrath是這樣解讀該片的：“影片就這樣以同步的方式再現(xiàn)并質詢了改革時代本身，在‘現(xiàn)代化’的號召下不斷制造出目標，可即便是現(xiàn)代性到來了，進入了生活中的方方面面，卻似乎又總是在絕大多數(shù)中國人民伸手可及之外的地方?！毙律鷮а莸讓涌臻g在與其影像敘事、鏡語風格等元素化合后，成為影像生產構成的“想象中國”的一道獨特的風景，它們獨辟天地，或是力圖彌合當下的影像空間與現(xiàn)實空間的裂縫，或是對當下文化空間進行“癥候閱讀”，與主流意識形態(tài)與當下流行的社會現(xiàn)象形成深刻的對峙。 需要看到的是，在處理影像空間與現(xiàn)實的關系上，新生代導演的底層話語與時下處在中國電影生產金字塔頂端的“中國式大片”有種理念上的對峙。以第五代導演為制作主體的“中國式大片”不僅顯示著第五代導演“在從藝術電影轉向商業(yè)化制作中出現(xiàn)的內在斷裂”，而且是對當下中國電影體制內邏輯的一種適應性“內化”?！队⑿邸贩磁颜叻艞壷黧w性，認同統(tǒng)治者邏輯，《無極》的景觀拼貼構筑一條奴隸昆侖的“通向奴役之路”，《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》弱肉強食、贏者通吃的叢林法則，這些奇觀大片的空間表象固然迥異于現(xiàn)實空間，但是它們的內在生產邏輯卻驚人一致，“不是異托邦的書寫，而是類似電影便成為一份異托邦寓言：我們進入影院不是為了遭遇別樣的世界、別樣的邏輯，甚至不是對現(xiàn)實世界的片刻規(guī)避，而是為了再度面見全球主流邏輯的豪華古裝版”。在這個意義上，“中國式大片”作為再現(xiàn)的空間終于“真實”表現(xiàn)了生產它的現(xiàn)實空間母體。張藝謀們一如既往地“以一種間接的、迂回的方式達到記錄當代中國的目的”。

編輯推薦

《去蔽與顯現(xiàn):中國新生代導演的底層空間建構》由路璐著。新生代導演的底層空間建構打破了底層話語在當下中國影像界的匿名狀態(tài)，將底層在當下中國真實的生存狀態(tài)呈現(xiàn)于銀幕，聚焦于社會斷裂中底層的雙重邊緣化，展現(xiàn)著他們的生老病死、歡笑歌哭。底層空間作為底層現(xiàn)實生活在影像的映射，為我們構造起底層生活的生存之鏡。這是一個“去蔽”與“顯現(xiàn)”的過程，這是國人與世界理解中國并自我理解的過程。

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