章泯文集 第三卷 論著卷

內(nèi)容概要

　　《章泯文集（第3卷）（論著卷）》收錄了：章泯1929至1963年撰寫(xiě)的論著、論文閱讀與思考筆記，及教學(xué)講稿等，時(shí)間跨度大，內(nèi)容豐富，理論思考或深入完整，或短小精悍，從另一個(gè)側(cè)面展示了章泯在戲劇、電影創(chuàng)作之外在演劇理論研究及教育教學(xué)方面的貢獻(xiàn)，是中國(guó)戲劇、電影文化構(gòu)成的重要內(nèi)容。

書(shū)籍目錄

論文1929年    梅伊阿特的劇場(chǎng)觀    小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)與中國(guó)戲劇1931年    戲劇藝術(shù)的現(xiàn)在及將來(lái)1934年    演員的表演之統(tǒng)一性    演員的認(rèn)識(shí)和情緒之支配1937年    論演員    劇作的貧弱    論舞臺(tái)道具    目前職業(yè)演劇之大危機(jī)    戲劇工作者的歧途1938年    論戲劇人物的表現(xiàn)    導(dǎo)演和演員1939年    新悲劇論1940年    演劇是怎樣一種武器1941年    論業(yè)余演劇    業(yè)余演劇與職業(yè)演劇    劇作上的典型化與單純化    提高業(yè)余演劇    論蘇聯(lián)演劇1944年    演員——?jiǎng)?chuàng)造的藝術(shù)家    導(dǎo)演的職責(zé)1946年    演劇的通俗化    迎戲劇節(jié)    戲劇與民主1961年    談話劇演員的表演藝術(shù)    演劇藝術(shù)的特性專著1936年  悲劇論    一、悲劇的起源    二、悲劇的目的    三、悲劇的情緒和思想    四、悲劇的統(tǒng)一性    五、悲劇的題材、主題和方法    六、悲劇的布局    七、悲劇的人物    八、亞里士多德的悲劇論    九、席勒的悲劇論  喜劇論    一、希臘的喜劇    二、羅馬的喜劇    三、中世紀(jì)的喜劇    四、伊麗莎白時(shí)代的喜劇    五、莫里哀的喜劇    六、“復(fù)辟時(shí)代”的喜劇    七、十八世紀(jì)的喜劇    八、近代的喜劇    九、喜劇的特性    十、喜劇與趣劇1949年  導(dǎo)演與演員    一、導(dǎo)演    二、演員  戲劇講話    一、演劇是怎樣一種藝術(shù)    二、演員的藝術(shù)    三、導(dǎo)演閱讀與思考1960—1963年  筆記一  對(duì)表演藝術(shù)問(wèn)題與演員訓(xùn)練的思考    對(duì)斯坦尼斯拉夫斯基體系及表演藝術(shù)問(wèn)題的思考    對(duì)演員創(chuàng)作問(wèn)題的思考    演員表演技術(shù)的準(zhǔn)確與感情的真實(shí)    表演藝術(shù)與演員訓(xùn)練  筆記二  對(duì)藝術(shù)理論與藝術(shù)創(chuàng)作問(wèn)題的思考    藝術(shù)形象、戲劇動(dòng)作、創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)    藝術(shù)與社會(huì)的關(guān)系    對(duì)藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系問(wèn)題的思考    對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作問(wèn)題的思考    對(duì)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則的思考    對(duì)思想性與藝術(shù)技巧問(wèn)題的思考    愛(ài)與憎——藝術(shù)家創(chuàng)作的動(dòng)力    讀書(shū)筆記教學(xué)與科研1961年    關(guān)于教學(xué)工作三年總結(jié)    表演作為藝術(shù)1962年    關(guān)于演員的修養(yǎng)、創(chuàng)作及其他    關(guān)于科研問(wèn)題    在表演系談教學(xué)問(wèn)題    在表演系談學(xué)習(xí)、思想、方法與態(tài)度后記

編輯推薦

謝曉晶主編的《章泯文集（第3卷論著卷）》收錄了章泯1929至1963年撰寫(xiě)的論著、論文閱讀與思考筆記，及教學(xué)講稿等，時(shí)間跨度大，內(nèi)容豐富，理論思考或深入完整，或短小精悍，從另一個(gè)側(cè)面展示了章泯在戲劇、電影創(chuàng)作之外在演劇理論研究及教育教學(xué)方面的貢獻(xiàn)，是中國(guó)戲劇、電影文化構(gòu)成的重要內(nèi)容。

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