海上浮世繪

內(nèi)容概要

這本書是一個階段性的總結(jié)，也希望能夠引起更多的人關(guān)注中國早期電影公司及其成就，從這一視角望去，我們可以看到中國電影歷史上更多值得探究的東西，包括中國早期電影文化實質(zhì)。

作者簡介

黃望莉 
    上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院的講師．影視史論教研室主任。1997年畢業(yè)于中國電影藝術(shù)研究中心，獲得電影歷史與理論方向的碩士學(xué)位。2003年開始在上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院任教。2009年獲得上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院電影學(xué)博士學(xué)位。曾先后在核心期刊上刊發(fā)研究性論文二十余篇，其中數(shù)篇先后被《中國電影年鑒》、《人大復(fù)印資料影視藝術(shù)》、《金雞百花獎?wù)撐募?、《銀色印記：上海影人理論文選》等多家刊物和書籍轉(zhuǎn)載。也曾與人合作完成《影視文學(xué)寫作》、《影視藝術(shù)概論》教材。連續(xù)作為第九屆、第十屆、第十一屆上海國際電影節(jié)國際短片選片委員會委員．現(xiàn)為“上海電影評論協(xié)會”會員。

書籍目錄

緒論 中國電影研究的方法和趨勢  一、海派電影的文化與史學(xué)價值的再認識：以“文華”為個案  二、研究內(nèi)容及方法的探尋  三、國內(nèi)外研究概況第一章 文華影片公司概說  一、“文華”：1946—1949    1.戰(zhàn)后中國電影的政治、經(jīng)濟和文化    2.文華影片公司的早期發(fā)展與人脈    3.文華影片公司早期的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)及組織形式  二、“文華”：1949—1952    1.新中國成立初期的電影政策、策略與理論    2.資本重組：公私合營的歷程    3.文華影片公司的創(chuàng)作概況  三、“文華”藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格、成就及其后世評價第二章 “文華"作者(一)  一、?；。簜鹘y(tǒng)與現(xiàn)代的雙重建構(gòu)者    1.都市人文景觀的現(xiàn)代性呈現(xiàn)    2.“趣劇”：對好萊塢“乖張喜劇”的中式轉(zhuǎn)化    3.“趣劇”的中式形式趣味    4.桑弧的都市人生影像  二、張愛玲“風(fēng)”：張氏早期電影敘事中的“參差美學(xué)”    1.張愛玲“風(fēng)”：“參差美學(xué)”的確立    2.城市“活”的印記：日常化敘事的審美表現(xiàn)    3.以女性為主體的敘事    4.多義的主題：生命意識的張揚和認同    5.權(quán)勢話語的一次消解第三章 “文華”作者(二)  一、佐臨：從現(xiàn)實到紀實    1.生命力的關(guān)照：現(xiàn)實主義的基點    2.寫意戲劇觀：《表》的形式來源    3.身份、創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型  二、費穆：在傳統(tǒng)中獲得現(xiàn)代性    1.形式美：中國舊劇的電影化問題    2.民族性：風(fēng)格漫談    3.國族電影：國產(chǎn)片的出路問題  三、曹禺：現(xiàn)代民族國家的想象    1.影片的誕生和民族國家想象的起因    2.“大敘述”及其多重敘事元素的編碼    3.“大敘述”意義的建構(gòu)第四章 “文華"作者(三)  一、石揮：革命話語中多元的敘事建構(gòu)    1.語境：敘事主體的確定    2.建構(gòu)：日?；瘮⑹滦问降谋磉_    3.對比：革命話語的建構(gòu)  二、陳西禾：大時代下知識分子的抉擇    1.對比：新舊社會兩重天    2.真實：藝術(shù)創(chuàng)作魅力的訴求    3.女性：身份、命運與時代第五章 從都市景觀到革命呈現(xiàn)  一、話語的變遷：從都市話語到革命話語    1.教育話語：從社會教育到革命教育    2.倫理話語：從家庭倫理到革命倫理    3.女性話語：從都市女性到革命女性  二、敘事策略的轉(zhuǎn)化：兩種文化的自主融合    1.文化價值取向：影像空間由南向北的轉(zhuǎn)移    2.敘事策略：“新”“舊”對比    3.多維度的人物形象結(jié)語 “文華”電影：海派電影的重要代表  一、現(xiàn)代都市里的“新感覺”  二、上層知識分子對海派電影的積極建構(gòu)  三、“文華”電影：海派電影的重要代表附錄一 文華影片公司編年表附錄二 文華影片公司出品年表附錄三 參考文獻后記

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