剪輯的力量

內(nèi)容概要

　　手藝將天才推向極致——民族題材“馬上動(dòng)作片”的剪輯創(chuàng)作淺談、含蓄克制的表達(dá)——《我們倆》剪輯創(chuàng)作體會(huì)、剪輯師“救火”、戲曲藝術(shù)片剪輯中的鑼鼓經(jīng)路、剪輯——推動(dòng)電影發(fā)展的重要?jiǎng)恿?、我的一點(diǎn)經(jīng)歷和體會(huì)——電影工藝變革帶動(dòng)電影觀念的變化，從而改變剪輯師的工作方式等。

書籍目錄

致辭在“影視剪輯與中國(guó)電影發(fā)展論壇”開幕式上的致辭中國(guó)電影家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席、分黨組書記 康健民 ／1在“影視剪輯與中國(guó)電影發(fā)展論壇”開幕式上的致辭國(guó)家廣播電影電視總局電影局副局長(zhǎng) 喇培康 ／3在“影視剪輯與中國(guó)電影發(fā)展論壇”開幕式上的致辭中國(guó)電影剪輯學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng) 傅正義 ／5在“影視剪輯與中國(guó)電影發(fā)展論壇”開幕式上的發(fā)言北京電影學(xué)院導(dǎo)演系副主任 王紅衛(wèi) ／7在“影視剪輯與中國(guó)電影發(fā)展論壇”開幕式上的發(fā)言AVid中國(guó)區(qū)銷售總監(jiān) 李慶 ／9在“影視剪輯與中國(guó)電影發(fā)展論壇”開幕式上的發(fā)言著名剪輯師 周鼎文 ／11演講剪輯創(chuàng)作的心理技術(shù)特征是藝術(shù)的感覺(jué)能力 楊幸媛 ／13電影時(shí)空的重塑 周新霞 ／19感受電影剪輯 劉淼淼 ／33數(shù)字時(shí)代的電影剪輯 朱建龍 ／45紀(jì)錄片的剪輯節(jié)奏與戲劇化表現(xiàn) 張慧敏 ／61剪輯人如何跨越專業(yè)的門檻 周影 ／73“共通”與“相異——淺談剪輯不同類型影片的一點(diǎn)感悟 杜媛 ／91門外有人 林安兒 ／99臺(tái)灣電影后期制作的困境與轉(zhuǎn)機(jī) 陳曉東 ／107浮影游生 孔勁蕾 ／119影視作品剪輯過(guò)程中的激情調(diào)動(dòng) 楊薇 ／129手藝將天才推向極致——民族題材“馬上動(dòng)作片”的剪輯創(chuàng)作淺談 張建華 ／133含蓄克制的表達(dá)——《我們倆》剪輯創(chuàng)作體會(huì) 戰(zhàn)海虹 ／151剪輯師“救火” 劉芳 ／155戲曲藝術(shù)片剪輯中的鑼鼓經(jīng) 路雅莉 ／159剪輯——推動(dòng)電影發(fā)展的重要?jiǎng)恿?江兆健 ／165我的一點(diǎn)經(jīng)歷和體會(huì)——電影工藝變革帶動(dòng)電影觀念的變化，從而改變剪輯師的工作方式 楊紅雨 ／171Avid影視剪輯技術(shù)的發(fā)展 A’rid ／175感想2009年“影視剪輯與中國(guó)電影發(fā)展論壇”——我之所見、所想 孫羽 ／193今昔感言——參加2009年“影視剪輯與中國(guó)電影發(fā)展論壇”有感 祖述志 ／199站在影視之間見證感動(dòng) 張東輝 ／203

章節(jié)摘錄

　　剪輯影片節(jié)奏可分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏。內(nèi)部節(jié)奏也叫心理節(jié)奏，剪輯一部影片，創(chuàng)作人員的心理感受很重要。人們的一切活動(dòng)都伴隨相應(yīng)的心理感受，例如知覺(jué)的刺激體味、情感的想象介入、理性的邏輯參與、記憶的涌人浮現(xiàn)，都是屬于弄清客觀事物的性質(zhì)和規(guī)律而產(chǎn)生的心理活動(dòng)。編輯剪輯影片的過(guò)程，實(shí)際上就是創(chuàng)作人員通過(guò)影視作品的表現(xiàn)手段折射、回現(xiàn)自己的心理活動(dòng)。這一心理活動(dòng)所產(chǎn)生的節(jié)奏是有共性的。例如音樂(lè)的節(jié)奏可通過(guò)節(jié)拍來(lái)感受，分為2拍、3拍、4拍等等。影片剪輯過(guò)程中，確定需要使用的鏡頭，處理鏡頭的長(zhǎng)度和剪輯點(diǎn)與音樂(lè)的節(jié)拍是一個(gè)道理?，F(xiàn)在普遍使用的“非線”剪輯選擇剪輯點(diǎn)看得見、摸得著，十分方便。傳統(tǒng)電影畫面剪輯點(diǎn)是通過(guò)手搖四連套片機(jī)搖出來(lái)的，搖的過(guò)程每秒24格完全是靠心理節(jié)奏感覺(jué)的。音響、音樂(lè)分別通過(guò)編輯剪輯，聲畫合成之后，聲音的起伏高潮與敘事的節(jié)奏點(diǎn)有機(jī)地結(jié)合在一起，從而形成心理活動(dòng)所帶來(lái)的節(jié)奏共性?！　⊥獠抗?jié)奏是受內(nèi)部節(jié)奏制約的，但內(nèi)部節(jié)奏是通過(guò)外部節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)的，而節(jié)奏處理是和人的心率活動(dòng)頻率有著直接關(guān)系。一部影片從創(chuàng)作者接受這個(gè)題材開始到認(rèn)識(shí)、了解、采訪，便應(yīng)該有了符合這一題材的表現(xiàn)形式和切人角度。對(duì)全片整體結(jié)構(gòu)安排的松緊適度的控制都源于創(chuàng)作者對(duì)片中事件和人物本身的理解，這便是創(chuàng)作思維的活動(dòng)過(guò)程。剪輯影片時(shí)，將處于多條線索時(shí)空關(guān)系中不同景別、不同角度的鏡頭，進(jìn)行數(shù)量和次序的重新組合；對(duì)每個(gè)鏡頭動(dòng)作長(zhǎng)度的取舍，每個(gè)段落快慢節(jié)奏的把握，段落之間的有機(jī)轉(zhuǎn)換，從這些過(guò)程中能夠看到創(chuàng)作者心理過(guò)程在剪輯中的再現(xiàn)。應(yīng)該說(shuō)利用鏡頭組接產(chǎn)生的節(jié)奏是從情緒上感染觀眾的一種手段。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無(wú)

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    剪輯的力量 PDF格式下載

---