影視聲音沉思錄

前言

　　從“錄音藝術(shù)”與“錄音技術(shù)”談起“錄音”的原意是“將聲能轉(zhuǎn)變?yōu)槠渌问讲⒓右员４娴募夹g(shù)”。在電影電視藝術(shù)創(chuàng)作中，“錄音”一詞的內(nèi)涵已經(jīng)擴(kuò)展為影視聲音藝術(shù)創(chuàng)作的一種基本手段。盡管如此，錄音的這一基本意義仍然沒有改變。只不過為了滿足影視藝術(shù)對聲音多樣性的要求，在加以保存之前有必要對其進(jìn)行修飾或潤色——音質(zhì)加工處理罷了。　　毫無疑義，影視錄音是一種聲音藝術(shù)的創(chuàng)作活動(dòng)。但是，必須明白，影視聲音（包括電影電視本身）從它誕生之日起就被深深地打上了“技術(shù)”的烙?。菏紫?，沒有攝影技術(shù)就沒有電影；進(jìn)而，在電聲技術(shù)出現(xiàn)之前，電影只能是“無聲”的。因此，從學(xué)科的含義上講，影視錄音只能是藝術(shù)與技術(shù)有機(jī)結(jié)合的邊緣學(xué)科。“錄音”就是錄音，它不是“錄音藝術(shù)”或“錄音技術(shù)”所能涵蓋的，正如“生物物理”既不是生物，也不是物理，更不是生物與物理的疊加，而是一門新興的獨(dú)立學(xué)科一樣?！　∵z憾的是，在影視界中很少有人從學(xué)科的角度對電影電視以及影視聲音的基本特點(diǎn)加以研究。

內(nèi)容概要

本書分為上、下兩篇。上篇收錄了林達(dá)悃老師在影視聲音方面的十六篇研究成果，均為已發(fā)表作品，具有相當(dāng)?shù)膶W(xué)術(shù)價(jià)值。下篇為對林達(dá)悃老師的訪談，主要敘述了林達(dá)悃老師的學(xué)習(xí)研究經(jīng)歷，對錄音工作者與該專業(yè)學(xué)生有很強(qiáng)的學(xué)術(shù)價(jià)值。

作者簡介

林達(dá)悃,北京電影學(xué)院教授、碩士研究牛導(dǎo)師，北京電影學(xué)院教學(xué)指導(dǎo)小組成員、《當(dāng)代影視聲音系列叢書》主編。中國傳媒大學(xué)錄音藝術(shù)學(xué)院客座教授，《數(shù)字廣播電視15系》編委會編委，北京師范大學(xué)兼職教授。中國電影電視技術(shù)學(xué)會(CSMPTE)聲音委員會委員、專家組成員，中國電影家協(xié)會會員、中國聲學(xué)學(xué)會會員等。曾任北京電影學(xué)院技術(shù)委員會委員、錄音教研室副主任等職。北京聲學(xué)學(xué)會籌建人之一，并任該學(xué)會第一屆理事會理事，科教委員會負(fù)責(zé)人、學(xué)術(shù)委員會和咨詢委員會委員，兼任電聲專業(yè)委員會副主任，福州市廣播電視局技術(shù)顧問等。 
    從事聲學(xué)及錄音聲學(xué)的研究與教學(xué)工作逾四十年。早期參加了多項(xiàng)國家重點(diǎn)研究項(xiàng)目，其中負(fù)責(zé)研究發(fā)明的吸聲磚項(xiàng)目獲第一屆全國科學(xué)大會獎(jiǎng)。近二十年來，主要從事電影電視錄音技術(shù)及理論方面的教學(xué)與研究工作，特別是在錄音室聲場、聲信號的控制及音質(zhì)主觀評價(jià)和錄音監(jiān)聽幾方面造詣?lì)H深。發(fā)表《錄音室聲場的新視點(diǎn)》等論文30余篇；專著與譯著有《錄音聲學(xué)》、《廣播影視聲學(xué)》、《錄音專業(yè)考試輔導(dǎo)》(主編)、《聲音·人·建筑》、《錄音室手冊》及教材《聲學(xué)基礎(chǔ)》、《電聲學(xué)》、《錄音環(huán)境聲學(xué)》和《教育電聲系統(tǒng)》等。獲國際名人研究中心(英國劍橋)頒發(fā)的20世紀(jì)(電影電視錄音科學(xué))杰出成就銀獎(jiǎng)。

書籍目錄

關(guān)于影視錄音學(xué)科內(nèi)涵的思考——代序上篇  影視語言聲音的研究　影響音質(zhì)主觀評價(jià)結(jié)果的若干因素　35毫秒以后的延時(shí)聲將對語音音色產(chǎn)生不良影響　關(guān)于藝術(shù)語言音質(zhì)主觀評價(jià)術(shù)語及素材的初步探討　關(guān)于確定音質(zhì)主觀評價(jià)術(shù)語方法的建議　影響語音音色的總頻帶寬度　語音的頻譜與音色　漢語童音及仿童音的平均譜　頻率補(bǔ)償對語音音色感受的影響　電影的對白錄音　聲音、人、藝術(shù)與錄音——“錄音聲學(xué)”的內(nèi)涵與外延　廣播電影電視中的聲音空間環(huán)境意識　錄音中的聲信號控制　電影同聲翻譯的聲系統(tǒng)　關(guān)于錄音室聲場的新視點(diǎn)　再論錄音室聲場的視點(diǎn)　錄音中的監(jiān)聽與審聽——關(guān)于音質(zhì)主觀評價(jià)的若干問題　錄音中的聲音及其效果的控制　附文一  雙通道聲信號的互相關(guān)系數(shù)與聲像質(zhì)量之間的關(guān)系　附文二  人工混響過程的主觀評價(jià)下篇  影視教育與科研的思考　老專家林達(dá)悃訪談

章節(jié)摘錄

　　我們認(rèn)為，在進(jìn)行音質(zhì)主觀評價(jià)時(shí)，最好能同時(shí)從語言和音樂兩方面進(jìn)行。據(jù)此，在素材的編制方面，應(yīng)有語言（主要是藝術(shù)語言）和音樂兩套素材?！　≡谒夭牡木幹品矫?，最好有一套經(jīng)過客觀分析的、滿足一定要求的規(guī)范化素材。例如，供通信系統(tǒng)使用的、以評價(jià)語言清晰度與可懂度為目的的素材和供電影系統(tǒng)使用的、以評價(jià)語言聲音效果為目的的素材。因?yàn)殡娪笆钱嬅媾c聲音的綜合，往往在有其本身的清晰度要求外，重要的是還要保證其藝術(shù)效果。規(guī)范化的音質(zhì)主觀評價(jià)素材對于保證評價(jià)結(jié)果的正確性是十分重要的。　　在這里，我們使用“素材”一詞是為了有別于“節(jié)目”——現(xiàn)成的藝術(shù)作品。無論是語言素材還是音樂素材，均應(yīng)由評價(jià)工作的組織者進(jìn)行編制和選擇，以避免由于作品本身的特點(diǎn)對音質(zhì)主觀評價(jià)結(jié)果的影響?！　∫粋€(gè)眾所周知的例子就是“語言清晰度測試表”①?，F(xiàn)在幾乎沒有人懷疑，為保證評價(jià)語言清晰度測試結(jié)果的正確，必須確定一個(gè)包括語言清晰度測試表在內(nèi)的一整套方法。反映音樂音質(zhì)及藝術(shù)語言音質(zhì)的主觀評價(jià)，同樣也應(yīng)如此。　　必須提及，人們對所感受到的聲信號所產(chǎn)生的心理過程和心理效應(yīng)是十分復(fù)雜的。例如，心理反應(yīng)中的聯(lián)想效應(yīng)，將因個(gè)人的生活經(jīng)歷、受教育程度、藝術(shù)修養(yǎng)等的不同，差別極大。規(guī)范化的素材可以避免，至少可以大大減少這類因素所產(chǎn)生的誤差。

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