電影畫面透視學(xué)

前言

　　本書在編寫過程中重點(diǎn)參考了李居山教授編著的《電影畫面透視學(xué)》一書及近年來國內(nèi)、國外有關(guān)繪畫透視技法的多家著述，結(jié)合電影美術(shù)設(shè)計(jì)和電影特技制作，比較系統(tǒng)地介紹了電影畫面透視技法的基礎(chǔ)理論和應(yīng)用技巧。為了使讀者能夠便于學(xué)習(xí)和深入理解，對作圖過程作了重點(diǎn)介紹。電影畫面透視源于繪畫透視技法。它們均是運(yùn)用焦距透視理論，在平面上作出三維有立體感的畫面。其不同點(diǎn)是，攝影機(jī)鏡頭取代了人的眼睛，運(yùn)用不同焦距鏡頭可以拍攝出特定格式的畫面。繪畫透視基礎(chǔ)理論均可運(yùn)用于電影透視并進(jìn)一步轉(zhuǎn)化成為電影透視學(xué)。電影美術(shù)師的職能是為電影故事片設(shè)計(jì)場景，通過鏡頭拍攝放映到銀幕上成為電影作品。因此電影美術(shù)師不但要運(yùn)用繪畫透視理論設(shè)計(jì)場景，還要掌握電影攝影機(jī)鏡頭特性和不同焦距拍攝畫面的效果。在電影特技制作中，合成攝影的重要理論就是透視合成。無論是繪畫合成、模型合成、紅外線合成、正面放映、鈉光合成，還是藍(lán)屏幕合成，多種手段都要求在透視關(guān)系上的統(tǒng)一。因此做好透視前的素材準(zhǔn)備工作，需要運(yùn)用電影畫面透視技法進(jìn)行設(shè)計(jì)。只有這樣才能把兩個以上的景物或素材放在距攝影機(jī)不等的位置上拍攝下來成為完整畫面。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，視頻技術(shù)和數(shù)字技術(shù)運(yùn)用到電影制作上，大大拓寬了影視特技制作的視野，為傳統(tǒng)特技制作增加了新手段和新技術(shù)。自從視頻技術(shù)出現(xiàn)以后，透視合成在電視系統(tǒng)中變得十分方便。但是普通電視的清晰度距電影膠片的高畫質(zhì)相差甚。

內(nèi)容概要

　　《電影美術(shù)設(shè)計(jì)造型基礎(chǔ)·電影畫面透視學(xué)》電影畫面透視源于繪畫透視技法。它們均是運(yùn)用焦距透視理論，在平面上作出三維有立體感的畫面。其不同點(diǎn)是，攝影機(jī)鏡頭取代了人的眼睛，運(yùn)用不同焦距鏡頭可以拍攝出特定格式的畫面。繪畫透視基礎(chǔ)理論均可運(yùn)用于電影透視并進(jìn)一步轉(zhuǎn)化成為電影透視學(xué)。電影美術(shù)師的職能是為電影故事片設(shè)計(jì)場景，通過鏡頭拍攝放映到銀幕上成為電影作品。

作者簡介

　　宋鴻榮　北京電影學(xué)院教授，碩士研究生導(dǎo)師，中國電影美術(shù)學(xué)會會長。曾任北京電影學(xué)院教務(wù)處處長、副院長，中國電影家協(xié)會理事。擔(dān)任多部影片的美術(shù)設(shè)計(jì)師。主要代表作品有：《李四光》、《馬可·波羅》、《火燒圓明園》、《垂簾聽政》、《成吉思汗》、《黃連·厚樸》。并為《笑傲江湖》、《激情燃燒的歲月》、《走過舊金山》、《天龍八部》、《鹿鼎記》等電視劇擔(dān)任美術(shù)設(shè)計(jì)師。1984年8月因擔(dān)任影片《火燒圓明園》、《垂簾昕政》美術(shù)設(shè)計(jì)師榮獲第三屆香港電影金像獎最佳美術(shù)指導(dǎo)獎。2002年12月因擔(dān)任電視連續(xù)劇《激情燃燒的歲月》美術(shù)師榮獲第20屆中國電視金鷹獎最佳美術(shù)獎。2003年8月因擔(dān)任電視連續(xù)劇《走過舊金山》美術(shù)師榮獲第23屆全國電視劇飛天獎優(yōu)秀美術(shù)獎。1993年12月榮獲國務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼證書。

書籍目錄

前言第一章 繪畫透視技法與原理一、近大遠(yuǎn)小是透視學(xué)的基本法則二、視點(diǎn)與視平線三、線段與消失點(diǎn)四、建筑圖與透視五、等比線段理論六、繪畫透視的六種基本形式第二章 電影畫面透視技法及特點(diǎn)一、電影畫面透視與繪畫透視的比較二、劃分鏡頭的依據(jù)是焦距三、攝影機(jī)鏡頭的種類與特性四、攝影機(jī)不同拍攝方法的透視特點(diǎn)五、電影畫面透視學(xué)與美術(shù)設(shè)計(jì)的關(guān)系第三章 平行透視圖技法一、平行透視基礎(chǔ)知識二、平行透視作圖步驟三、圓形物體作圖方法四、傾斜物體作圖方法第四章 成角透視圖技法一、成角透視基礎(chǔ)知識二、成角透視作圖技法三、圓形物體畫法四、傾斜物體畫法第五章 仰視、俯視透視圖技法一、仰視、俯視透視的依據(jù)和特點(diǎn)二、確定天點(diǎn)和地點(diǎn)的方法三、平行透視仰視、俯視畫法四、成角透視仰視、俯視畫法第六章 反影和陰影技法一、反影的透視畫法二、陰影的透視畫法第七章 電影透視圖的簡易技法一、平行透視簡易作圖法二、成角透視簡易作圖法三、仰視透視簡易作圖法四、俯視透視簡易作圖法第八章 電影畫面透視技法的應(yīng)用一、在繪制氣氛圖中應(yīng)當(dāng)注意物體“生根”問題二、視平線上無高低之分，可以表現(xiàn)高大建筑三、關(guān)于三面墻的成角透視四、克服畫面透視“穿幫”問題五、保持畫面的完整性，不可隨意剪裁六、民居屋頂斜面的透視七、實(shí)景(布景)與繪畫背景銜接八、透視變形原因與矯正九、調(diào)整畫面構(gòu)圖的三個要素十、搖鏡頭拍攝時畫面效果的把握十一、電影透視圖幾種畫法第九章 電影畫面透視分析一、對電影畫面透視分析的意義二、平行透視電影畫面透視分析三、成角透視電影畫面透視分析四、扭角透視電影畫面透視分析第十章 電影畫面透視學(xué)在特技中的運(yùn)用一、繪畫合成二、模型合成三、假透視布景四、運(yùn)用模型合成的實(shí)例

章節(jié)摘錄

　　一、平行透視基礎(chǔ)知識平行透視又稱一點(diǎn)透視，即建筑橫向結(jié)構(gòu)線與畫面平行，縱深線段在平行狀態(tài)下向心點(diǎn)相交。平行透視或成角透視是以視點(diǎn)與表現(xiàn)對象所成角度為標(biāo)準(zhǔn)確定的，如果所成角度為90°，即為平行透視；如果所成角度為任意角，即為成角透視。特別注意的是，無論是繪畫透視還是攝影機(jī)鏡頭畫面透視均是縱深線段向心點(diǎn)集中消失，心點(diǎn)即為平行透視的消失點(diǎn)。平行透視有三種情況：一是視中線與地面平行，視平線與視中線相重合，在畫面高度的中間；二是仰視；三是俯視。在仰視或俯視時，視平線分別根據(jù)仰俯角度向下或向上移動。因?yàn)槭请娪皵z影機(jī)鏡頭代替了人的眼睛，所以其拍攝的平行透視畫面是嚴(yán)格而準(zhǔn)確的。平行透視有三個主要特點(diǎn)：①相同的物體在畫面中只有近大遠(yuǎn)小的變化。其變化規(guī)律是向心點(diǎn)消失。如果是間距相等的物體，在畫面中表現(xiàn)為近疏遠(yuǎn)密。②被攝物體與攝影機(jī)鏡頭成90°角，其上下兩個面的前后線段與地面平行，縱深線段向心點(diǎn)相交，垂直線段仍與基線保持垂直，心點(diǎn)起著消失點(diǎn)作用。③由地面上任何一點(diǎn)到視平線的距離均相等，由屋頂上任何一點(diǎn)到視平線的距離均相等，參見圖3-1-1。平行透視技法名詞解釋如下：①視點(diǎn)：即攝影機(jī)鏡頭光學(xué)中心的位置，用S表示。②視平線：與攝影機(jī)鏡頭光學(xué)中心高度相一致的畫面中的一條水平線，用HL表示。③心點(diǎn)：由視中線引向畫面的消失點(diǎn)，在視平線上并居于畫面左右的中間，用O表示。④基線：是取景畫面的起始線，用GL表示。⑤視中線：由攝影機(jī)鏡頭光學(xué)中心引向畫面的垂直線，其交點(diǎn)在畫面對角線的交點(diǎn)上。⑥地線：在垂直角中表示攝影機(jī)鏡頭高度的一條水平線。⑦水平角：根據(jù)鏡頭焦距畫出水平角，與基線相接。⑧垂直角：根據(jù)鏡頭焦距畫出垂直角（與水平角相匹配），與水平角并行，與基線相接。

圖書封面

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