心游萬仞

內容概要

　　創(chuàng)作重大革命歷史題材影視作品，我不太贊成還原歷史的說法歷史不可能還原。正如《史記》是記錄了司馬遷眼中的那段歷史，如果換一個人寫，也許就是另外的樣子了。所以，只能是歷史的漸近線，只能無限地逼近歷史。藝術創(chuàng)作允許虛構和重組，但絕不能戲說和獵奇。務須堅持歷史唯物主義，這要有藝術勇氣，更需要政治勇氣。要對歷史負責，經得起歷史的檢驗。

書籍目錄

序足跡篇自豪，我是一個兵難忘故鄉(xiāng)藝術的翅膀從古城起飛看電影，ABCDE序翟俊杰《影壇風景線》《影壇風景線》后記贊美夢心游萬仞翟俊杰創(chuàng)作年表闡釋篇《血戰(zhàn)臺兒莊》導演藝術總結明日巴陵道秋山又幾重——寫在《共和國不會忘記》開拍之前“爐前工”的掙扎——《共和國不會忘記》導演藝術總結回眸：靜觀默察——《大決戰(zhàn)》“國民黨統(tǒng)帥部”導演回顧告別紅土地——《金沙水拍》導演回顧《長征》的創(chuàng)作過程沉浸在紅與黑的世界——《挺立潮頭》導演藝術總結潔白的哈達獻給祖國——電視連續(xù)劇《西藏風云》導演藝術總結要講究，不要將就——電視劇《咱老百姓·電梯上的故事》導演闡述別以為我就喜歡“打仗”——致電視連續(xù)劇《冰糖葫蘆》演職員的信從內心深處進發(fā)出藝術激情——《驚濤駭浪》導演闡述《驚濤駭浪》導演絮語我們的青春偶像——《我的法蘭西歲月》導演闡述青春偶像激情詩意——《我的法蘭西歲月》導演隨筆數字電影《心靈的天空》導演提示創(chuàng)新·突破·超越——《我的長征》導演闡述評析篇表演篇后記

章節(jié)摘錄

　　而且特別要刻畫出他在這個歷史時期的特點，這樣才能使人物有光彩。不少看過影片的朋友對我說，在影片前半部分，周恩來的性格顯硬，而毛澤東的性格卻是“溫”的，而后半部分，毛澤東的性格才硬起來。問我這又是基于怎樣的考慮？這其中和他們兩人當時在中央的地位有關。影片開始時，周恩來是三人團成員，有領導權，而毛澤東當時卻是被排除在領導核心之外的。更關鍵的是前半部分毛澤東的“溫”，是為了襯托其后的“硬”。關于攻打打鼓新場，毛澤東相信自己的判斷力，堅決反對再戰(zhàn)。雖然其他的領導人，如周恩來、朱德、張聞天、博古、王稼祥、彭德懷、劉伯承、葉劍英、聶榮臻、林彪等都主張再打，但毛澤東仍然堅持己見。我用重筆來表現這一場戲，就是要寫毛澤東作為偉人高瞻遠矚的一面。從現在的效果來看。這一段的詳寫是值得的。毛澤東的性格在整部影片中顯得剛柔相濟，可信可親?！　≡S多觀眾朋友對我為何啟用唐國強扮演中年時期的毛澤東很有興趣。其實選唐國強演毛澤東，剛開始大家都反對，只有我堅持。我是疑人不用，用人不疑。既然用唐國強，我就有辦法讓他貼近這一藝術人物形象。在表演美學上我有一個看法，即：過去在銀幕或屏幕上飾演過毛澤東的演員朋友，都取得過可喜的成就，但是如果凡是重大革命歷史題材的影片，總是由他們飾演領袖人物，那么新片也會有一種陳舊感，尤其是“輕車熟路”式的表演更為可怕！飾演領袖人物當然需要具備嚴格的氣質、素養(yǎng)和外部形象的條件，但是不能類型化和模式化。我甚至不贊成“特型演員”一說。在《長征》中，我想通過故事和演員表演，推出一個全新的毛澤東！比如，當時長征既沒有大后方，又要在險惡的環(huán)境中與敵人作戰(zhàn)，還要想盡辦法糾正錯誤路線，所以毛澤東是不可能踱方步的，要有別于中南海里的毛澤東。我提示唐國強，只須牢牢地記住兩個字：真誠！與錯誤路線作斗爭不是“耍權謀”，而要胸懷坦蕩，與人為善，演出一個為紅軍的命運憂心如焚的、年輕的、充滿朝氣和銳氣的毛澤東。我要求他不要學方言，就說普通話，不要刻意模仿人物的外部動作特征，而要以深刻的內心體驗刻畫人物，特別要做到真誠。演員放松后反倒演活了。　　……

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