物之銀幕狂歡

內容概要

《物之銀幕狂歡:當代電影美術先鋒設計及其美學思維》以新的視角探究了當代電影美術學科領域中一個新穎又有意義的課題，并將這一研究與當代社會的經濟文化變化及哲學思潮變遷相結合。這一研究方法對于衡定一個時代美學特征，準確闡述當代電影美術先鋒設計所體現的創(chuàng)作形式、思維方式的復雜性、矛盾性、多樣性，從而對促進我國電影藝術的創(chuàng)新有重要意義。論文視野開闊、論點獨特，較好地將理論分析和實例考察相結合，論文具有較高的學術價值。這是一篇寫作規(guī)范、引述精辟的論文，具有創(chuàng)新性和學理性，尤其是對于當代電影美術設計的美學思維與精神內涵的挖掘歸納上顯示了論文的獨特意義。

作者簡介

王麗君，女，1973年生，1997年畢業(yè)于河北師范大學美術學院，獲美術學專業(yè)文學學士學位；2003年畢業(yè)于天津大學建筑學院，獲設計藝術學專業(yè)文學碩士學位；2008年畢業(yè)于北京電影學院美術系，獲電影學專業(yè)文學博士學位?，F為北京交通大學建筑與藝術系教師，視覺實驗中心主任，碩士生導師，豐要從事影像造型、數字媒體和藝術景觀等方向的設計與研究。

書籍目錄

序
綜述
第一節(jié)  電影美術基礎理論類
第二節(jié)  電影美術師實踐訪談類
第三節(jié)  其他藝術設計美學著作類
緒論
第一節(jié)  電影學的實踐研究
第二節(jié)  選題構思
1．題目解釋
2．選題原因
3．研究特色
4．研究方法
5．實施方案
6．突破難題
小結
第一章  形式因循敘事
第一節(jié)  造型參與敘事
第二節(jié)  真實的發(fā)展
第三節(jié)  空間與敘事
小結
第二章  當代藝術和當代電影語言
第一節(jié)  藝術流變：新媒體藝術
第二節(jié)  電影形態(tài)：邊緣性延展
第三節(jié)  電影造型：多元化演變
小結
第三章  當代電影美術先鋒設計及其美學形態(tài)
第一節(jié)  解構主義：變異式的電影美術設計及其美學
1．解構主義的變異美學
2．時空混亂的物：《提圖斯》和茱莉·泰摩
3．解構：《暹邏復興》和《諾丁山》
4．異構：《枕邊禁書》和《弗里達》
第二節(jié)  雙重譯碼：混雜式的電影美術設計及其美學
1．雙重譯碼：《英雄》和《綠茶》
2．中西合璧：《夜宴》和《致命紫羅蘭》
第三節(jié)  波普風格：拼貼式的電影美術設計及其美學
1．波普與戲仿：《發(fā)條橙》和《功夫》
2．拼貼與隨意：《弗里達》和《三峽好人》
第四節(jié)  數字特技：虛擬式的電影美術設計及其美學
1．造型的非物質化和神化
2．隱形特技：《潘神的迷宮》和《飛行者》
第五節(jié)  簡約主義：舞臺式的電影美術設計及其美學
1．從《卡里加里博士的小屋》到“新表現主義”
2．戲劇的原型圖式：《狗鎮(zhèn)》和《戈雅》
3．歌舞片的混合意象：《紅磨坊》和《芝加哥》
第六節(jié)  個人敘事：差異式的電影美術設計及其美學
1．個性化的“典型造型”：《雙旗鎮(zhèn)刀客》
2．異域景觀：《臥虎藏龍》和《藝伎回憶錄》
小結
第四章  當代電影美術先鋒設計的活性思維
第一節(jié)  文化思維
第二節(jié)  差異思維
第三節(jié)  置換思維
第四節(jié)  極化思維
第五節(jié)  分維思維
第六節(jié)  神話思維
小結
第五章  當代電影美術設計美學中的平衡
第一節(jié)  美學的雙重鐘擺結構
第二節(jié)  在理性與神話之間
第三節(jié)  在先鋒和主流之間
小結
結語  銀幕上的“精神多維物化”
參考文獻
選用主要片例
謝辭

圖書封面

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無

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