中日影像文化的地平線

內(nèi)容概要

　　2007年，由南京藝術(shù)學(xué)院電影電視學(xué)院和日本北海道大學(xué)文學(xué)部映像·表現(xiàn)文化學(xué)科聯(lián)合主辦的“中日影像文化”研討會(huì)在南京舉行。共有十四位日方學(xué)者代表和二十多位中方學(xué)者參加了會(huì)議。如此規(guī)模的中日研討會(huì)在兩國(guó)都是首次。就電影學(xué)科而言，這本論文集的出版無疑是具有重要意義的?！　∥覀円苍S應(yīng)該回到“一秒二十四個(gè)變化”這句話，所謂二十四個(gè)變化或差異，到底是一個(gè)帶有什么背景的問題？這個(gè)設(shè)問，也可以換一個(gè)提法，譬如我們可以在這些論文、報(bào)告中找到一些其中共通的關(guān)鍵詞，如運(yùn)動(dòng)、變化、物質(zhì)、救贖、光。它們所對(duì)應(yīng)的是什么樣的理論背景？

書籍目錄

序亞洲影像研究國(guó)家電影的建構(gòu)與轉(zhuǎn)型論崛起中的亞洲新電影值得推介的電影史寫作——評(píng)四方田犬彥的《日本電影100年》現(xiàn)狀與啟示——論日本電影類型的發(fā)展對(duì)流的形象——以“紅色經(jīng)典”《鐵道游擊隊(duì)》為例小津安二郎與女演員們——杉村春子篇日本趣味的現(xiàn)在黑澤清電影中的表面和斷續(xù)“動(dòng)畫/動(dòng)作/物語”殘酷影像背后的悲憫情懷——吳宇森、北野武“暴力美學(xué)”影片之比較研究田園神話：六部草原題材電影的原型敘事漫談20世紀(jì)七八十年代中國(guó)銀幕上的日本電影日本電影中泛含的孤寂美學(xué)深意從動(dòng)物性隱喻看今村昌平電影中的女性形象——以《槽山節(jié)考》、《鰻魚》和《赤橋下的暖流》為例在社會(huì)轉(zhuǎn)型中構(gòu)造底層的生存之鏡——解析當(dāng)代中國(guó)“第六代”導(dǎo)演的底層電影動(dòng)畫影像中的人類世界——感受官崎駿的電影日本愛情電影中的純真與邪惡電影理論探討世界的斷面——戈達(dá)爾的影像·文本·災(zāi)難數(shù)碼化時(shí)代再考克拉考爾《電影的理論》中的“救贖”現(xiàn)象學(xué)臨界上的表象問題為了不純的映像——超現(xiàn)實(shí)主義與1920年代的法國(guó)電影攝影的寫實(shí)×繪畫的非寫實(shí)——關(guān)于現(xiàn)代具象繪畫的一次考察基頓、機(jī)器、中國(guó)的“工業(yè)題材電影”點(diǎn)陣革命和視覺真實(shí)——兼論數(shù)字技術(shù)發(fā)展與影視藝術(shù)發(fā)展的若干問題被虛構(gòu)的現(xiàn)實(shí)——淺論阿爾莫多瓦電影中的女性形象現(xiàn)代電影：一個(gè)時(shí)間的概念后記：一秒二十四個(gè)變化

編輯推薦

　　《中日影像文化的地平線》主要分為亞洲影像研究和電影理論探討兩大部分，其中亞洲影像研究主要探討了國(guó)家電影的建構(gòu)與轉(zhuǎn)型，黑澤清電影中的表面和斷續(xù)，日本電影中泛含的孤寂美學(xué)深意，日本愛情電影中的純真與邪惡等；電影理論探討主要涉及數(shù)碼化時(shí)代再考克拉考爾《電影的理論》中的“救贖”，基頓、機(jī)器、中國(guó)的“工業(yè)題材電影”等內(nèi)容。

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