心與草

內(nèi)容概要

　　每一個(gè)時(shí)代都孕育它自己的藝術(shù)家。藝術(shù)家在與時(shí)代的聯(lián)系上則有多種選擇。其中一種，是自覺的，在他的作品中，強(qiáng)烈地打上了時(shí)代的印記，既包括時(shí)代的張揚(yáng)和風(fēng)采，也包括時(shí)代的困頓和局限。從藝術(shù)的角度來說，其中的某些也許不能具有雋永的意義，但它們最直觀地反映著藝術(shù)家心靈對時(shí)代的呼應(yīng)，因而在藝術(shù)生活和藝術(shù)研究對象中最有認(rèn)識的價(jià)值。電影，作為一種現(xiàn)在時(shí)態(tài)敘事和即時(shí)性觀賞的藝術(shù)，尤其清楚地提供著這樣一種例證?！　　暗谒拇睂?dǎo)演藝術(shù)生命的起點(diǎn)與新時(shí)期的黎明同步來臨。思想解放運(yùn)動哺育了“第四代”的藝術(shù)靈感，這寬松的文化環(huán)境為“第四代”提供了可供馳騁的開闊銀幕空間?！暗谒拇睂?dǎo)演生在解放前，長在紅旗下，是新中國培養(yǎng)起來的一代藝術(shù)家。這種獨(dú)特的生活境遇和成長道路，決定著他們作品的獨(dú)特個(gè)性和在中國電影史上的獨(dú)特作用。他們曾經(jīng)是中國電影的中堅(jiān)，至今仍然活躍在這個(gè)舞臺上，誰都不能夠、也不應(yīng)該忽視他們?！吨袊娪皩?dǎo)演系列叢書·鄭洞天研究文集：心與草》為《中國電影導(dǎo)演系列叢書》其中一冊，主要收集了“第四代”導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物，鄭洞天老師的導(dǎo)演藝術(shù)論文，展現(xiàn)鄭洞天老師在電影生涯中的心路歷程。

書籍目錄

序足跡篇一個(gè)人和一條路--記鄭洞天我的自述鄭洞天創(chuàng)作年表闡釋篇用電影代人民立言--《鄰居》導(dǎo)演藝術(shù)總結(jié)《鄰居》二題《鴛鴦樓》導(dǎo)演闡述《鴛鴦樓》導(dǎo)演總結(jié)《人之初》導(dǎo)演闡述《故園秋色》導(dǎo)演闡述《劉天華》導(dǎo)演闡述《臺灣往事》導(dǎo)演闡述《鄭培民》導(dǎo)演的話……評析篇后記

章節(jié)摘錄

　　回顧拍攝過程是令人難忘的。我們遇到的許多困難也許在設(shè)備先進(jìn)的大廠都不存在，但這些困難的被克服將鼓舞我們今后去攻克更多的課題。青年廠的攝影棚不具備隔音條件，我們從燈板上掛下各種材料的帷幔來創(chuàng)造夠條件的聲場；布景中的地板踩不出單元樓的水泥地聲，我們把地板直接鋪在地面然后抹上幾寸厚的水泥；照明燈具通過電磁開關(guān)消不掉輕微的噪音，我們便用每一盞燈插一個(gè)閘盒的土辦法，照明工人蹲在燈板上手動控制燈光一蹲就是半天；低噪音的BL攝影機(jī)再捂上棉套、毯子，移動軌下鋪地毯，上面一遍遍灑滑石粉……這些措施給各部門帶來的麻煩不言而喻，但整個(gè)攝制期間沒有發(fā)生過一次由此引起的沖突。　　對于導(dǎo)演來說，這些純技術(shù)性的問題似乎無須插手，然而，正是在和各部門一起一步步創(chuàng)造起同期錄音條件的過程中，我懂得了許多直接制約著創(chuàng)作的工藝手段、設(shè)備性能。電影本來是藝術(shù)和技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，在新技術(shù)層出不窮的當(dāng)代，我們再也不能只知道用幾十年前的老規(guī)矩干活?？茖W(xué)正在向我們提供著越來越豐富的藝術(shù)表現(xiàn)能力和手段，而我常有一個(gè)感觸，我們現(xiàn)在使用著和外國人差不多水平的機(jī)器和膠片，卻常?？戳巳思业你y幕效果不知道怎么拍的。　　同期錄音對導(dǎo)演創(chuàng)作提出了一系列新的要求。無論是畫內(nèi)或畫外通過音響對空間的處理，還是鏡頭銜接上的聲音過渡，拍攝前需要周密的設(shè)計(jì)，拍攝時(shí)又要有意識地補(bǔ)充。兩個(gè)人相處無言，一個(gè)人走出畫面卻可以用畫外音響繼續(xù)傳遞出他的心緒，同時(shí)又從畫面內(nèi)人物聽到聲音的直覺反映表現(xiàn)他們的交流。這樣的手法我們在影片中用了幾次。切換鏡頭時(shí)要考慮聲音的連續(xù)性或匹配問題，“侃大山”一場，鏡頭不時(shí)從室內(nèi)的“侃爺”跳到廚房里忙碌的女主人，我們幾乎每拍一個(gè)鏡頭都在開機(jī)前先讓人們說話和動作一段時(shí)間，剪接時(shí)幾條聲帶套接或疊加，始終保持聲畫同步和聲音的延續(xù)。在拍攝現(xiàn)場，我必須事先把鏡頭在每一瞬間的表現(xiàn)重心和相應(yīng)的調(diào)度跟錄音師反復(fù)商定，使他們準(zhǔn)確地調(diào)整話筒方位并且當(dāng)場在調(diào)音臺上創(chuàng)作；我還要把每個(gè)鏡頭的戲和對白修改得讓演員們可以在規(guī)定情境下自如發(fā)揮，不死背詞，不怕對話“吃螺絲”或重疊，創(chuàng)造出同期錄音所特有的生活氣息?！　　?/pre>








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