中國(guó)涉案電視劇敘事審美研究

前言

2008年秋天，中國(guó)電影出版社出版了我主編的《影視藝術(shù)學(xué)博士論叢》的第一批四部，即：趙暉的《史詩(shī)性電視劇畫(huà)面敘事的藝術(shù)追求》，林風(fēng)云的《中國(guó)帝王電視劇敘事研究》，呂曉志的《中美情境喜劇喜劇性比較研究》，張阿利的《陜派電視劇地域文化論》，在一些已經(jīng)畢業(yè)及還沒(méi)有畢業(yè)的博士生中間，引起了比較強(qiáng)烈的反響。在出版那四部博士論文的時(shí)候，我給他們寫(xiě)的《序言》里，都有這樣一段話(huà)：……不僅全國(guó)博士學(xué)位論文“百優(yōu)”的是否參與評(píng)選和是否榜上有名，是學(xué)校博士生教育質(zhì)量的一個(gè)重要標(biāo)志，博士學(xué)位論文的出版同樣也是學(xué)校博士生教育質(zhì)量的一個(gè)重要標(biāo)志；而且，大面積的成規(guī)模的博士學(xué)位論文的出版，還意味著我們?cè)谝幌盗械那把貙W(xué)術(shù)課題上在努力傳承并且發(fā)揚(yáng)光大知識(shí)，乃至創(chuàng)造知識(shí)，其中，完全有可能造成某種知識(shí)的突破性的創(chuàng)新與發(fā)展。就此而言……更有學(xué)術(shù)積累的重要意義。自然，博士論文的出版，還意味著我們用傳承中發(fā)揚(yáng)光大了的知識(shí)，以至于新創(chuàng)造的知識(shí)，為社會(huì)服務(wù)了。我現(xiàn)在還認(rèn)為，這段話(huà)正確，吁請(qǐng)有關(guān)方面重視?，F(xiàn)在，博士生們有了強(qiáng)烈的反響，解決這個(gè)問(wèn)題就更有緊迫感了。在還沒(méi)有見(jiàn)到有關(guān)方面的切實(shí)行動(dòng)的時(shí)候，只好還是按照現(xiàn)在這種“民間”的行為模式來(lái)處理。于是，有了夏荔這部博士論文《中國(guó)涉案電視劇敘事審美研究》的出版。還將有其他博士們的學(xué)位論文陸續(xù)出版。夏荔在中國(guó)傳媒大學(xué)攻讀博士學(xué)位時(shí)，在我們廣播電視藝術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)里。

內(nèi)容概要

　　2008年秋天，中國(guó)電影出版社出版了我主編的《影視藝術(shù)學(xué)博士論叢》的第一批四部，即：趙暉的《史詩(shī)性電視劇畫(huà)面敘事的藝術(shù)追求》，林風(fēng)云的《中國(guó)帝王電視劇敘事研究》，呂曉志的《中美情境喜劇喜劇性比較研究》，張阿利的《陜派電視劇地域文化論》，在一些已經(jīng)畢業(yè)及還沒(méi)有畢業(yè)的博士生中間，引起了比較強(qiáng)烈的反響。

作者簡(jiǎn)介

夏荔，女。1969年生。1991年畢業(yè)于遼寧師范大學(xué)中文系，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位。2001年獲文學(xué)碩士學(xué)位，專(zhuān)業(yè)為文藝美學(xué)。2006畢業(yè)于中國(guó)傳媒大學(xué)廣播電視藝術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)，獲文學(xué)博士學(xué)位。同年進(jìn)入大連市藝術(shù)研究所從事地方文化、藝術(shù)理論研究等工作。主要研究方向：電視劇藝術(shù)理論、舞臺(tái)藝術(shù)理論以及城市文化發(fā)展政策研究。曾在《光明日?qǐng)?bào)》《北方論叢》《文化藝術(shù)論叢》等報(bào)刊雜志上發(fā)表論文近二十篇。

書(shū)籍目錄

序言序中文摘要英文摘要引論一、結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)與敘事藝術(shù)二、敘事理論與話(huà)語(yǔ)理論三、敘事話(huà)語(yǔ)與電視劇敘事話(huà)語(yǔ)四、涉案電視劇的敘事層面五、涉案電視劇的話(huà)語(yǔ)層面第一章 涉案電視劇敘事話(huà)語(yǔ)的潛在性分析第一節(jié) 從潛在性開(kāi)始：復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)第二節(jié) 有關(guān)犯罪的敘事話(huà)語(yǔ)第三節(jié) 涉案題材電視劇現(xiàn)狀第四節(jié) 涉案電視劇的多重身份第二章 涉案電視劇敘事人物美學(xué)分析第一節(jié) 正面審美理想的載體——反犯罪人第二節(jié) 負(fù)面審美形態(tài)的載體——犯罪人第三節(jié) 無(wú)辜的受害人第四節(jié) 角色變異第五節(jié) 人物二元對(duì)立的美學(xué)意義第三章 涉案電視劇情節(jié)設(shè)置的美學(xué)分析第一節(jié) 涉案電視劇的沖突第二節(jié) 故事的缺席與重構(gòu)第三節(jié) 涉案電視劇的敘事事件第四節(jié) 涉案電視劇的敘事情節(jié)第五節(jié) 涉案電視劇的情節(jié)范式第四章 涉案電視劇結(jié)構(gòu)安排的美學(xué)分析第一節(jié) 敘事結(jié)構(gòu)第二節(jié) 結(jié)構(gòu)方式——分形與重組第三節(jié) 敘事行程——雙重結(jié)構(gòu)第四節(jié) 固定程式的結(jié)局第五章 涉案電視劇敘事策略的美學(xué)觀照第一節(jié) 介入——懸念第二節(jié) 事實(shí)的分解與重構(gòu)——推理第三節(jié) 正邪較量——對(duì)比第四節(jié) 沖突的極端——暴力第六章 涉案電視劇敘事話(huà)語(yǔ)的實(shí)現(xiàn)第一節(jié) 視點(diǎn)的影響力第二節(jié) 聲畫(huà)組合第三節(jié) 其他第七章 涉案電視劇的審美效果第一節(jié) 驚奇之美第二節(jié) 恐怖與刺激結(jié)語(yǔ)：涉案電視劇的審美快感與對(duì)惡的反思一、生活丑與藝術(shù)美二、“惡”為什么吸引我們參考文獻(xiàn)參考劇集后記

章節(jié)摘錄

一個(gè)敘述話(huà)語(yǔ)的總的組織系統(tǒng)從其潛在性到表現(xiàn)性要經(jīng)過(guò)三個(gè)主要階段，這三個(gè)主要階段分別為：深層結(jié)構(gòu)、表層結(jié)構(gòu)及表現(xiàn)結(jié)構(gòu)?！耙粋€(gè)敘述的深層結(jié)構(gòu)，它們確定一個(gè)個(gè)體或一個(gè)社會(huì)的基本存在方式，并由此確定符號(hào)學(xué)對(duì)象的存在條件。就我們的了解而言，深層結(jié)構(gòu)的基本構(gòu)成要素具有一種確定的邏輯地位。”①犯罪這個(gè)特殊的現(xiàn)象確定了涉案電視劇敘述話(huà)語(yǔ)的基本存在方式。本章對(duì)涉案電視劇敘事形成的潛在性進(jìn)行研究分析，即從涉案電視劇的犯罪與反犯罪故事，特別是犯罪的深層結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析。第一節(jié)從潛在性開(kāi)始：復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)犯罪現(xiàn)象作為涉案電視劇的潛在性話(huà)語(yǔ)是指現(xiàn)實(shí)社會(huì)中存在著的犯罪與反犯罪的原始形態(tài)，這是紀(jì)實(shí)或虛構(gòu)涉案電視劇產(chǎn)生的條件和基礎(chǔ)。涉案電視劇一向涉及犯罪現(xiàn)象。犯罪，嚴(yán)重危害人身安全和財(cái)產(chǎn)安全，嚴(yán)重干擾一個(gè)社會(huì)的和平穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)發(fā)展，是當(dāng)今世界普遍關(guān)注的一個(gè)重大問(wèn)題。犯罪作為一種惡的現(xiàn)象，人們對(duì)其一向關(guān)注。一般認(rèn)為“犯罪”是一種破壞他人利益或群體利益的行為，是一種應(yīng)該被禁止、應(yīng)受到懲罰的行為。對(duì)于人們正常的生活而言，犯罪這種惡的行為、丑的現(xiàn)象是以一種特殊且較極端的狀態(tài)在生活中存在著。

后記

2006年，我由中國(guó)傳媒大學(xué)廣播電視藝術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)，取得了本專(zhuān)業(yè)的文學(xué)博士學(xué)位。本文在我的博士畢業(yè)論文基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)多次修改，終于在3年后的今天得以完成。現(xiàn)在感覺(jué)一個(gè)折磨了自己3年的心愿就要付諸實(shí)現(xiàn)了，還是很欣慰的。只是這3年之中，又出現(xiàn)了許多新的涉案電視劇文本，可惜由于時(shí)間和精力的匱乏，來(lái)不及在本書(shū)中涉及，實(shí)在是遺憾。在本文付梓之際，只覺(jué)得有太多的感謝。感謝我的導(dǎo)師張晶教授，多年來(lái)，張晶教授寬廣的學(xué)術(shù)視野與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度給了我受之不盡的學(xué)術(shù)營(yíng)養(yǎng)。感謝他在論文開(kāi)題到畢業(yè)答辯期間，為我提供了寬松的學(xué)術(shù)環(huán)境和宏觀的學(xué)術(shù)指導(dǎo)。還要特別感謝曾慶瑞教授，作為半個(gè)“曾門(mén)弟子”，我在電視劇藝術(shù)的專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域受惠頗多，同時(shí)感謝曾教授對(duì)本論文的悉心指點(diǎn)和熱心鼓勵(lì)。感謝在論文開(kāi)題報(bào)告和畢業(yè)論文答辯中給予我諸多指導(dǎo)和提供修改意見(jiàn)的仲呈祥教授、曾慶瑞教授、張鳳鑄教授、薄震元教授、高鑫教授、路應(yīng)昆教授、張婷婷教授，張志君研究員，感謝答辯秘書(shū)我的師弟張國(guó)濤博士。感謝在匿名評(píng)審中那些學(xué)者、專(zhuān)家對(duì)本文的認(rèn)可和支持。感謝我的師姐周雪梅博士、師兄王黑特博士、陳友軍博士、王昕博士對(duì)我的點(diǎn)撥和幫助。感謝中國(guó)電影出版社李瑾女士對(duì)我的支持和幫助。感謝我的家人，感謝所有一直關(guān)心我的朋友們。最后，特別感謝我的女兒姜世鈺。她的理解和支持讓我心里無(wú)限溫暖。

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