敞開的門

前言

2008年3月8日，西安曲江影視投資（集團(tuán)）有限公司（以下簡稱“曲江”）在北京召開“曲江電影高級編劇研習(xí)班”新聞發(fā)布會，我有幸奉邀參加。在開往會場的汽車上，“曲江”的負(fù)責(zé)人許還山先生向我簡要介紹：研習(xí)班定于五一勞動節(jié)前開課，為期兩周；教師均為中外電影名家；學(xué)員暫定五十名，系由各地電影廠家選送有相當(dāng)成就的電影編??；學(xué)員免交學(xué)、雜費(fèi)，而且食、宿也免費(fèi)。為了提高我國電影劇本的質(zhì)量，“曲江”甘做此無償?shù)摹巴顿Y”。我聽后甚為感動，所以在這次新聞發(fā)布會上由衷地稱贊“曲江”此舉是功德無量的創(chuàng)舉、義舉、善舉。今年2月間，“曲江”的藝術(shù)總監(jiān)羅雪瑩女士告訴我：編劇研習(xí)班教授們的講稿已整理成冊，并交由中國電影出版社出版發(fā)行；因為我曾經(jīng)出席他們的新聞發(fā)布會，希望我能夠善始善終，給這本書寫個序言。我非常高興能成為本書付印前的一名幸運(yùn)讀者，并樂意認(rèn)真寫出自己的學(xué)習(xí)體會，以就正于本書的作者、編者們。這雖然是一部有關(guān)電影劇作的理論專著，但是讀起來卻有著非常美好的藝術(shù)享受。專家們的許多論點(diǎn)，不僅準(zhǔn)確、精辟，而且生動、形象。例如，關(guān)于深入生活問題，多產(chǎn)劇作家王興東先生根據(jù)他30多年的編劇經(jīng)驗，得出了一個發(fā)人深省的論斷：“深入生活說到底是深入人心?！敝巹。栋酝鮿e姬》、《紅櫻桃》、《秦頌》等劇本的作者蘆葦先生的提法則頗為幽默：“劇本在某種意義上不是拿手寫出來的，而是拿腳寫出來的，最好是行萬里路，讀千卷書?！泵绹淌谡淠萏亍?nèi)布里斯女士用“力拔山兮氣蓋世”那樣的英雄語氣這樣說：“作家的責(zé)任是把所有的假面具都撕下來。要深入生活，垂直地深入！”至于有關(guān)劇本創(chuàng)作的諸多問題，專家們開人茅塞的論點(diǎn)更是不勝枚舉：“電影不是真的，情感是真的”。

內(nèi)容概要

　　西安曲江文化產(chǎn)業(yè)投資(集團(tuán))有限公司鼎力資助成功舉辦“西安曲江電影編劇高級研習(xí)班”，為提升中國電影劇作水平架橋鋪路。20省市160名影視青年劇作家匯聚西安研討電影劇作。《敞開的門(中美現(xiàn)代電影劇作理論與技巧)》為“西安曲江電影編劇高級研習(xí)班”學(xué)術(shù)結(jié)集。北京電影學(xué)院教授、著名導(dǎo)演藝術(shù)家鄭洞天鼎力推薦。

書籍目錄

序  師傅領(lǐng)進(jìn)門修行在個人電影劇本的角色、對話與故事電影劇本的對話電影編劇應(yīng)該注意的和應(yīng)該做到的劇本分析：《可能的原因》電影里的喜劇劇本分析及電影旁白  電影編劇的責(zé)任電影劇本的核心元素電影劇本的成功因素電影劇本的一體化電影劇本的真實(shí)性學(xué)習(xí)電影劇本寫作要注意的問題電影劇本的運(yùn)作與文學(xué)改編沃爾特的《銀幕寫作》東西方戲劇傳統(tǒng)中的惡棍形象中國詩性文化與電影戲劇從戲核、細(xì)節(jié)、生活、修養(yǎng)談劇本成敗當(dāng)前中國電影創(chuàng)作和生產(chǎn)現(xiàn)狀分析電影編劇的實(shí)戰(zhàn)練習(xí)電影編劇的秘密一部電影的創(chuàng)作定位電影編劇現(xiàn)狀的思考具有實(shí)際操作可能的劇本寫作跋  為自己創(chuàng)作

章節(jié)摘錄

插圖：只有當(dāng)一個角色說出的話和他心里想的話重合的情況下，我們才能得到戲劇的升華。最使人感到驚奇的是，人說的話有時候?qū)嶋H上和他心里想的毫無關(guān)系。你們作為編劇，作為觀眾，要翻譯這個說話的內(nèi)容。這實(shí)際上就是把角色心里想的話解釋出來，就像在翻譯外語，這是很困難的。舉一個例子：有一個人心里說“我恨你”，但他不會這么說出來，他說的是：“我不喜歡你”。他心里想的是：“如果有機(jī)會，我會狠狠地制裁你，甚至背叛你?！钡撬^對不會這么說出來。當(dāng)他把刀子插進(jìn)去的時候，甚至看不到血跡。正因為這個原因，才說我們的生活是一個最好的實(shí)驗室。下面的例子就不念了。寫作對話的一個秘訣就是要非常的簡潔。某些時刻可以有獨(dú)白，如果它聽起來很真實(shí)，你不一定把它放在戲里。什么意思呢？諸如“你是不是想喝咖啡？你喝了咖啡沒有？你喝的咖啡要加奶油和糖嗎？”這樣所謂“真實(shí)的對話”，只能是在肥皂劇里面用的。“真實(shí)的對話”并不是藝術(shù)的借口，如果我們要真實(shí)，把窗戶打開聽就是了。你并不是要記錄每一句生活中的話，好的對話就是選擇。你的挑戰(zhàn)就是找到那些詞，那些詞能給你一個暗示：“暴風(fēng)雨就要來了?！庇腥さ膶υ挷皇且粋€可以隨便玩來玩去的東西，一定要有緊密度。不然的話，導(dǎo)演或者是制片他們開會來談這個片子時，不得不在你所造成的語言灌木叢中搜索。昨天我已經(jīng)給了你一些數(shù)字：“第一個問題、第二個問題、……”我現(xiàn)在再來羅列一系列關(guān)于對話的問題就不太有效了，不能重復(fù)。

編輯推薦

《敞開的門(中美現(xiàn)代電影劇作理論與技巧)》：珍尼特·內(nèi)布里斯電影劇本的角色、對話與故事電影劇本的對話電影編劇應(yīng)該注意的和應(yīng)該做到的劇本分析：《可能的原因》電影里的喜劇劇本分析及電影旁白  電影編劇的責(zé)任理查德·沃爾特電影劇本的核心元素電影劇本的成功因素電影劇本的一體化電影劇本的真實(shí)性學(xué)習(xí)電影劇本寫作要注意的問題電影劇本的運(yùn)作與文學(xué)改編葉坦從戲核、細(xì)節(jié)、生活、修養(yǎng)談劇本成敗尹鴻當(dāng)前中國電影創(chuàng)作和生產(chǎn)現(xiàn)狀分析劉一兵電影編劇的實(shí)戰(zhàn)練習(xí)蘆葦電影編劇的秘密鄭洞天一部電影的創(chuàng)作定位謝飛電影編劇現(xiàn)狀的思考彭小蓮具有實(shí)際操作可能的劇本寫作

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