電影語言修辭研究

內(nèi)容概要

　　《電影語言修辭研究》按照“文本研究”、“修辭研究”和“精神分析的敘事修辭”的順序，嘗試將“小規(guī)?！钡溺R頭修辭推進(jìn)到“大規(guī)?！钡臄⑹滦揶o，在精神分析式的文化批評與第二符號學(xué)之間勾勒出一條隱含的理論脈絡(luò)；這也從側(cè)面證實，當(dāng)代理論的斷裂和轉(zhuǎn)向只是從文本到文化的“關(guān)注點(diǎn)”遷移，作為方法論的結(jié)構(gòu)主義仍舊是不可回避的寶貴精神資源?！　星皟烧轮饕菍τ谛揶o問題的歷史描述和理論梳理；第三章 主要貫徹了電影第二符號學(xué)的基本思路，集中討論“主體與觀看”，較詳細(xì)地論述了虛構(gòu)電影和紀(jì)錄片的觀看等問題；第四章 著重分析了修辭在電影文本上的體現(xiàn)；第五章 開始把修辭從鏡頭單元推向敘事單元。

作者簡介

趙斌，1980年出生，2004年畢業(yè)于南京大學(xué)戲劇影視研究所，獲戲劇學(xué)碩士學(xué)位，2007年畢業(yè)于北京電影學(xué)院，獲電影學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)任教于北京工業(yè)大學(xué)人文學(xué)院文化創(chuàng)意研究所，從事影視理論與文化批評的科研與教學(xué)工作。近年來在《電影藝術(shù)》、《當(dāng)代電影》、《北京電影學(xué)院學(xué)報》等期刊發(fā)表論文10余篇，目前獨(dú)立承擔(dān)省部級課題1項，?；鹫n題兩項。

書籍目錄

序第一章 語言學(xué)、精神分析與電影第一節(jié) 作為方法論的語言學(xué)和精神分析第二節(jié) 電影修辭研究的思路第二章 電影修辭的本質(zhì)第一節(jié) 電影修辭的特殊性一、能指的特殊性二、觀影的特殊性第二節(jié) 處理電影修辭問題的三種方式一、經(jīng)典電影理論中的修辭研究二、結(jié)構(gòu)主義理論時期的電影修辭研究三、反結(jié)構(gòu)主義的修辭研究第三節(jié) 電影修辭與敘事的關(guān)系第三章 電影修辭的心理機(jī)制第一節(jié) 關(guān)于觀影的參照性研究一、對主體知識的補(bǔ)充二、電影與主體：關(guān)于對象關(guān)系的重新思考三、電影和夢：知覺與幻覺的再討論第二節(jié) 虛構(gòu)影片的觀影機(jī)制一、再論“縫合”的有效性二、對認(rèn)同機(jī)制的拓展第三節(jié) 紀(jì)錄電影的觀影問題一、關(guān)于“真實”的爭端二、“真實性效果”與“雙重觀影機(jī)制”第四章 電影修辭的文本體現(xiàn)第一節(jié) 隱喻與電影的隱喻一、電影隱喻中的“相似性”問題二、隱喻與電影的詩化三、電影隱喻的工作機(jī)制：雙重影像第二節(jié) 換喻與隱喻交替的類型問題第三節(jié) 隱喻、換喻及其他相關(guān)辭格的界定第四節(jié) 中等規(guī)模的修辭：從詞到句子一、組合或聚合呈現(xiàn)的隱喻二、組合或聚合呈現(xiàn)的換喻三、陳述段落間的隱喻四、隱喻與換喻的復(fù)雜交錯第五章 電影修辭規(guī)模的拓展第一節(jié) 作為修辭的敘事第二節(jié) 作為敘事的修辭第三節(jié) 《紅色》及敘事的隱喻第四節(jié) 《不良教育》及“片中片”的修辭一、組合呈現(xiàn)的片中片二、隱匿的戲中戲結(jié)語參考文獻(xiàn)后記

圖書封面

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