故事片電影攝影創(chuàng)作

內(nèi)容概要

本書第一章《電影攝影創(chuàng)作總論》概述電影攝影師的工作任務(wù)、工作過程以及攝影師與攝制組其他部門的合作關(guān)系。第二章《電影攝影藝術(shù)的發(fā)展》（理論篇）回顧和探討電影攝影藝術(shù)和技術(shù)從產(chǎn)生到現(xiàn)在的發(fā)展歷程及未來的走向，以便開拓讀者的創(chuàng)作思路。，把握當(dāng)前世界電影攝影發(fā)展的脈搏，掌握電影攝影創(chuàng)作的基本規(guī)律與方法。第三章《電影攝影師的前期工作》（起步篇）討論攝影師如何從劇本入手，逐步進(jìn)行拍攝前的各項(xiàng)準(zhǔn)備工作。第四章《電影攝影師在拍攝期的工作》（實(shí)戰(zhàn)篇）具體講解攝影師在拍攝現(xiàn)場的工作，引領(lǐng)讀者進(jìn)入一個實(shí)際拍攝的過程中，學(xué)習(xí)如何適應(yīng)創(chuàng)作環(huán)境以及如何應(yīng)對拍攝過程中的各種常見問題。第五章《電影攝-影創(chuàng)作中的關(guān)鍵問題》（補(bǔ)充篇）探討怎樣從整體上來把握攝影創(chuàng)作上的關(guān)鍵問題。     本書將立足于當(dāng)今世界電影攝影的發(fā)展動態(tài)，立足于電影攝影創(chuàng)作實(shí)踐，以一個電影攝影師的實(shí)際創(chuàng)作過程為線索，討論電影攝影創(chuàng)作的普遍規(guī)律和與之相關(guān)聯(lián)的問題。

作者簡介

穆德遠(yuǎn)，回族，1956年出生于北京，1982年畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系?，F(xiàn)任北京電影學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、攝影系主任。兼任中國電影家協(xié)會理事、中國電影攝影師學(xué)會理事。任第19屆、20屆、24屆金雞獎評委。1995年被評為“北京市優(yōu)秀青年骨干教師”，2002年獲國務(wù)院政府津

書籍目錄

序第一章  電影攝影創(chuàng)作總論  第一節(jié)  電影畫面的構(gòu)成因素  第二節(jié)  電影畫面構(gòu)成因素的內(nèi)在聯(lián)系    一、電影的美學(xué)追求與時代要求    二、導(dǎo)演、攝影和美術(shù)    三、電影攝影藝術(shù)與技術(shù)    四、數(shù)字制作與電影攝影    五、電影畫面與聲音第二章  電影攝影藝術(shù)的發(fā)展  第一節(jié)  電影攝影創(chuàng)作發(fā)展回顧    一、探索的腳步    二、電影攝影藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)    三、中國電影攝影的發(fā)展    四、電影攝影師自身的變化  第二節(jié)  影響電影攝影藝術(shù)發(fā)展的因素    一、形式美學(xué)與技術(shù)美學(xué)的發(fā)展    二、美國商業(yè)類型片的發(fā)展    三、廣告與MV的飛速發(fā)展對攝影創(chuàng)作的影響    四、電影語言的發(fā)展對攝影創(chuàng)作的影響    五、電影創(chuàng)作隊(duì)伍專業(yè)化的發(fā)展對攝影創(chuàng)作的影響    六、電影生產(chǎn)體制的發(fā)展對攝影創(chuàng)作的影響    七、世界性整體藝術(shù)與科技的發(fā)展對攝影創(chuàng)作的影響  第三節(jié)  電影攝硬創(chuàng)作基本手段的變化    一、電影光線造型手段的發(fā)展變化    二、電影光學(xué)鏡頭在運(yùn)用上的發(fā)展    三、電影攝影頻率變化向非技巧方向發(fā)展    四、動向表現(xiàn)手段的發(fā)展    五、色彩造型手段的發(fā)展    六、電影構(gòu)圖手段和觀念的發(fā)展第三章  電影攝影師的前期工作  第一節(jié)  電影攝影師的修養(yǎng)    一、藝術(shù)品質(zhì)    二、道德品質(zhì)  第二節(jié)  攝影師對電影劇本的讀解    一、從文字到影像——劇本的解讀與轉(zhuǎn)譯    二、視覺美感的構(gòu)成    三、視覺新鮮感的構(gòu)成  第三節(jié)  攝影師對景的選擇    一、對劇本內(nèi)容與內(nèi)涵的分析    二、景的氣質(zhì)    三、景的連續(xù)性    四、制作分場景表    五、對拍攝條件的分析    六、對景的綜合分析  第四節(jié)  攝影師對影片造型風(fēng)格的確定    一、風(fēng)格的多重性    二、造型風(fēng)格的形式構(gòu)成  第五節(jié)  攝影師對材料的選擇與確定    一、確定膠片    二、確定攝影機(jī)    三、確定攝影移動及輔助器材    四、確定燈具    五、確定洗印  第六節(jié)  攝影師的案頭工作    一、選景的資料分析    二、設(shè)定情緒總譜    三、設(shè)定色彩變化總譜    四、與導(dǎo)演、美術(shù)師一起確定各場景的設(shè)計(jì)    五、設(shè)計(jì)人物造型    六、參與重要道具的設(shè)計(jì)    七、光線設(shè)計(jì)    八、畫面草圖與平面調(diào)度圖  第七節(jié)  攝影闡述——攝影表現(xiàn)手段的綜合設(shè)計(jì)和描述    一、攝影闡述的目的    二、攝影闡述的基本內(nèi)容    三、攝影闡述實(shí)例  第八節(jié)  生產(chǎn)實(shí)驗(yàn)      一、膠片的感光測定與推薦感光度    二、人物定裝試驗(yàn)    三、攝影機(jī)、鏡頭、曝光表與輔助器材的檢驗(yàn)    四、特殊光源的實(shí)驗(yàn)    五、特殊光線氣氛實(shí)驗(yàn)  第九節(jié)  生產(chǎn)計(jì)劃與預(yù)算    一、合理的生產(chǎn)計(jì)劃是節(jié)省資金的根本    二、合理的生產(chǎn)計(jì)劃是藝術(shù)質(zhì)量的基礎(chǔ)    三、電影生產(chǎn)進(jìn)度與攝影的一般規(guī)律    四、攝影預(yù)算第四章  電影攝影師在拍攝期的工作  第一節(jié)攝影師與其他部門的合作    一、導(dǎo)演部門及電影導(dǎo)演工作    二、美術(shù)部門及電影美術(shù)工作    三、錄音部門及電影錄音工作    四、制片部門及電影制片工作    五、照明部門和攝影的協(xié)作    六、攝影師與剪輯師的合作  第二節(jié)  攝影師在拍攝現(xiàn)場的任務(wù)    一、拍攝現(xiàn)場的準(zhǔn)備工作    二、拍攝現(xiàn)場的工作程序    三、拍攝現(xiàn)場的判斷和堅(jiān)持    四、拍攝現(xiàn)場的一些經(jīng)驗(yàn)    五、拍攝現(xiàn)場的進(jìn)度問題  第三節(jié)  攝影師和洗印廠的合作    一、與洗印廠的工作交接    二、沖洗底片    三、底片剪接和小拷貝    四、配光    五、樣片和洗印廠的技術(shù)鑒定  第四節(jié)  攝影師對樣片的分析    一、觀察樣片    二、分析洗印廠的技術(shù)鑒定  第五節(jié)  后期制作中的攝影師    一、向?qū)а菖c剪輯提供原始設(shè)想    二、對已選用的鏡頭進(jìn)行技術(shù)分析    三、攝影師與數(shù)字中間片  第六節(jié)  攝影師對標(biāo)準(zhǔn)拷貝的最后判斷第五章  電影攝影創(chuàng)作中的關(guān)鍵問題  第一節(jié)  影像質(zhì)量    一、影像質(zhì)量的重要性    二、影響影像質(zhì)量的因素    三、最佳影像質(zhì)量的達(dá)成  第二節(jié)  時空形象的營造    一、電影畫面的空間結(jié)構(gòu)    二、空間的設(shè)計(jì)    三、電影空間的節(jié)奏    四、空間環(huán)境的物質(zhì)性    五、場面調(diào)度    六、時空的組合  第三節(jié)  電影色彩的構(gòu)成    一、色彩在影片中的任務(wù)    二、電影色彩的若干特點(diǎn)    三、電影色彩的對比與和諧    四、電影色彩的變調(diào)    五、電影色彩的節(jié)奏    六、控制電影色彩的技術(shù)手段附錄    附錄一：電影攝制技術(shù)規(guī)范    附錄二：影片加工合同樣本    附錄三：電影畫面翻正與翻底洗印規(guī)范    附錄四：先力電影器材公司器材租賃價(jià)格表    附錄五：《法官媽媽》導(dǎo)演闡述    附錄六：故事片電影攝影創(chuàng)作（2005級）教學(xué)方案后記

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