跨文化語(yǔ)境的中國(guó)電影

內(nèi)容概要

中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所始建于1973年，是專門(mén)從事影視藝術(shù)研究的國(guó)家級(jí)學(xué)術(shù)科研機(jī)構(gòu)。多年來(lái)，在中國(guó)電影史研究、電影理論與批評(píng)方面取得了一大批重要成果，先后培養(yǎng)了我國(guó)首屆電影學(xué)碩士和電影學(xué)博士，涌現(xiàn)出了許多知名學(xué)者，在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了廣泛的影響。目前中國(guó)藝術(shù)研究院影視藝術(shù)研究所在傳承院、所學(xué)術(shù)傳統(tǒng)與精神血脈的同時(shí)，進(jìn)一步拓展研究領(lǐng)域，關(guān)注并加強(qiáng)對(duì)電影、電視藝術(shù)現(xiàn)狀的研究與探討。本書(shū)系這方面的最新成果。

書(shū)籍目錄

詩(shī)意的家庭倫理與現(xiàn)代的田園牧歌——中國(guó)農(nóng)村電影30年歷史演變面對(duì)責(zé)任——當(dāng)代電影政策、管理、機(jī)制與電影藝術(shù)創(chuàng)作和生產(chǎn)關(guān)系的理論反思實(shí)踐與創(chuàng)新——新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)電影導(dǎo)演的多元化書(shū)寫(xiě)與備忘癥候式標(biāo)本——國(guó)際視野下的新世紀(jì)中國(guó)大片分析復(fù)興之路——未來(lái)中國(guó)電影發(fā)展策略初探華美的歷史記憶——古裝片中的民族文化與審美影像敘事——對(duì)新世紀(jì)中國(guó)電影名著／原著改編的一種解讀從汾陽(yáng)到“世界”——論賈樟柯電影的本土主題與國(guó)際接受語(yǔ)境她們的電影——新世紀(jì)女性導(dǎo)演研究“第六代”與“第六代”之后——中國(guó)當(dāng)代新青年電影的精神圖景現(xiàn)實(shí)世界的電影鏡像——2000年以來(lái)國(guó)產(chǎn)電影中的幾類“小人物”形象分析接受與流變——當(dāng)代中國(guó)電影受眾觀察溫飽之后，讓窮人有夢(mèng)——城市低收入群體與當(dāng)下中國(guó)電影研究之一電影新風(fēng)景——中國(guó)電視電影制作機(jī)構(gòu)和創(chuàng)作隊(duì)伍現(xiàn)狀掃描在夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)之間——從《陽(yáng)光燦爛的日子》到《太陽(yáng)照常升起》現(xiàn)實(shí)影像與文化元素——從形神論視角探求國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的困局固守與北進(jìn)——對(duì)新世紀(jì)以來(lái)香港電影和內(nèi)地電影美學(xué)互動(dòng)的思考銀幕春秋隔海相望——新世紀(jì)以來(lái)中日兩國(guó)的電影普世價(jià)值的表達(dá)——從《功夫熊貓》的成功談起光榮與夢(mèng)想——回歸國(guó)際視野的俄羅斯電影及其對(duì)中國(guó)電影的啟示

章節(jié)摘錄

插圖：詩(shī)意的家庭倫理與現(xiàn)代的田園牧歌——中國(guó)農(nóng)村電影30年歷史演變　賈磊磊　汪獻(xiàn)平　張劭昱作為一種獨(dú)特的電影存在形態(tài)，農(nóng)村電影在中國(guó)電影史上一直占據(jù)著十分顯赫的位置。無(wú)論是建國(guó)前的《漁光曲》（1934）、《春蠶》（1933）、《狂流》（1933），還是建國(guó)后的《李雙雙》（1962）、《我們村里的年輕人》（1959）、《花好月圓》（1958）、《五朵金花》（1959）等，它們不僅是中國(guó)農(nóng)村電影的代表作，而且也是那個(gè)歷史時(shí)期中國(guó)電影的標(biāo)志性作品，至今讓人難以忘懷。中國(guó)步人改革開(kāi)放的歷史階段后，農(nóng)村電影也隨著農(nóng)村的改革進(jìn)程和電影藝術(shù)的蓬勃發(fā)展呈現(xiàn)出勃勃生機(jī)。“據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，自1978年到2008年6月底，我國(guó)共創(chuàng)作生產(chǎn)電影故事片4425部，其中農(nóng)村題材影片438部，約占影片總量的10％?！鞭r(nóng)村電影已經(jīng)成為中國(guó)電影史上不可分割的一部分，并深深地鐫刻在中國(guó)電影觀眾的心目中。回顧這30年來(lái)農(nóng)村電影的發(fā)展歷程，它的藝術(shù)風(fēng)格、敘事主題和美學(xué)形態(tài)始終是隨著時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展，隨著社會(huì)的變化而變化。從改革開(kāi)放伊始到20世紀(jì)80年代中后期，農(nóng)村電影一直占據(jù)著中國(guó)電影市場(chǎng)的中心地帶。中國(guó)電影進(jìn)入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代以后，隨著城市大眾文化的迅速發(fā)展，農(nóng)村電影的地位與影響逐漸開(kāi)始邊緣化，甚至成為主要依靠政府資金扶持的“輸血型電影”。新世紀(jì)電影產(chǎn)業(yè)化的歷史進(jìn)軍和電視電影的興起，農(nóng)村電影創(chuàng)作又出現(xiàn)了多元化的創(chuàng)新跡象，顯示了在市場(chǎng)博弈的全新境遇中的勃然生機(jī)。中國(guó)農(nóng)村電影30年來(lái)的歷史軌跡，大致可以分為四個(gè)關(guān)聯(lián)又相互區(qū)別的不同時(shí)期，我們將在對(duì)這四個(gè)不同時(shí)期的分析中把握農(nóng)村電影的美學(xué)風(fēng)格演變及市場(chǎng)化的創(chuàng)作走向，探討中國(guó)農(nóng)村電影創(chuàng)作的藝術(shù)規(guī)律，從而審度中國(guó)農(nóng)村電影與社會(huì)變革的互動(dòng)關(guān)系。……

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《跨文化語(yǔ)境的中國(guó)電影:當(dāng)代電影藝術(shù)回顧與展望》是由中國(guó)電影出版社出版的。

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