聲音設(shè)計(jì)與科幻電影

內(nèi)容概要

　　《聲音設(shè)計(jì)與科幻電影》介紹了聲音設(shè)計(jì)的觀念在中國(guó)還是一個(gè)比較新鮮的詞匯。該書(shū)以科幻電影的類(lèi)型作為影片選擇的基礎(chǔ)，深入分析和研究了美國(guó)電影中聲音設(shè)計(jì)概念的產(chǎn)生和發(fā)展過(guò)程，闡釋了聲音設(shè)計(jì)與類(lèi)型電影之間的關(guān)系。按照今天電影聲音在技術(shù)和美學(xué)上的復(fù)雜性來(lái)看，最根本的問(wèn)題是新的分析模式要使用各種各樣的方法論來(lái)搭建理論和實(shí)踐的橋梁。該書(shū)從歷史的、理論的、技術(shù)的和形式的角度，提供多層次分析聲音設(shè)計(jì)的方法.并且還引用和涉及了當(dāng)代電影聲音的評(píng)論文章，探討聲音是怎樣在一些不同于視覺(jué)的特殊方式下被概念化、結(jié)構(gòu)化和展開(kāi)的。該書(shū)對(duì)于電影學(xué)者和電影制作者都同樣適用，使他們都能駕馭現(xiàn)代電影聲音的復(fù)雜性，將它應(yīng)用到交互媒體，類(lèi)型和民族電影的研究中去，由此培養(yǎng)出——種新的聲音評(píng)論的方向。

作者簡(jiǎn)介

　　威廉·惠亭頓，威廉·惠亭頓博士是美國(guó)南加州大學(xué)盧卡斯電影藝術(shù)學(xué)院電影批評(píng)研究專(zhuān)業(yè)的副系主任，他研究的領(lǐng)域包括電影電視歷史、類(lèi)型研究、數(shù)字文化、聲音文化、劇本改編、電影與佛學(xué)研究和電影性別研究等方面。他的學(xué)術(shù)文章主要包括類(lèi)型研究、聲音與數(shù)字文化和新媒體技術(shù)等方面，而他曾經(jīng)有一部由詩(shī)改編而成的電影短片——《恐懼》屢獲短片獎(jiǎng)的殊榮?！　?993年到1997年之間，惠亭頓博士擔(dān)任USC華納檔案館館長(zhǎng)，這所檔案館擁有15000箱文獻(xiàn)資料，照片和音樂(lè)曲譜，包含了從好萊塢的大量歷史文檔。他為《電影中的同志》和《洛城機(jī)密》的電影制作，以及大量書(shū)籍、音樂(lè)作曲、電視節(jié)目等提供了研究的幫助。他還負(fù)責(zé)為華納兄弟公司博物館、好萊塢露天劇場(chǎng)和USC的相關(guān)展覽提供資料保存和管理職責(zé)?！　≡讷@得博士學(xué)位后，惠亭頓博士還擔(dān)任過(guò)時(shí)代華納商務(wù)出版社編輯，負(fù)責(zé)編輯和撰寫(xiě)了大量的暢銷(xiāo)書(shū)的音頻版本的劇本，其中的《欲望城市》和《骸骨之城》等還贏得了2001年最佳節(jié)選小說(shuō)音頻制作獎(jiǎng)。目前，他是USC電影評(píng)論學(xué)報(bào)《觀影者》（spectator）的主任編輯?！　「柿?，1996年畢業(yè)于原北京廣播學(xué)院音響導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)（現(xiàn)中國(guó)傳媒大學(xué)），獲得本科學(xué)士學(xué)位；2000年就讀于北京電影學(xué)院錄音系，三年后獲得碩士學(xué)位。于2003年回到中國(guó)傳媒大學(xué)錄音系任教至今。2007年——2008年期間獲國(guó)家留學(xué)基金委青年骨干教師出國(guó)進(jìn)修項(xiàng)目赴美國(guó)南加州大學(xué)盧卡斯電影學(xué)院擔(dān)任訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者。曾經(jīng)在各種電影學(xué)術(shù)期刊和專(zhuān)業(yè)書(shū)籍中發(fā)表論文共九篇。研究方向是電影聲音理論和創(chuàng)作。

書(shū)籍目錄

緒論第一部分　聲音設(shè)計(jì)的黎明第一章　聲音設(shè)計(jì)：起源和影響第二章　《2001：太空漫游》中的音樂(lè)和奇觀第二部分　聲音蒙太奇第三章　好萊塢的匯聚和新浪潮科幻電影第四章　《THX1138》中啟發(fā)性的片段第三部分　聲音設(shè)計(jì)第五章　從聲音的捕捉到建構(gòu)：為《星球大戰(zhàn)》所建構(gòu)的聲音設(shè)計(jì)詞典第六章　環(huán)繞聲與科幻電影第四部分　聲音效果第七章　類(lèi)型雜糅：科幻恐怖電影第八章　《異形》：音頻——生物力學(xué)第五部分　人聲設(shè)計(jì)第九章　《銀翼殺手》：語(yǔ)言的權(quán)利、身份和大場(chǎng)面中的危機(jī)第六部分　最終設(shè)計(jì)第十章　科幻電影中的聲音混錄和聲音設(shè)計(jì)：一個(gè)相互雜糅的矛盾第十一章　《終結(jié)者Ⅱ：審判日》中人和機(jī)器的混錄第七部分　總結(jié)：未來(lái)的聲音制作第十二章　《駭客帝國(guó)》是什么?數(shù)字世界的聲音設(shè)計(jì)附錄詞匯表片目人名中英文對(duì)照索引

章節(jié)摘錄

　　科幻已經(jīng)成為今天最重要的電影類(lèi)型。作為一種產(chǎn)業(yè)類(lèi)型，科幻常常被用到小說(shuō)、電影、電視節(jié)目、視頻游戲以及無(wú)數(shù)的棋盤(pán)游戲和角色扮演的輔助產(chǎn)品中去——這些產(chǎn)品的收入已經(jīng)近億了。同時(shí)，科幻的內(nèi)容在不同人群中創(chuàng)造出獨(dú)特的文化交流方式，這是政治和國(guó)家身份所不具備的一種方式。威廉·西姆斯·班布里奇將科幻電影視作“一種流行的文化運(yùn)動(dòng)，它潛在地發(fā)展和宣傳了有影響力的意識(shí)形態(tài)”（2）?？苹茫峁┮粋€(gè)機(jī)會(huì)去表達(dá)和記錄思想，改變了相關(guān)的技術(shù)、社會(huì)、歷史，甚至是性別。還有一些人爭(zhēng)論說(shuō)，科幻的功能就像是為未來(lái)做“準(zhǔn)備”，而未來(lái)是永遠(yuǎn)在變化的③?？苹锰峁┝艘粋€(gè)藝術(shù)和智慧的空間來(lái)推測(cè)可能是什么，或者什么能夠潛在地影響“現(xiàn)在”和“未來(lái)”的真實(shí)世界。塞繆爾·德拉尼提供了另一個(gè)說(shuō)法，即“科幻是幫助我們思考的工具”④。在各種各樣的表現(xiàn)形式中，科幻是一種有力的思想催化劑?？苹秒娪霸试S電影制作者和欣賞者們用他們從來(lái)沒(méi)有預(yù)料的方式挑戰(zhàn)他們自己。這個(gè)類(lèi)型主要通過(guò)講故事的手段進(jìn)行不斷地自我映射和自覺(jué)。

編輯推薦

　　《中外電影聲音研究文庫(kù)》之《聲音設(shè)計(jì)與科幻電影》以科幻電影的類(lèi)型作為影片選擇的基礎(chǔ)，深入分析和研究了美國(guó)電影中聲音設(shè)計(jì)概念的產(chǎn)生和發(fā)展過(guò)程，闡釋了聲音設(shè)計(jì)與類(lèi)型電影之間的關(guān)系?！　?shū)中包括了：聲音設(shè)計(jì)的黎明、聲音效果等內(nèi)容。　　《聲音設(shè)計(jì)與科幻電影》對(duì)于電影學(xué)者和電影制作者都同樣適用。

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