聲音設(shè)計與科幻電影

內(nèi)容概要

　　《聲音設(shè)計與科幻電影》介紹了聲音設(shè)計的觀念在中國還是一個比較新鮮的詞匯。該書以科幻電影的類型作為影片選擇的基礎(chǔ)，深入分析和研究了美國電影中聲音設(shè)計概念的產(chǎn)生和發(fā)展過程，闡釋了聲音設(shè)計與類型電影之間的關(guān)系。按照今天電影聲音在技術(shù)和美學(xué)上的復(fù)雜性來看，最根本的問題是新的分析模式要使用各種各樣的方法論來搭建理論和實踐的橋梁。該書從歷史的、理論的、技術(shù)的和形式的角度，提供多層次分析聲音設(shè)計的方法.并且還引用和涉及了當(dāng)代電影聲音的評論文章，探討聲音是怎樣在一些不同于視覺的特殊方式下被概念化、結(jié)構(gòu)化和展開的。該書對于電影學(xué)者和電影制作者都同樣適用，使他們都能駕馭現(xiàn)代電影聲音的復(fù)雜性，將它應(yīng)用到交互媒體，類型和民族電影的研究中去，由此培養(yǎng)出——種新的聲音評論的方向。

作者簡介

　　威廉·惠亭頓，威廉·惠亭頓博士是美國南加州大學(xué)盧卡斯電影藝術(shù)學(xué)院電影批評研究專業(yè)的副系主任，他研究的領(lǐng)域包括電影電視歷史、類型研究、數(shù)字文化、聲音文化、劇本改編、電影與佛學(xué)研究和電影性別研究等方面。他的學(xué)術(shù)文章主要包括類型研究、聲音與數(shù)字文化和新媒體技術(shù)等方面，而他曾經(jīng)有一部由詩改編而成的電影短片——《恐懼》屢獲短片獎的殊榮?！　?993年到1997年之間，惠亭頓博士擔(dān)任USC華納檔案館館長，這所檔案館擁有15000箱文獻(xiàn)資料，照片和音樂曲譜，包含了從好萊塢的大量歷史文檔。他為《電影中的同志》和《洛城機密》的電影制作，以及大量書籍、音樂作曲、電視節(jié)目等提供了研究的幫助。他還負(fù)責(zé)為華納兄弟公司博物館、好萊塢露天劇場和USC的相關(guān)展覽提供資料保存和管理職責(zé)?！　≡讷@得博士學(xué)位后，惠亭頓博士還擔(dān)任過時代華納商務(wù)出版社編輯，負(fù)責(zé)編輯和撰寫了大量的暢銷書的音頻版本的劇本，其中的《欲望城市》和《骸骨之城》等還贏得了2001年最佳節(jié)選小說音頻制作獎。目前，他是USC電影評論學(xué)報《觀影者》（spectator）的主任編輯?！　「柿瑁?996年畢業(yè)于原北京廣播學(xué)院音響導(dǎo)演專業(yè)（現(xiàn)中國傳媒大學(xué)），獲得本科學(xué)士學(xué)位；2000年就讀于北京電影學(xué)院錄音系，三年后獲得碩士學(xué)位。于2003年回到中國傳媒大學(xué)錄音系任教至今。2007年——2008年期間獲國家留學(xué)基金委青年骨干教師出國進(jìn)修項目赴美國南加州大學(xué)盧卡斯電影學(xué)院擔(dān)任訪問學(xué)者。曾經(jīng)在各種電影學(xué)術(shù)期刊和專業(yè)書籍中發(fā)表論文共九篇。研究方向是電影聲音理論和創(chuàng)作。

書籍目錄

緒論第一部分　聲音設(shè)計的黎明第一章　聲音設(shè)計：起源和影響第二章　《2001：太空漫游》中的音樂和奇觀第二部分　聲音蒙太奇第三章　好萊塢的匯聚和新浪潮科幻電影第四章　《THX1138》中啟發(fā)性的片段第三部分　聲音設(shè)計第五章　從聲音的捕捉到建構(gòu)：為《星球大戰(zhàn)》所建構(gòu)的聲音設(shè)計詞典第六章　環(huán)繞聲與科幻電影第四部分　聲音效果第七章　類型雜糅：科幻恐怖電影第八章　《異形》：音頻——生物力學(xué)第五部分　人聲設(shè)計第九章　《銀翼殺手》：語言的權(quán)利、身份和大場面中的危機第六部分　最終設(shè)計第十章　科幻電影中的聲音混錄和聲音設(shè)計：一個相互雜糅的矛盾第十一章　《終結(jié)者Ⅱ：審判日》中人和機器的混錄第七部分　總結(jié)：未來的聲音制作第十二章　《駭客帝國》是什么?數(shù)字世界的聲音設(shè)計附錄詞匯表片目人名中英文對照索引

章節(jié)摘錄

　　科幻已經(jīng)成為今天最重要的電影類型。作為一種產(chǎn)業(yè)類型，科幻常常被用到小說、電影、電視節(jié)目、視頻游戲以及無數(shù)的棋盤游戲和角色扮演的輔助產(chǎn)品中去——這些產(chǎn)品的收入已經(jīng)近億了。同時，科幻的內(nèi)容在不同人群中創(chuàng)造出獨特的文化交流方式，這是政治和國家身份所不具備的一種方式。威廉·西姆斯·班布里奇將科幻電影視作“一種流行的文化運動，它潛在地發(fā)展和宣傳了有影響力的意識形態(tài)”（2）。科幻，提供一個機會去表達(dá)和記錄思想，改變了相關(guān)的技術(shù)、社會、歷史，甚至是性別。還有一些人爭論說，科幻的功能就像是為未來做“準(zhǔn)備”，而未來是永遠(yuǎn)在變化的③?？苹锰峁┝艘粋€藝術(shù)和智慧的空間來推測可能是什么，或者什么能夠潛在地影響“現(xiàn)在”和“未來”的真實世界。塞繆爾·德拉尼提供了另一個說法，即“科幻是幫助我們思考的工具”④。在各種各樣的表現(xiàn)形式中，科幻是一種有力的思想催化劑。科幻電影允許電影制作者和欣賞者們用他們從來沒有預(yù)料的方式挑戰(zhàn)他們自己。這個類型主要通過講故事的手段進(jìn)行不斷地自我映射和自覺。

編輯推薦

　　《中外電影聲音研究文庫》之《聲音設(shè)計與科幻電影》以科幻電影的類型作為影片選擇的基礎(chǔ)，深入分析和研究了美國電影中聲音設(shè)計概念的產(chǎn)生和發(fā)展過程，闡釋了聲音設(shè)計與類型電影之間的關(guān)系?！　邪耍郝曇粼O(shè)計的黎明、聲音效果等內(nèi)容?！　　堵曇粼O(shè)計與科幻電影》對于電影學(xué)者和電影制作者都同樣適用。

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