史詩性電視劇畫面敘事的藝術(shù)追求

內(nèi)容概要

　　《史詩性電視劇畫面敘事的藝術(shù)追求》以中國史詩性電視劇為研究對象，所謂史詩性電視劇指的是：無論以歷史的人物和事件為題材，還是以重大革命歷史的人物和事件為題材，這一類的電視劇作品都要敘述一個較為完整的重大的事件，塑造一個或幾個十分重要的人物，演繹這些人物在重大事件中的重大的作用；事件的結(jié)局和人物的命運可以是悲劇，也可以是正劇，極少有喜劇，但一般都會有悲劇的沖突，充滿悲壯的意味；而不管結(jié)局如何，這一類的電視劇作品都會張揚悲壯和崇高的美學(xué)內(nèi)涵，張揚這些重要人物的宏圖大業(yè)豐功偉績，張揚英雄主義，張揚民族精神，也張揚我們民族的審美情趣和格調(diào)；為此，這一類的電視劇在審美精神和原則上遵循的是現(xiàn)實主義的道路，即使也會融合浪漫主義的手法，那也是現(xiàn)實主義的一種開放姿態(tài)；也為此，這一類的電視劇會采用宏大的敘事策略，用非凡的人物、大強度的情節(jié)、大場景和濃厚的氛圍營造出大聲勢、大氣象和巨大的震撼力與感染力；用以敘事的畫面還會集合聲光、時空及服、化、道、攝、錄、美、音樂、舞蹈等等諸多造型元素，充分運用畫面語法和修辭的魅力，在造型藝術(shù)上盡可能達到真、善、美的境界；由于這樣的電視劇，廣大觀眾獲得的審美愉悅就猶如閱讀和欣賞一部史詩。如果在現(xiàn)代意義上，也在中國文化傳統(tǒng)的意義上，運用“史詩”這個概念，這樣的電視劇叫做“史詩性電視劇”?！　∈吩娦噪娨晞∈菐в性姟⑹?、思相互融合的畫面敘事文本。史詩性電視劇的畫面敘事形成獨特的審美特點，以悲壯、崇高的美學(xué)品格帶給人以審美愉悅。從畫面敘事角度看，此類電視劇既保有其他題材電視劇畫面敘事的普遍特點，又形成了區(qū)別于其它電視劇的美學(xué)特點。研究史詩性電視劇畫面敘事的意義不僅在于研究敘事文本本身，還在于通過視聽化的影像系統(tǒng)發(fā)現(xiàn)歷史與現(xiàn)實之間的隱喻性，探求其所深蘊的帶有民族性意識的文化內(nèi)涵和具有崇高與悲壯的美學(xué)風(fēng)格在現(xiàn)代社會中的傳承?！　　妒吩娦噪娨晞‘嬅鏀⑹碌乃囆g(shù)追求》從歷史學(xué)、文化學(xué)、美學(xué)、敘事學(xué)等不同的學(xué)科視角探求史詩性電視劇畫面敘事上的藝術(shù)追求。論文開篇從美學(xué)和文化學(xué)的角度對史詩性電視劇的審美范疇和文化內(nèi)涵作出界定與解釋，確定悲壯美與崇高美是史詩性電視劇最為主要的審美特點，此類電視劇以巨大的規(guī)模、無限性的力量、崇高的精神境界展現(xiàn)了悲壯與陽剛的美學(xué)風(fēng)格，從中華民族深厚的歷史資源和人類執(zhí)著的信仰中生發(fā)出帶有激越精神的悲壯美。史詩性電視劇畫面敘事以其開闊的視角運用宏大敘事的方式探求了民族主義精神和英雄主義情懷?！　〗酉聛?，本論文從人物塑造、情節(jié)設(shè)置、空間氛圍、敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角、敘事節(jié)奏等諸多敘事要素層面和鏡頭語言等影像學(xué)方面對史詩性電視劇畫面敘事的美學(xué)特征與文化內(nèi)涵進行系統(tǒng)分析?！　∈紫?，本論文論述了史詩性電視劇中英雄人物如何在歷史的戲劇性與戲劇的歷史性中被塑造，又是如何在現(xiàn)實與理想的鏡像互動中完成審美性的期待。電視劇畫面語言調(diào)動視覺與聽覺上的強大功能完成了英雄人物神圣性、崇高性、悲壯性、世俗性、民族性的精神特質(zhì)。　　第三章論述了史詩性電視劇的情節(jié)建構(gòu)。史詩性電視劇畫面敘事在建構(gòu)情節(jié)上，在歷史的真實性與虛構(gòu)性之間探尋戲劇沖突建構(gòu)的合理性。所有的歷史一旦參與文學(xué)敘事就必然與歷史的真實性發(fā)生無可避免的沖突，史詩性電視劇如何在現(xiàn)實與歷史之間構(gòu)建歷史上真實發(fā)生過的重大事件，電視劇的畫面語言在參與戲劇沖突設(shè)置中起到了重要的作用?！　〉谒恼拢婕笆吩娦噪娨晞】臻g的審美設(shè)置。空間是電視劇中人物存在的地母，所有的英雄人物和史詩性電視劇中的歷史人物所生活的空間必須具有真實可信性。本論文從空間環(huán)境的地域性、時代性、民族性出發(fā)以畫面的直觀可感為電視劇敘事文本提供了合情合理的生活畫面?？臻g在史詩性電視劇中不僅僅是歷史人物生活的家園，它還營造了悲壯與崇高的審美意境，在表意的敘事空間中表達了現(xiàn)代人注視歷史的情感。史詩性電視劇中敘事要素在敘事結(jié)構(gòu)中遵照一定的政治性因素按照歷史的編年體方式結(jié)構(gòu)成了網(wǎng)狀的敘事結(jié)構(gòu)，在時間的延展與濃縮，空間的拓展與跳躍中采用異源的全知全能視角，在敘事節(jié)奏動態(tài)的組合韻律中表現(xiàn)獨特的審美特質(zhì)。電視劇敘事藝術(shù)語言在電視劇敘事元素中即完成了敘事性作用，同時也具有了隱喻性的修辭作用，論文全面分析了鏡頭語言的這種修辭作用。　　最后，論文從史詩性電視劇創(chuàng)作者的視角詮釋了藝術(shù)家對待史詩性電視劇創(chuàng)作的文化追求與美學(xué)探索，正是由于他們對歷史的滿腔熱情，對歷史性重大事件的關(guān)注不斷創(chuàng)作了新的史詩性電視劇作品?！　⊙芯渴吩娦噪娨晞〉漠嬅鏀⑹滦枰獜奈幕瘜W(xué)、美學(xué)、敘事學(xué)上進行梳理，還需要對一定的歷史事件、歷史人物做出合情合理判斷。畫面敘事如何參與情節(jié)敘事，如何承載歷史價值與民族精神，如何參與帶有全球性的文化交流，如何勾連歷史與現(xiàn)代的對話空間，這是這篇論文將要闡明的核心問題。

作者簡介

趙暉，女，1978年出生于遼寧沈陽，祖籍河北。中國傳媒大學(xué)廣播電視藝術(shù)學(xué)博士，主要研究領(lǐng)域為電視劇藝術(shù)理論。曾任吉林電視臺文化類欄目主編和主持人，現(xiàn)任中國傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院教師，兼任中國電影藝術(shù)研究中心《電影》雜志責(zé)任編輯。參與國家課題《中國電視居4年度發(fā)展報告2005—2006》和中國傳媒大學(xué)“211”項目《電視劇策劃藝術(shù)論》等。著有《電視——文化的詩意棲居》、《警惕惡性娛樂化傾向》、《家文化的現(xiàn)實回歸》、《創(chuàng)意點燃影視產(chǎn)業(yè)和諧之美》、《悲劇激情引發(fā)詩意審美》、《中國電視劇大發(fā)展大繁榮》等二十余篇論文，均發(fā)表在中文核心期刊。

書籍目錄

序言中文摘要英文摘要導(dǎo)論一、“史詩”與“史詩性”的理論文獻二、“崇高美”和“悲壯美”的理論文獻三、歷史劇的相關(guān)理論四、以畫面為載體的史詩性敘事理論五、史詩性電視劇創(chuàng)作與理論評論解題——“史詩性電視劇畫面敘事”的理論界定前言第一章　史詩性電視劇文本的美學(xué)構(gòu)成及其文化學(xué)意義第一節(jié)　畫面方式存在的史詩性電視劇審美范疇的界定一、崇高美與陽剛美二、悲壯美與激越美第二節(jié)　影像化存在的史詩性電視劇在文化學(xué)上的闡釋一、重大歷史社會生活事件的詩意敘事二、歷史風(fēng)云中英雄人物的審美塑造第三節(jié)　史詩性電視劇以宏大敘事為主體的畫面性敘事一、大全景的開闊視野二、長鏡頭的寫意效果三、鏡頭快切的震撼力四、史實中尋求大寫意第二章　史詩性電視劇中塑造人物形象的畫面敘事藝術(shù)第一節(jié)　畫面中的歷史戲劇化和戲劇歷史化的英雄人物一、真實性與虛構(gòu)性的統(tǒng)一二、人物行動的合情合理性三、理想與現(xiàn)實的鏡像效應(yīng)第二節(jié)　以畫面中的戲劇動作和語言完成英雄人物的塑形一、英雄非凡的神圣性二、英雄崇高的境界美三、英雄共通的民族性四、英雄世俗的真性情五、英雄的悲劇性激情第三節(jié)　電視藝術(shù)造型元素在人物形象塑造中的影響力一、場面調(diào)度對人物形象的塑造二、光線影調(diào)對人物性格的塑造三、蒙太奇與長鏡頭的抒情作用四、音響對人物塑造的喚情作用第三章　史詩性電視劇中講述故事情節(jié)　的畫面敘事藝術(shù)第一節(jié)　故事情節(jié)　在歷史戲劇化和戲劇歷史化中的詮釋1一、重返歷史——穿越時空的情節(jié)　共時敘事二、洞悉心靈——滿足審美期待的情節(jié)　律動三、以史為鏡——意識形態(tài)至上的情節(jié)　意蘊第二節(jié)　戲劇沖突以畫面化的方式推進歷史情節(jié)　的演繹一、史詩性電視劇設(shè)置戲劇沖突的歷史性與藝術(shù)性二、史詩性電視劇戲劇沖突中的非聚焦性連貫結(jié)構(gòu)三、史詩性電視劇悲劇性沖突設(shè)置引發(fā)的悲劇之美四、史詩性電視劇中超越單一個體動作的戲劇沖突第三節(jié)　電視藝術(shù)造型元素建構(gòu)史詩性情節(jié)　的審美價值一、長鏡頭在戲劇情節(jié)　建構(gòu)中的重要性意義二、場面調(diào)度在構(gòu)置戲劇沖突中的重要作用三、光影造型在推動戲劇沖突中的特殊作用第四章　史詩性電視劇中營造空間氛圍的畫面敘事藝術(shù)第一節(jié)　空間氛圍在歷史戲劇化和戲劇歷史化問的營造一、史詩性電視劇試圖重現(xiàn)當時歷史條件下戲劇沖突發(fā)生的地域性環(huán)境二、史詩性電視劇試圖重現(xiàn)當時歷史條件下發(fā)生的規(guī)模宏大的戰(zhàn)爭場面三、史詩性電視劇試圖重現(xiàn)當時歷史條件下戲劇動作存在的時代性環(huán)境四、史詩性電視劇試圖重現(xiàn)當時歷史條件下戲劇動作存在的民族性環(huán)境第二節(jié)　在寫實寫意中建構(gòu)史詩性環(huán)境氛圍的審美意境一、虛虛實實，相得益彰二、境中之象，象外表意三、崇高品格，悲壯意蘊第三節(jié)　電視藝術(shù)造型元素構(gòu)建環(huán)境氛圍以傳達通感美一、沖撞視覺的光影之美二、攝人魂魄的動感之美三、慨嘆技法的剪輯之美四、叩擊心靈的音樂之美第五章　史詩性電視劇中敘事結(jié)構(gòu)性諸元素的畫面表現(xiàn)第一節(jié)　在敘事結(jié)構(gòu)敘事流程中展示史詩敘事的畫面美一、史詩性電視劇網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu)二、敘事主線索帶有強烈政治性三、按照歷史編年史的順序敘事第二節(jié)　在敘事時空敘事視角上展示史詩敘事的畫面美一、敘事時間的濃縮與延展性二、敘事空間的跳躍和拓展性三、全知全能的異源敘事視角第三節(jié)　在敘事節(jié)　奏敘事韻律上展示史詩敘事的畫面美一、敘事節(jié)　奏中動態(tài)的韻律組合之美二、敘事節(jié)　奏完成畫面的悲壯性審美三、敘事節(jié)　奏是全劇民族精神的魂魄第六章　史詩性電視劇中敘事藝術(shù)語言元素的畫面表現(xiàn)第一節(jié)　史詩性電視劇鏡頭語言帶有詩意化傾向的修辭一、單一的鏡像語言所具有的隱喻性功能二、蒙太奇是實現(xiàn)畫面修辭性的重要手段第二節(jié)　史詩性電視劇鏡頭語言的非史詩性的敘事語素一、鏡頭語言保證語義的暢通性二、鏡頭語言保證情節(jié)　的連貫性三、鏡頭語言保證敘事的完整性第三節(jié)　史詩性電視劇畫面修辭應(yīng)實現(xiàn)風(fēng)格化藝術(shù)審美一、革命浪漫型二、盛世反思型第七章　創(chuàng)作主體的史劇觀對史詩劇的畫面敘事的影響．第一節(jié)　創(chuàng)作主體在歷史戲劇化與戲劇歷史化之間舞蹈第二節(jié)　創(chuàng)作主體的史劇觀決定了畫面敘事的審美價值第三節(jié)　詩性創(chuàng)作主體在史詩審美中化自我為繆斯女神結(jié)束語——歲月帶不走那一串串熟悉的姓名論文后記一、探尋的喜悅二、驚喜的發(fā)現(xiàn)三、回眸的缺憾參考書目后記

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《史詩性電視劇畫面敘事的藝術(shù)追求》由中國電影出版社出版。

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