2008中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告

前言

　　我們給了孩子生命，但不能替孩子去生活；我們寄予孩子夢(mèng)想，但不能替孩子去實(shí)現(xiàn)?！　∥覀?yōu)楹⒆幼隽嗽S許多多的事情，但對(duì)孩子最為有用的是我們選擇的教育方式?！　‖F(xiàn)在的家庭教育，面臨著復(fù)雜多變的社會(huì)環(huán)境及來(lái)自方方面面的影響。怎樣使孩子成為一個(gè)有用的人，一個(gè)有理想、有道德，身心健康，充滿歡樂(lè)和愛(ài)心的人，一直是在我們腦際思索的問(wèn)題。做父母的總是希望自己的孩子能健康茁壯地成長(zhǎng)，將來(lái)能適應(yīng)社會(huì)的需求。成為一個(gè)對(duì)國(guó)家、對(duì)社會(huì)有用的人。

內(nèi)容概要

　　《2008中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告》作為國(guó)內(nèi)第一部年度電影藝術(shù)創(chuàng)作報(bào)告，由中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論工作委員會(huì)組織撰寫(xiě)，理論評(píng)論工作委員會(huì)主任尹鴻、秘書(shū)長(zhǎng)劉浩東擔(dān)任主編，作者由各大高校、科研機(jī)構(gòu)的電影理論評(píng)論專(zhuān)家組成，他們也都是理論評(píng)論工作委員會(huì)委員。該報(bào)告以年度中國(guó)電影藝術(shù)創(chuàng)作為研究對(duì)象，全書(shū)共包括十二個(gè)章節(jié)和一個(gè)專(zhuān)題研究，分別為中國(guó)電影創(chuàng)作年度綜述、年度熱點(diǎn)、年度創(chuàng)新、年度癥候、年度走向，導(dǎo)演藝術(shù)、劇作藝術(shù)、表演藝術(shù)、攝影藝術(shù)、聲音藝術(shù)、新技術(shù)、港產(chǎn)合拍片的年度分析，以及專(zhuān)題研究中國(guó)進(jìn)口分賬影片態(tài)勢(shì)分析。此外，報(bào)告還收錄了中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論工作委員會(huì)“2007年度十部?jī)?yōu)秀國(guó)產(chǎn)影片推介活動(dòng)”的片目名單。影協(xié)理論評(píng)論工作委員會(huì)推出這部藝術(shù)創(chuàng)作報(bào)告的目的，意在讓更多的人在聚焦產(chǎn)業(yè)喧囂的同時(shí)，冷靜細(xì)致地思考電影藝術(shù)層面的諸多元素，從電影創(chuàng)作本體上把脈國(guó)產(chǎn)影片，把理論家、評(píng)論家的判斷與聲音傳遞給社會(huì)大眾，以期在電影理論評(píng)論中堅(jiān)持主流文化的聲音。

作者簡(jiǎn)介

　　尹鴻，現(xiàn)任清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng)、影視傳播研究中心主任，博士研究生導(dǎo)師。主要研究新聞傳播學(xué)、影視傳播、大眾媒介與文化產(chǎn)業(yè)。兼任中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理事及理論評(píng)論委員會(huì)主任，北京電影家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)廣播電視協(xié)會(huì)特邀理事，中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)高校委員會(huì)副主任，中國(guó)傳媒經(jīng)濟(jì)與管理學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。

書(shū)籍目錄

第一章　概述一二三第二章　中國(guó)電影創(chuàng)作年度綜述一、中國(guó)電影再上臺(tái)階二、大制作塑造主流電影三、類(lèi)型片打造電影基礎(chǔ)四、“作者電影”的商業(yè)化五、現(xiàn)實(shí)主義在夾縫中生長(zhǎng)六、主旋律走向多樣化小結(jié)第三章　中國(guó)電影創(chuàng)作年度熱點(diǎn)一、“國(guó)產(chǎn)大片”轉(zhuǎn)型二、“現(xiàn)實(shí)主義”遭遇“后現(xiàn)代”三、“獻(xiàn)禮片”與電影過(guò)“節(jié)”四、電影節(jié)的“錯(cuò)位”現(xiàn)象小結(jié)第四章　中國(guó)電影創(chuàng)作年度創(chuàng)新一、主旋律影片的新追求二、電影樣式中的新品種三、電影空間的新拓展四、類(lèi)型電影的新嘗試五、視聽(tīng)語(yǔ)言的新實(shí)驗(yàn)小結(jié)第五章　中國(guó)電影創(chuàng)作年度癥候一、現(xiàn)實(shí)主義精神貧弱和缺失二、視野封閉、題材狹窄三、情節(jié)虛假、敘事手法陳舊四、人物形象概念化、符號(hào)化小結(jié)第六章　中國(guó)電影創(chuàng)作年度走向一、大片創(chuàng)作的主流化二、主旋律電影的類(lèi)型化與人性化三、現(xiàn)實(shí)主義電影的現(xiàn)代化四、電影生態(tài)的多元化小結(jié)第七章　中國(guó)電影導(dǎo)演藝術(shù)年度分析一、大片導(dǎo)演創(chuàng)作尋求轉(zhuǎn)型二、主旋律導(dǎo)演創(chuàng)作探索新形式三、中小規(guī)模影片的導(dǎo)演創(chuàng)作日趨多樣化四、表演風(fēng)格與電影語(yǔ)言的演進(jìn)改變電影審美小結(jié)第八章　中國(guó)電影劇作藝術(shù)年度分析一、主旋律電影：向大眾化、電影化靠近1. 革命歷史題材影片2. 現(xiàn)實(shí)題材影片3. 主旋律影片劇作主要特點(diǎn)二、商業(yè)電影：類(lèi)型模式逐漸形成1. 喜劇片2. 愛(ài)情片3. 警匪動(dòng)作片4. 驚悚懸疑片5. 社會(huì)倫理片6. 商業(yè)大片三、藝術(shù)電影：尋找自己的電影視角1. 常規(guī)藝術(shù)片2. 藝術(shù)探索片小結(jié)第九章　中國(guó)電影表演藝術(shù)年度分析一、“大片”中的表演1. 《集結(jié)號(hào)》2. 《投名狀》3. 《八月一日》二、職業(yè)演員的風(fēng)格追求1. 《太陽(yáng)照常升起》2. 《吳清源》3. 《愛(ài)情的牙齒》4. 《跟蹤》與《天堂口》三、非職業(yè)演員的表演1. 《香巴拉信使》2. 《千鈞一發(fā)》四、表演：作為電影產(chǎn)業(yè)的一部分小結(jié)第十章　中國(guó)電影攝影藝術(shù)年度分析一、史詩(shī)大片呈現(xiàn)壯懷激烈之景1. 《投名狀》、《集結(jié)號(hào)》：好萊塢式的戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)實(shí)2. 《太陽(yáng)照常升起》：酒神精神的兩極狂歡3. 《色戒》：細(xì)膩感性的光影表達(dá)二、新銳先鋒展現(xiàn)風(fēng)格化鏡語(yǔ)1. 數(shù)碼技術(shù)的熟練掌握2. 逐格拍攝場(chǎng)景與常規(guī)敘事場(chǎng)景巧妙相融3. 實(shí)景拍攝創(chuàng)造真實(shí)運(yùn)動(dòng)感三、低成本制作以奇制勝1. 《親兄弟》：唯美精致之寫(xiě)意長(zhǎng)卷2. 《香巴拉信使》與《紅棉襖》：簡(jiǎn)潔質(zhì)樸的寫(xiě)實(shí)策略小結(jié)第十一章　中國(guó)電影聲音藝術(shù)年度分析一、國(guó)產(chǎn)片的錄音制作工藝二、聲音創(chuàng)作藝術(shù)1. 愛(ài)情題材電影：《不能說(shuō)的秘密》2. 懸疑題材電影：《C+偵探》3. 心理題材電影：《太陽(yáng)照常升起》4. 歷史題材動(dòng)畫(huà)片：《麥包系列之大唐風(fēng)云》5. 城市題材電影：《第三個(gè)人》6. 軍事題材電影：《八月一日》小結(jié)第十二章　中國(guó)電影新技術(shù)應(yīng)用年度分析一、動(dòng)畫(huà)技術(shù)在電影創(chuàng)作中的應(yīng)用1. 動(dòng)畫(huà)技術(shù)和真人表演的有機(jī)結(jié)合2. 三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)在電影創(chuàng)作中的另類(lèi)應(yīng)用3. 其他動(dòng)畫(huà)片的制作二、數(shù)字中間片調(diào)色技術(shù)對(duì)電影的影響三、特技技術(shù)對(duì)電影各種視聽(tīng)效果的增強(qiáng)1. 新技術(shù)對(duì)類(lèi)型片的支撐2. 銀幕特殊形象的創(chuàng)造3. 對(duì)技術(shù)不同解讀所形成的風(fēng)格化4. 完美影像的創(chuàng)建5. 電影時(shí)空的重構(gòu)6. 常規(guī)制作方式的替代四、全數(shù)字化電影制作方式的實(shí)踐小結(jié)第十三章　港產(chǎn)合拍片年度現(xiàn)狀分析一、敘事轉(zhuǎn)向二、空間模糊三、人物位移小結(jié)專(zhuān)題研究　中國(guó)進(jìn)口分賬影片態(tài)勢(shì)分析一、進(jìn)口分賬片的四個(gè)時(shí)期1. 1994：進(jìn)口分賬片登陸中國(guó)2. 2001：進(jìn)口分賬片數(shù)量激增3. 2003：進(jìn)口分賬片變相增長(zhǎng)4. 2004：美國(guó)影片限量引進(jìn)二、新世紀(jì)進(jìn)口分賬片的態(tài)勢(shì)分析1. 國(guó)別比例：美國(guó)約占90%2. 分級(jí)比例：R級(jí)約占14. 6%3. 票房比例：逐年下降三、中國(guó)電影與進(jìn)口分賬片的市場(chǎng)博弈1. 國(guó)產(chǎn)片的商業(yè)營(yíng)銷(xiāo)策略走向成熟2. 進(jìn)口分賬片上映相對(duì)滯后3. 國(guó)產(chǎn)影片檔期的形成四、進(jìn)口分賬片對(duì)于本土電影的市場(chǎng)壓力1. 本土電影上映數(shù)量與票房收入比例失衡2. 國(guó)產(chǎn)影片產(chǎn)量與上映比例失衡五、進(jìn)口分賬片與中國(guó)電影的相互作用1. 中國(guó)電影市場(chǎng)對(duì)進(jìn)口分賬片的作用2. 進(jìn)口分賬片對(duì)中國(guó)電影界的影響附一：中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論工作委員會(huì)“2007年度十部?jī)?yōu)秀國(guó)產(chǎn)影片”推介名單附二：2007中國(guó)電影創(chuàng)作年度大事

章節(jié)摘錄

　　第一章　概述　　近年來(lái)，隨著電影產(chǎn)業(yè)化與市場(chǎng)化進(jìn)程的推進(jìn)，影片投資非常活躍，電影創(chuàng)作空前繁榮，影片類(lèi)型、風(fēng)格及美學(xué)追求，都出現(xiàn)了多樣化的探索，不僅產(chǎn)生了國(guó)產(chǎn)商業(yè)大片，而且探索出具有中國(guó)特色的中低成本類(lèi)型影片?！　?007年，主旋律影片在數(shù)量上與藝術(shù)水準(zhǔn)上都有新突破，不僅贏得專(zhuān)家好評(píng)，而且一些主旋律影片票房表現(xiàn)不俗，可謂社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益獲得雙贏。商業(yè)大片創(chuàng)作在影片類(lèi)型上突破了之前唯古裝武俠的單一模式，增加了更多的現(xiàn)代元素，影片《集結(jié)號(hào)》給賀歲國(guó)產(chǎn)大片帶來(lái)一次有意義的轉(zhuǎn)型。藝術(shù)影片創(chuàng)作在題材探索與表現(xiàn)形式上有所開(kāi)拓，做出了貼近人物與生活的姿態(tài)?！　≈餍蛇@個(gè)概念，源于“弘揚(yáng)主旋律，堅(jiān)持多樣化”這一創(chuàng)作理念，作為我們這個(gè)時(shí)代的文化內(nèi)核，反映著時(shí)代文化的主流方向。從《焦裕祿》、《離開(kāi)雷鋒的日子》、《生死抉擇》到《云水謠》，這類(lèi)影片體現(xiàn)著中國(guó)社會(huì)的主流意識(shí)形態(tài)訴求，弘揚(yáng)著社會(huì)主義核心價(jià)值體系。在大眾文化日益興起、文化多元化發(fā)展的今天，提升中國(guó)文化軟實(shí)力，增強(qiáng)中華民族的文化凝聚力，促進(jìn)社會(huì)和諧發(fā)展都離不開(kāi)這類(lèi)影視作品。2007年的主旋律電影創(chuàng)作從以歷史題材為主體走向以現(xiàn)實(shí)題材為主體，以英模人物為主體的真人真事仍是這類(lèi)影片取材的普遍特點(diǎn)，其藝術(shù)風(fēng)格向貼近生活、貼近普通人發(fā)展，即主人公的世俗化與情感表達(dá)上的平民情懷?！　∪绾伟阎餍捎捌牡酶哂^賞性，是近年來(lái)電影創(chuàng)作人員一直探索的方向。影片《5顆子彈》融合警匪片與災(zāi)難片的類(lèi)型元素，浸透中國(guó)特有的儒學(xué)文化，既考慮到觀賞性又體現(xiàn)一種文化追求，并且與中國(guó)社會(huì)主流精神內(nèi)涵相結(jié)合?？梢哉f(shuō)，觀賞性、藝術(shù)性與弘揚(yáng)主流價(jià)值三個(gè)元素得到巧妙地糅合。這種探索，得到理論家、評(píng)論家的一致肯定，因而被專(zhuān)家喻為一部“儒學(xué)化”與“綜合類(lèi)型化”的主旋律影片。影片《夜襲》將逼真、慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面與細(xì)膩的情感描寫(xiě)相結(jié)合，在展現(xiàn)驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭(zhēng)視覺(jué)奇觀的同時(shí)，塑造了生動(dòng)的人物形象，充滿革命的樂(lè)觀主義精神，是一部別具特色的戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片，導(dǎo)演安瀾憑借此片獲得第26屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)“最佳導(dǎo)演處女作獎(jiǎng)。”

編輯推薦

　　《2008中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告》作為國(guó)內(nèi)第一部年度電影藝術(shù)創(chuàng)作報(bào)告，由中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論工作委員會(huì)組織撰寫(xiě)，理論評(píng)論工作委員會(huì)主任尹鴻、秘書(shū)長(zhǎng)劉浩東擔(dān)任主編，作者由各大高校、科研機(jī)構(gòu)的電影理論評(píng)論專(zhuān)家組成，他們也都是理論評(píng)論工作委員會(huì)委員。

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