歐美電影與中國(guó)早期電影

前言

秦喜清同志撰寫的《歐美電影與中國(guó)早期電影(1920-1930)》以史論結(jié)合的方法考察了中國(guó)早期電影的發(fā)生、發(fā)展過(guò)程，從新的角度出發(fā)，拓展了這一領(lǐng)域的研究，成果可喜。喜清是我的學(xué)生，也是我的同事。記得上世紀(jì)80年代末，喜清從北大畢業(yè)分配來(lái)中國(guó)藝術(shù)研究院，被安排在研究生部工作。那時(shí)恰值我主持電影系；在招生考試，或論文答辯時(shí)，與她常有接觸。她對(duì)工作的認(rèn)真負(fù)責(zé)，對(duì)同事的謙虛友善，以及分析問(wèn)題、處理事務(wù)的清晰明辨，都給我留下了很好的印象。在這期間，她曾不止一次地同我說(shuō)，想跟我學(xué)電影。我以為那是禮貌言辭，沒(méi)有當(dāng)真，沒(méi)想到若干年后這竟然成了現(xiàn)實(shí)。喜清做學(xué)問(wèn)特別認(rèn)真，又懂得方法。所以她的學(xué)習(xí)成績(jī)始終優(yōu)異。讀電影學(xué)博士，她也十分上心，用功。針對(duì)她的具體情況，我同她說(shuō)：對(duì)于科研方法你已有規(guī)有矩，行文層次也不成問(wèn)題，你要做的是補(bǔ)補(bǔ)電影專業(yè)知識(shí)，尤其是要會(huì)分析影片作品，它的構(gòu)成部分，各部分的作用及其相互關(guān)系等等，都要能搞得很清楚。其次，也是最為重要的，是要熟悉材料，尤其是搞歷史科研。如不熟悉史料就會(huì)像巧婦難為無(wú)米之炊，是做不下去的?？煞Q道的，喜清在這兩方面都下了很大的功夫，花費(fèi)了很多的時(shí)間和精力。喜清把自己論文的范圍劃定在20世紀(jì)20年代的中國(guó)早期電影，提出了“民族認(rèn)同”這一概念，并把它作為貫穿1920年代中國(guó)電影的一個(gè)重要主題，認(rèn)為它既是促動(dòng)中國(guó)電影發(fā)生的重要?jiǎng)恿?，同時(shí)又與中國(guó)電影的發(fā)展生長(zhǎng)相伴始終，左右著中國(guó)影人在中西碰撞中的文化選擇。她從這個(gè)角度重新思考和評(píng)價(jià)了“商務(wù)”、“明星”、“上海影戲”、“神州”、“大中華百合”、“天一”等中國(guó)早期制片公司的制片方針和作品風(fēng)格，提出了不少新的見(jiàn)解。

內(nèi)容概要

　　《歐美電影與中國(guó)早期電影(1920-1930)》突破了以往對(duì)中國(guó)早期電影的孤立考察，用比較研究的方法探索了歐美電影與中國(guó)早期電影的影響關(guān)系。在史料的挖掘與整理上做出了可貴的努力。比較系統(tǒng)地梳理了歐美電影在這一時(shí)期在華的放映情況，從美國(guó)偵探長(zhǎng)片到喜劇片、愛(ài)情片、童星片，闡述了這些片種與中國(guó)早期犯罪題材影片、喜劇片、新式愛(ài)情片和兒童題材影片的關(guān)系。同時(shí)，還整理了格里菲斯、卓別林和劉別謙等美國(guó)導(dǎo)演對(duì)鄭正秋、張石川、洪深、史東山、顧肯夫、朱瘦菊等電影人的影響，包括平行蒙太奇、特寫鏡頭的使用，省略的表現(xiàn)手法和含蓄內(nèi)斂的風(fēng)格，字幕的簡(jiǎn)省以及都市情感題材的探索。

作者簡(jiǎn)介

秦喜清，中國(guó)藝術(shù)研究院影視所副研究員、電影學(xué)博士，一直從事西方美學(xué)、西方女性電影、中國(guó)電影研究。1999年赴加拿大不列顛哥倫比亞大學(xué)婦女和性別研究中心做訪問(wèn)研究。2006年赴多倫多大學(xué)伊麗斯學(xué)院電影專業(yè)做訪問(wèn)研究。出版的專著有：1、《讓-弗朗索瓦?利奧塔：獨(dú)樹(shù)一幟的后現(xiàn)代理論》獲文化部?jī)?yōu)秀科研成果三等獎(jiǎng)。2、高教版《中國(guó)電影史》的撰稿人之一。3、即將出版專著《西方女性主義電影：理論、批評(píng)、實(shí)踐》。4、目前參與美國(guó)哥倫比亞大學(xué)主持的《女性電影先驅(qū)研究資料匯編》（第二卷）的條目撰寫。

書籍目錄

序=緒論  對(duì)象與方法第一章  歐美電影的放映與中國(guó)觀眾民族認(rèn)同焦慮一、歐美電影的放映二、認(rèn)同焦慮：美國(guó)影片中的華人形象三、國(guó)體觀念與電影的中國(guó)身份第二章  初始的模仿與選擇一、偵探-愛(ài)情-喜?。喝齻€(gè)片種的試制1.偵探片2.愛(ài)情片3.喜劇片二、  “商務(wù)”、“上海影戲”與“明星”：鼎足之勢(shì)與中西選擇1.“商務(wù)”早期影片的風(fēng)格2.“上海影戲”的“童星”影片3.“明星”的“華式”風(fēng)格第三章  “明星”個(gè)案：民族意識(shí)與融冶中西文化一、鄭正秋——平民立場(chǎng)與民族意識(shí)的自覺(jué)二、包天笑——通俗小說(shuō)與外國(guó)文學(xué)的本土化三、洪  深——雋永的風(fēng)格與中西交融的審美趣味第四章  “歐化”：民族認(rèn)同的缺失一、“問(wèn)題劇”與知識(shí)分子電影二、“拿來(lái)主義”：備受詬病的“大中華百合”第五章  古裝-神怪-武俠片：傳統(tǒng)敘事與民族認(rèn)同一、古裝-神怪片二、武俠-神怪片結(jié)語(yǔ)  全球化語(yǔ)境與中國(guó)電影的民族認(rèn)同參考文獻(xiàn)附錄  在中西文化比較視野下——《一串珍珠》解讀后記

章節(jié)摘錄

插圖：

后記

此書由我的博士論文《1920年代：民族認(rèn)同與中國(guó)早期電影的確立》修改而成。自2003年起，我正式拜師中國(guó)電影史專家李少白先生，開(kāi)始從事中國(guó)電影史論的研究工作。中國(guó)早期電影的生成過(guò)程像未解之謎一直吸引著我的興味，特別是，在當(dāng)時(shí)歐美影片獨(dú)霸市場(chǎng)的環(huán)境下，中國(guó)電影的生成與外片之間發(fā)生了怎樣的影響關(guān)系？帶著這樣的疑問(wèn)，我鉆人故紙堆，翻閱《申報(bào)》和其他早期電影專刊，在字里行間搜尋問(wèn)題的答案。好萊塢電影在中國(guó)早期電影的生成過(guò)程中扮演過(guò)重要的角色，這一點(diǎn)不容置疑?？上У氖牵?dāng)時(shí)只有極個(gè)別中國(guó)導(dǎo)演公開(kāi)承認(rèn)和談?wù)撟约旱膭?chuàng)作與美國(guó)影片之間的影響關(guān)系，比如像顧肯夫，他在談?wù)摗犊蓱z天下父母心》的創(chuàng)作體會(huì)時(shí)曾明確表示自己的創(chuàng)作靈感來(lái)自于美國(guó)片《萱幃驚夢(mèng)》。這樣一來(lái)，此書進(jìn)行的影響研究極少有第一手資料的支持，更多時(shí)候我只能根據(jù)當(dāng)時(shí)的影評(píng)揣測(cè)，在資料和論述上加之早期影像資料匱乏，這樣的研究愈加困難。因此，本書難免有疏漏之處，還望同行予以誠(chéng)懇的批評(píng)指正。在緊張的思考、準(zhǔn)備和寫作過(guò)程中，我有幸得到師長(zhǎng)、學(xué)友和同事的悉心指導(dǎo)和幫助，他們?yōu)槲姨峁┝撕芏噘Y料線索，針對(duì)論文的觀點(diǎn)提出很多有益見(jiàn)解，使我受益匪淺。沒(méi)有他們的惠助，我的論文不可能順利完成，更不會(huì)在今天有這樣一本小書問(wèn)世。

編輯推薦

《歐美電影與中國(guó)早期電影(1920-1930)》由中國(guó)電影出版社出版。

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